2、艺术 1)南朝民歌风格委婉缠绵、清新自然。郭茂倩 《乐府诗集》说:“艳曲兴于南朝,胡音生于北俗。 南朝民歌感情的表达不同于北方的粗犷豪放,体现了细 腻缠绵、含蓄委婉的特征。语言既有清新浅近、自然天 真的一面,也有明丽婉转的一面;既有朴素的方言口语 入诗,也有语言技巧的巧妙运用。《大子夜歌》所说: “歌谣数直种,子夜最堪怜:慷慨吐漬章,明转出天 然。”就指出了清新明丽、婉转自然的艺术风格。 2)南朝民歌最突出的艺术技巧就是利用汉语的谐 音构成双关隐语。如“理丝入残机,何悟不成匹” 子夜歌》),“合散无黄连,此事复何苦?”用药 名的“散”双关聚散的“散”,以黄连的“苦”双关相 思的“苦”。其它诸如“藕”与“偶” z伶”、“碑分与"悲”、“篱”与“离”等等。双关 隐语的迳用既体现了作者的丰富联想,也使感情的传达 显得含蓄委婉。2、艺术 1）南朝民歌风格委婉缠绵、清新自然。郭茂倩 《乐府诗集》说：“艳曲兴于南朝，胡音生于北俗。” 南朝民歌感情的表达不同于北方的粗犷豪放，体现了细 腻缠绵、含蓄委婉的特征。语言既有清新浅近、自然天 真的一面，也有明丽婉转的一面；既有朴素的方言口语 入诗，也有语言技巧的巧妙运用。《大子夜歌》所说： “歌谣数百种，子夜最堪怜：慷慨吐清音，明转出天 然。”就指出了清新明丽、婉转自然的艺术风格。 2）南朝民歌最突出的艺术技巧就是利用汉语的谐 音构成双关隐语。如“理丝入残机，何悟不成匹” （《子夜歌》），“合散无黄连，此事复何苦？”用药 名的“散”双关聚散的“散”，以黄连的“苦”双关相 思的“苦”。其它诸如“藕”与“偶”、“莲”与 “怜”、“碑”与“悲”、“篱”与“离”等等。双关 隐语的运用既体现了作者的丰富联想，也使感情的传达 显得含蓄委婉