宋、元文人画的兴起和发展,文人画家的艺术 观念和审美理想,尤其是苏轼在绘画上力倡诗 画一体的艺术主张,以及元代画家倪瓒和钱选 的"逸气"和"士气"说的提出,使传统绘画从侧 重客观物象的描摹转向注重主观精神的表现, 以情构境、托物言志的创作倾向促进了意境理 论和实践的发展。清代画家兼理论家笪重光在 《画筌》一书使用了"意境"这一概念,并针对 山水画创作提出了"实境"、"真境"和"神境"的 理论,对绘画中意与境的涵意和相互关系作了 较深入的分析,对绘画中的虚实、形神、情景 等问题,亦即意境的表现问题都作出了有益的 探索。◼ 宋、元文人画的兴起和发展，文人画家的艺术 观念和审美理想，尤其是苏轼在绘画上力倡诗 画一体的艺术主张，以及元代画家倪瓒和钱选 的"逸气"和"士气"说的提出，使传统绘画从侧 重客观物象的描摹转向注重主观精神的表现， 以情构境、托物言志的创作倾向促进了意境理 论和实践的发展。清代画家兼理论家笪重光在 《画筌》一书使用了"意境"这一概念，并针对 山水画创作提出了"实境" 、 "真境"和"神境"的 理论，对绘画中意与境的涵意和相互关系作了 较深入的分析，对绘画中的虚实、形神、情景 等问题，亦即意境的表现问题都作出了有益的 探索