第四章语言的声音美 语音学以语音为研究的对象。它要研究音素 音标、音位，研究音高、音强 音长、音质 音 修肝子 增强语吉的表达效果。它包括、韵、调与音节的运用：双☆叠数抑做。扣 产 语的律特征和汉语的乐性 汉语的 总是跟它的音律特征相联系的。我们要了解汉吾的产乐性，或要了解 汉语音律特点和汉语音乐性的关系。 (1)元音占优势，乐音多，响亮悦耳 (2)四声分明，平仄相配，抑场有致 (3)有儿化和轻重音的变化，柔美动听 (4)音节组合灵活，容易形成音律效果 2语音修辞 音的炼) 明， 和记忆 > 会主义现实 成人 出来的 老舍在《关于文 的真 文中也说 由的审在用那 ,他们便抓住了 那个字的声音之美 汉语的音律特征就构成了语音修辞，语音修辞可以增加语言的力度和清晰度。语音修辞包括 以下几个方面，省、韵、谓。 (1)双声叠韵 双声叠韵是汉语里独有的语音现象。汉语中双音词占优势，两字声母相同就是双声，如：嘹 (可个不管韵头1、U #369: ,如 玫瑰 彷徨、响 说双声词 较急 使声 人间 用 他们并 有什么先 之所以这样叫 是为顺口悦耳 1D。“牛头马面”也是这样，如说成“杨卢王骆”“牛面马头”就不顺口了 双声叠韵词语的恰当运用，可以形成 种同环的美。 这种修辞效果，靠两者相连、相对，彼 此应和，但更主要靠在对仗中显示出来：或双声对双声，或叠韵对叠韵，或双声对叠韵。如： ①公路蝽堰开古道」 林园宛转创新陂。（朱德《和董必武同志（初游庐山）》) 2梦里依稀慈母泪 文天祥《过丁》 ⑤问苍茫大地，谁主沉浮？（毛泽东《沁园春·长沙》 ，珍珠灿烂个个圆 圆圆圆，品莹芬芳老龙涎， 涎涎涎，澄澈蜿蜓流万年 例①中的“崎岖”是双声 “宛转”是叠韵，这是双声对叠韵：例②中的“依稀” “变幻 都是叠韵，这是叠韵对叠韵：例③④中的“零落 与“流离 干戈”与“寥落”都是双声 例是双万 对双声 是双声相连 ,⑤中 是叠 人地 ”是双声 是 韵 是 连：例© 芳” 的相 “筑。可中 得最为 典 是双声叠韵相对 双声词 彼此应和，更见篷销宛转 音律类 (2)押韵 第四章 语言的声音美 语音学以语音为研究的对象。它要研究音素、音标、音位，研究音高、音强、音长、音质， 研究元音、辅音、音节与语流音变等。修辞学不具体研究语音学的问题，它只运用语音学的有关 原理、规律，来增强语言的表达效果。它包括声、韵、调与音节的运用；双声、叠韵、押韵、拟 声、谐音的运用等。 1．汉语的音律特征和汉语的音乐性 每一种语言的音乐性，总是跟它的音律特征相联系的。我们要了解汉语的音乐性，就要了解 汉语音律特点和汉语音乐性的关系。 （1）元音占优势，乐音多，响亮悦耳 （2）四声分明，平仄相配，抑扬有致 （3）有儿化和轻重音的变化，柔美动听 （4）音节组合灵活，容易形成音律效果 2．语音修辞（第二节词语的锤炼——声音的锤炼） 协调语音是语言达到音乐美的手段。善于协调语音，能使语言音响悦耳，声调顿挫，节奏鲜 明，韵律和谐，使听者读者易于感受，传诵和记忆。高尔基在《论社会主义现实主义》一文中说： “作为一种感人的力量，语言的真正的美是由于言辞的准确、明朗和响亮动听而产生出来的。” 老舍在《关于文学的语言问题》一文中也说：“李白、杜甫在用那一个字的时候，他们便抓住了 那个字的声音之美。” 汉语的音律特征就构成了语音修辞，语音修辞可以增加语言的力度和清晰度。语音修辞包括 以下几个方面：声、韵、调。 （1）双声叠韵 双声叠韵是汉语里独有的语音现象。汉语中双音词占优势，两字声母相同就是双声，如：嘹 亮、伶俐、参差、蜘蛛、秋千、仿佛、刻苦、苛刻；两个字的“韵”（可不管韵头 i、u 、ű） 相同就是叠韵，如：汪洋、苍茫、灿烂、玫瑰、彷徨、响亮、逍遥。一般说双声词比较急促，叠 韵词比较舒缓，双声叠韵配合使声音和谐，优美动听。王国维《人间词话》：“在荡漾处用叠韵， 在促节处用双声，就会响亮铿锵。”如“王杨卢骆”（王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王）初唐四杰， 他们并没有什么先后次序，之所以这样叫，是为顺口悦耳。因“王杨”是叠韵，“卢骆”是双声 （l）。“牛头马面”也是这样，如说成“杨卢王骆”“牛面马头”就不顺口了。 双声叠韵词语的恰当运用，可以形成一种回环的美。这种修辞效果，靠两者相连、相对，彼 此应和，但更主要靠在对仗中显示出来：或双声对双声，或叠韵对叠韵，或双声对叠韵。如： ① 公路崎岖开古道， 林园宛转创新陂。（朱德《和董必武同志〈初游庐山〉》） ② 梦里依稀慈母泪， 城头变幻大王旗。（鲁迅《惯于长夜过春时》） ③ 田园零落干戈后， 骨肉流离道路中。 ④ 辛苦遭逢起一经， 干戈寥落四周星。（文天祥《过零丁洋》） ⑤ 问苍茫大地，谁主沉浮？（毛泽东《沁园春•长沙》） ⑥ 泉泉泉，珍珠灿烂个个圆， 圆圆圆，晶莹芬芳老龙涎， 涎涎涎，澄澈蜿蜒流万年。 例①中的“崎岖”是双声，“宛转”是叠韵，这是双声对叠韵；例②中的“依稀”“变幻” 都是叠韵，这是叠韵对叠韵；例③④中的“零落”与“流离”、“干戈”与“寥落”都是双声， 例③是双声对双声；例④是双声相连；例⑤中的“苍茫”是叠韵，“大地”是双声，这是叠韵双 声相连；例⑥第一句中的“珍珠”是双声，“灿烂”是叠韵，双声叠韵相连，第二句中的“晶莹” 是叠韵，“芬芳”是双声，叠韵双声相连，第三句中的“澄澈”是双声，“蜿蜒”是叠韵，双声 叠韵相连。这一例双声叠韵用得最为典型，横着是双声叠韵相连，竖着是双声叠韵相对，双声词 和叠韵词组成顶真句，短声长韵紧相接连，彼此应和，更见铿锵宛转的音律类。 （2）押韵