因为有了如此众多形式的书法作品的点缀装饰，一座建筑物，也就更加展示 出它身后的文化积淀和浓郁的文化气息。此外，如玉器、陶瓷器、竹木石刻的各 种文玩艺术上，书法更作为重要的装饰形式。 二诗文和意境 “文以载道，诗以言志”，“载道”的文和“言志”“抒情”的诗历来被 看做中国文化艺术的更高形式，所以，诗文的境界也已知被各种门类的美术匠师 视作自身的最高境界。 宋代苏轼《书鄂陵王主簿所画折枝两首》中提出了“诗画本一律，天工与 清新”的观点，为画家们广泛响应。 本来，绘画创作的章法，在于把描绘的物象，经过意匠的经营，使这一部 分与那一部分，这一物象与那一物象的组织关系，达到大小、疏密、参差、聚散 等等或均衡、或错落的形式节奏，以此来完成构图。而诗文长题的出现，则使提 拔本身也成了章法的一部分，提仔适当的位置，整个画面的章法才有完整、完美 之感，而所提位置不适当，或把原来题在适当位置的题款去掉，整个画面的章法 便显得不完整、不完美。 因此，“诗画一律”用题诗来构成章法、阐发意境、遂使诗书画三绝综合一 体，从而成为中国画所特有的意境表达形式，而没有诗文题跋的绘画则被认为匠 气、俗气而不入大雅的鉴赏心目。 《牡丹蕉石图》 作者简介 徐渭，之前在黑葡萄中己经说过，今天说一下他的生平事迹。 9岁，生母被苗夫人轩中家门，国然出生在官修家庭，但徐调早年的生活 不愉快。由于是庶出，且两个嫡出的哥哥又比他年长二三十岁，所以徐清在家中 也没有什么地位。 二十一岁时，徐渭入赘潘家，生活当然也不那么自在。一个机警敏感的人， 在如此坎坷的境遇中长成，自然容易养成执拗和偏激的性格 渭生性极为聪慧。他六岁读书，九岁便能作文，十多岁时仿场雄的《辉潮。 作《释毁》，轰动了全城。当地的绅士们称他为神童，比之为刘晏、杨修。 多岁时，徐渭与越中名士陈海樵、沈炼等人相交往，为越中十子”之一。沈炼曾 夸奖他说：“关起城门，只有这一个。”据说在一次酒宴上，主人有意为难徐渭 指着席上一件小东西请他作赋，暗中却命童仆捧上丈余长的纸卷。徐渭立身把笔， 气写尽，惊倒了满座的人。 另有一个关于徐渭的小故事，也能凸显他的聪明才智。在他年幼时，还在上 私整，老师看他聪明伶俐，便要考考他，让他拿着两个水桶去汲水，期间要度过 独木桥，当时徐渭尚小，力气也不足，自是困难，但是塾师看见徐渭高兴地拾水 回来，惊问方法，他高兴地说：把水桶放水里自然轻松多了！当时尚无浮力一说， 徐渭的聪敏，让老师大加赞赏。 但屡试不第，并因怀疑继妻张氏不贞，将其杀死，他因此被关入监牢。 This document is produced by trial version of PrintFlash.Visit www.print2flash.com for more information This document is produced by trial version of Print2Flash. Visit www.print2flash.com for more information