谐,天趣盎然。伦勃朗十分讲究塑造的层次感,一方面他往往将大面积的暗色及中间色处于 柔和的衔接和过渡之中,而将小部分的亮色和高光点逐层推向坚挺和厚重,让我们体会到明 和暗的强烈对比,这种在色层厚薄上的对比是前所未有的;另一方面分又善于控制塑造,即 使在给我们感受强烈的对比中的厚薄肌理塑造也是控制在一个适当的分寸中的。在他的原作 面前,我们可以看到画面的表层起伏和光泽仍然是均匀有致的,因为他善于利用塑造与透明 罩染的相互作用来达成肌理的对比和表层的均匀光泽。那些塑造的层次痕迹和不太厚的塑造 堆在透明罩染的渗透作用下,显出丰富的肌理感和强烈的厚重感。所以说伦勃朗是一个最会 利用透明技法来表现形体和传达油画色层美的艺术家。在他以前没有人以如此厚重和丰富的 厚涂来达到塑造中的色层交错的美感,也没有人如此大胆地采用透明罩染。他的罩染不是简 只的单用透明色的直接描绘,而是在不断的于不透明色的覆盖中去获得对对象的表现。他也 常用半透明罩染来表现柔和的阴影及灰色的过渡。而且他的罩染总是全面进行的,因此具有 在色调上、体感上、光影上、肌理上、色层上的整体韵味和魅力。伦勃朗不愧是油画色层美 的最佳揭示者。 我们可以由此看到,油画中的色层美不仅是因为油画固有材质的自身表现,而是通过 代代大师们对其探索和驾驭的结果。他们将自己对自然的感受以及内心情感中层次和秩序的 欲念寄托于油画的色层表现之中,使油画在再现物象和技法制作上都充满了美的韵律。 2、油画的肌理美 油画颜料厚堆的功能和其极强的可塑性是其他画种无法比拟的,它的这种特性使油画在 观感上产生出能与人们思想情感共振的节奏与力度。在运笔的作用下,塑造不单是完成造型 的任务,而且也对画面的肌理效果产生着直接的影响。因此肌理在油画中是一个不可以回避 的结果,有什么样的制作和塑造,便有什么样的肌理。优秀的油画大师都是善于掌握和控制 肌理的人,因为肌理是油画中的一门重要学问,它直接传达着艺术家的心理感受,影响着作 品的感染力度。肌理自身存在着一种秩序,其中包含着对比、和谐、运动及层次等综合因素, 幅好的油画不仅要求具有对形、色、光、质的突出表现,还必须具备肌理上的美感。因此, 肌理美是指由油画特殊材质的和制作所呈现的、突出于平面的立体纹理之合理表现而产生的 美感谐，天趣盎然。伦勃朗十分讲究塑造的层次感，一方面他往往将大面积的暗色及中间色处于 柔和的衔接和过渡之中，而将小部分的亮色和高光点逐层推向坚挺和厚重，让我们体会到明 和暗的强烈对比，这种在色层厚薄上的对比是前所未有的；另一方面分又善于控制塑造，即 使在给我们感受强烈的对比中的厚薄肌理塑造也是控制在一个适当的分寸中的。在他的原作 面前，我们可以看到画面的表层起伏和光泽仍然是均匀有致的，因为他善于利用塑造与透明 罩染的相互作用来达成肌理的对比和表层的均匀光泽。那些塑造的层次痕迹和不太厚的塑造 堆在透明罩染的渗透作用下，显出丰富的肌理感和强烈的厚重感。所以说伦勃朗是一个最会 利用透明技法来表现形体和传达油画色层美的艺术家。在他以前没有人以如此厚重和丰富的 厚涂来达到塑造中的色层交错的美感，也没有人如此大胆地采用透明罩染。他的罩染不是简 只的单用透明色的直接描绘，而是在不断的于不透明色的覆盖中去获得对对象的表现。他也 常用半透明罩染来表现柔和的阴影及灰色的过渡。而且他的罩染总是全面进行的，因此具有 在色调上、体感上、光影上、肌理上、色层上的整体韵味和魅力。伦勃朗不愧是油画色层美 的最佳揭示者。 我们可以由此看到，油画中的色层美不仅是因为油画固有材质的自身表现，而是通过一 代代大师们对其探索和驾驭的结果。他们将自己对自然的感受以及内心情感中层次和秩序的 欲念寄托于油画的色层表现之中，使油画在再现物象和技法制作上都充满了美的韵律。 2、油画的肌理美 油画颜料厚堆的功能和其极强的可塑性是其他画种无法比拟的，它的这种特性使油画在 观感上产生出能与人们思想情感共振的节奏与力度。在运笔的作用下，塑造不单是完成造型 的任务，而且也对画面的肌理效果产生着直接的影响。因此肌理在油画中是一个不可以回避 的结果，有什么样的制作和塑造，便有什么样的肌理。优秀的油画大师都是善于掌握和控制 肌理的人，因为肌理是油画中的一门重要学问，它直接传达着艺术家的心理感受，影响着作 品的感染力度。肌理自身存在着一种秩序，其中包含着对比、和谐、运动及层次等综合因素， 一幅好的油画不仅要求具有对形、色、光、质的突出表现，还必须具备肌理上的美感。因此， 肌理美是指由油画特殊材质的和制作所呈现的、突出于平面的立体纹理之合理表现而产生的 美感