17210740040范露阳绿地规划与设计2017201802ENV63002101 以确信他要反映在作品中的理想城市形态能够适用解枃主义。这也是仅从解构主乂入手理解 屈米方案的关键困难所在:要解决这一困难,更重要的不是考察屈米借用的解构主义内涵, 而是屈米早已形成的、认定其能与解构主义兼容的城市观念。 屈米的城市观念集中反映在他最广为人知的著作《曼哈顿手稿》( The Manhattan Transcripts)中。《手稿》将城市的现实拆解为空间/主体、运动和事件三个分离层面,分别 赋予一系列连续的插图加以表现。空间/主体以平面和照片的抽象画来展现:运动以符号化 图示展现:事件以报纸照片的片段来展现。放置插图的结构与插图的特定内容有关,这同城 市结构与城市中的事件、运动之间的关系类似。屈米以这样的考察方法依次研究了四类城市 现实,即构成《手稿》组材框架的四章——“公园”、“街道”、“塔”和“街区”;在这四 类不同的现实中,空间、运动、事件不断地相互交叉、叠加或突破画框,于是,在三层系统 边界的随机碰撞和融合下,城市以出人意料的方式生长出场所和建筑。这套由分裂 ( disjunction)到叠印( superimposition)再到建立电影式程序( cInegram)的手法,高度 浓缩地揭示了屈米的道路,关乎何以在城市中寻找真正激动人心之处,关乎何以在设计中构 建真正激动人心之处。依靠画框的形式结构和框架内的建筑转译,空间的传统序列被颠覆, 新的戏剧性的空间结构得到建立。从《曼哈顿手稿》的图像中,我们看到了拉维莱特公园的 雏形 综观屈米包括拉维莱特公园在内的全部设计实践,可以将他最核心的设计策略概括为 “事件-空间”( event- space)团。在屈米看来,城市是空间、运动和事件的混合,且三者之 间没有等级高低之分;功能主义的清规戒律已经无以为继,存在于假想中的、绝对符合理性 的“正确的”世界更是必须被摒除的幻影;无需在预期的形式和预期的使用之间建立联系, 丰富、多样的(且时常是偶然的)事件本身足以为城市带来最宝贵的活力。建筑师应当着力 为事件创造发生的舞台,应当通过自身对都市机制的理解来尝试达到一种新的社会和都市结 构;建筑师的角色应当是批评家和革命者,尤其应当成为革命者,绝不应当成为保守者间。 3库哈斯方案,及其与屈米的对照 31库哈斯的城市宜言 与屈米一同在拉维莱特公园设计竞赛中崭露头角的,还有荷兰著名建筑师、OMA创始 人雷姆·库哈斯。出版于1978年的《癫狂纽约》( Delirious new york)是他最负盛名的城市 研究著作,也是他日后一系列理论(以“SMLⅪL”为代表)和作品(包括拉维莱特公园提 案)的思想滥觞。17210740040 范露阳 绿地规划与设计 2017201802ENVI630021.01 6 以确信他要反映在作品中的理想城市形态能够适用解构主义。这也是仅从解构主义入手理解 屈米方案的关键困难所在；要解决这一困难，更重要的不是考察屈米借用的解构主义内涵， 而是屈米早已形成的、认定其能与解构主义兼容的城市观念。 屈米的城市观念集中反映在他最广为人知的著作《曼哈顿手稿》（The Manhattan Transcripts）中。《手稿》将城市的现实拆解为空间/ 主体、运动和事件三个分离层面，分别 赋予一系列连续的插图加以表现。空间/ 主体以平面和照片的抽象画来展现；运动以符号化 图示展现；事件以报纸照片的片段来展现。放置插图的结构与插图的特定内容有关，这同城 市结构与城市中的事件、运动之间的关系类似。屈米以这样的考察方法依次研究了四类城市 现实，即构成《手稿》组材框架的四章——“公园”、“街道”、“塔”和“街区”[1]；在这四 类不同的现实中，空间、运动、事件不断地相互交叉、叠加或突破画框，于是，在三层系统 边界的随机碰撞和融合下，城市以出人意料的方式生长出场所和建筑。这套由分裂 （disjunction）到叠印（superimposition）再到建立电影式程序（cinegram）的手法[6]，高度 浓缩地揭示了屈米的道路，关乎何以在城市中寻找真正激动人心之处，关乎何以在设计中构 建真正激动人心之处。依靠画框的形式结构和框架内的建筑转译，空间的传统序列被颠覆， 新的戏剧性的空间结构得到建立。从《曼哈顿手稿》的图像中，我们看到了拉维莱特公园的 雏形。 综观屈米包括拉维莱特公园在内的全部设计实践，可以将他最核心的设计策略概括为 “事件-空间”（event-space）[7]。在屈米看来，城市是空间、运动和事件的混合，且三者之 间没有等级高低之分；功能主义的清规戒律已经无以为继，存在于假想中的、绝对符合理性 的“正确的”世界更是必须被摒除的幻影；无需在预期的形式和预期的使用之间建立联系， 丰富、多样的（且时常是偶然的）事件本身足以为城市带来最宝贵的活力。建筑师应当着力 为事件创造发生的舞台，应当通过自身对都市机制的理解来尝试达到一种新的社会和都市结 构；建筑师的角色应当是批评家和革命者，尤其应当成为革命者，绝不应当成为保守者[6]。 3 库哈斯方案，及其与屈米的对照 3.1 库哈斯的城市宣言 与屈米一同在拉维莱特公园设计竞赛中崭露头角的，还有荷兰著名建筑师、OMA 创始 人雷姆·库哈斯。出版于 1978 年的《癫狂纽约》（Delirious New York）是他最负盛名的城市 研究著作，也是他日后一系列理论（以“S,M,L,XL”为代表）和作品（包括拉维莱特公园提 案）的思想滥觞