I“败笔”:原指写字写得不好的一笔;绘画中画得不好的部分;文章中写得 不好的词句。文中指影响园林整体美观的设计上的缺憾。不可以。因为句中 的“败笔”是与上半句中的“图画”相照应,换成“地方”,则没有这层照应了。 5最后一句要是改为“每一个心里想着口里说着“如在画图中。”效果会怎 样?哪种说法好? [效果不好。第一种说法好。第一种说法是双重否定句,语气强烈,强调了 苏州园林设计的成功,确实能够做到使游览者无论站在哪个点上,眼前总是一 幅完美的图画。后一种是肯定句,语气不如前一种双重否定句强。] 6.文段中四个“讲究”的顺序能否调换,为什么? 不能。因为这四“讲究”是总写,后面的3、4、5、6四个自然段就是按这 四句话的顺序来安排的,在内容是前后一一对应 7.文段中有一个词贯穿全篇,成为介绍苏州园林的线索,这个词是[图 画] 8.“可是苏州各个园林在不同之中有个共同点,似乎设计者和匠师们一致 追求的是:务必使游览者无论站在哪个点上,眼前总是一幅完美的图画。” 带点的词是否可以删去,为什么 [不能删去。“似乎”在这里表推测,因为这些园林都是古代修建的, 设计者和匠师们都已故去。作者没法直接听他们说,只能是推测。用“似 乎”,更令人信服,表意更准确,更严密。“务必”表明设计者们坚定的 追求。在这里“务必”对游览者的观察点起到了强调、突出的作用。作者 在说明苏州园林总的特点时,连用两个看似矛盾的词语,通过联系语境仔 细体味,我们发现这不仅不矛盾,而且使表意更为准确。] 苏州园林里都有假山和池沼。假山的堆叠,可以说是一项艺术而不仅是 技术。或者是重峦叠嶂,或者是几座小山配合着竹子花木,全在乎设计者和 匠师们生平多阅历,胸中有丘壑,才能使游览者攀登的时候忘却苏州城市, 只觉得身在山间。至于池沼,大多引用活水。有些园林池沼宽畅,就把池沼 作为全园的中心,其他景物配合着布置。水面假如成河道模样,往往安排桥 梁。假如安排两座以上的桥梁,那就一座一个样,决不雷同。池沼或河道的 边沿很少砌齐整的石岸,总是高低屈曲任其自然。还在那儿布置几块玲珑的 石头,或者种些花草:这也是为了取得从各个角度看都成一幅画的效果。池 沼里养着金鱼或各色鲤鱼,夏秋季节荷花或睡莲开放。游览者看“鱼戏莲叶 间”,又是入画的一景。 1、这段文字说明的对象是[苏州园林里的假山和池沼],其中又以[池沼]为[“败笔”：原指写字写得不好的一笔；绘画中画得不好的部分；文章中写得 不好的词句。文中指影响园林整体美观的设计上的缺憾。 不可以。因为句中 的“败笔”是与上半句中的“图画”相照应，换成“地方”，则没有这层照应了。] 5.最后一句要是改为“每一个心里想着口里说着‘如在画图中’。”效果会怎 样？哪种说法好？ [效果不好。第一种说法好。第一种说法是双重否定句，语气强烈，强调了 苏州园林设计的成功，确实能够做到使游览者无论站在哪个点上，眼前总是一 幅完美的图画。后一种是肯定句，语气不如前一种双重否定句强。] 6．文段中四个“讲究”的顺序能否调换，为什么？ [不能。因为这四“讲究”是总写，后面的 3、4、5、6 四个自然段就是按这 四句话的顺序来安排的，在内容是前后一一对应。] 7．文段中有一个词贯穿全篇，成为介绍苏州园林的线索，这个词是[ 图 画] 。 8. “可是苏州各个园林在不同之中有个共同点，似乎设计者和匠师们一致 追求的是：务必使游览者无论站在哪个点上，眼前总是一幅完美的图画。” 带点的词是否可以删去，为什么？ [ 不能删去。“似乎”在这里表推测，因为这些园林都是古代修建的， 设计者和匠师们都已故去。作者没法直接听他们说，只能是推测。用“似 乎”，更令人信服，表意更准确，更严密。“务必”表明设计者们坚定的 追求。在这里“务必”对游览者的观察点起到了强调、突出的作用。作者 在说明苏州园林总的特点时，连用两个看似矛盾的词语，通过联系语境仔 细体味，我们发现这不仅不矛盾，而且使表意更为准确。] （二） 苏州园林里都有假山和池沼。假山的堆叠，可以说是一项艺术而不仅是 技术。或者是重峦叠嶂，或者是几座小山配合着竹子花木，全在乎设计者和 匠师们生平多阅历，胸中有丘壑，才能使游览者攀登的时候忘却苏州城市， 只觉得身在山间。至于池沼，大多引用活水。有些园林池沼宽畅，就把池沼 作为全园的中心，其他景物配合着布置。水面假如成河道模样，往往安排桥 梁。假如安排两座以上的桥梁，那就一座一个样，决不雷同。池沼或河道的 边沿很少砌齐整的石岸，总是高低屈曲任其自然。还在那儿布置几块玲珑的 石头，或者种些花草：这也是为了取得从各个角度看都成一幅画的效果。池 沼里养着金鱼或各色鲤鱼，夏秋季节荷花或睡莲开放。游览者看“鱼戏莲叶 间”，又是入画的一景。 1、这段文字说明的对象是[苏州园林里的假山和池沼]，其中又以[池沼]为