的故事线索,而是通过怪诞的形象表现出性压抑造成的变态心理 和古怪行为,将一个性欲得不到满足的僧侣的一连串狂乱的幻想 表现于影幕,使电影成为表现人的潜意识的最直接的语言。 1928年,侨居法国的西班牙导演路易斯·布努埃尔执导的 《一条安达鲁狗》也是借弗洛伊德精神分析法去表现人的潜意 活动。影片的主人公是一位姑娘和一个拿剃刀的男人,但找不到 条可以贯穿全片的故事情节线,这部长17分钟的黑白片,呈 现给观众的是一系列狂乱而富有刺激性的画面所呈现的纷乱的 内心活动。 (三)第三阶段:记录主义电影时期(20年代末、30年代 初 20年代末,先锋派电影从抽象线条和梦境转向社会生活, 恢复了客观现实的形象,不同的是这种展现不是为了再现客观世 界,只是为了表现创作者的某种主观意念和情绪,客观现实是创 作者主观意念的物化或载体。 代表作品有:让·维果的《尼斯的景象》、布奴埃尔的《无 粮的土地》等的故事线索，而是通过怪诞的形象表现出性压抑造成的变态心理 和古怪行为，将一个性欲得不到满足的僧侣的一连串狂乱的幻想 表现于影幕，使电影成为表现人的潜意识的最直接的语言。 1928 年，侨居法国的西班牙导演路易斯·布努埃尔执导的 《一条安达鲁狗》也是借弗洛伊德精神分析法去表现人的潜意识 活动。影片的主人公是一位姑娘和一个拿剃刀的男人，但找不到 一条可以贯穿全片的故事情节线，这部长 17 分钟的黑白片，呈 现给观众的是一系列狂乱而富有刺激性的画面所呈现的纷乱的 内心活动。 （三）第三阶段：记录主义电影时期（20 年代末、30 年代 初） 20 年代末，先锋派电影从抽象线条和梦境转向社会生活， 恢复了客观现实的形象，不同的是这种展现不是为了再现客观世 界，只是为了表现创作者的某种主观意念和情绪，客观现实是创 作者主观意念的物化或载体。 代表作品有：让·维果的《尼斯的景象》、布奴埃尔的《无 粮的土地》等