o郭沫若的历史剧《屈原》上演后,大获 成功。可是,他在台下看演出时,总觉得第 五幕里婵娟斥责宋玉的一句台词“你是没有 骨气的文人”力量不够,没有把戏中人物的 凊绪充分表达出来。于是,他将这句话加上 “无耻的”三个字,改为“你是没有骨气的 无耻的文人”,还是觉得不“够味”。后来 演员张逸生建议郭沫若将这句里的“是”改 为“这”,顿时令他拍手称妙。后来,他不 仅将这句话改定为“你这没有骨气的无耻的 文人”,还特意写 篇文章,将张逸生称 作自己的“一字之师”。俄国作家列夫尔 斯泰写小说,也经常反复修改,像《复活》 里女主人公的肖像描写,甚至修改了二十多 遍。我们写作文,应该向这些大作家们学习, 勤于修改,精益求精 郭沫若的历史剧《屈原》上演后，大获 成功。可是，他在台下看演出时，总觉得第 五幕里婵娟斥责宋玉的一句台词“你是没有 骨气的文人”力量不够，没有把戏中人物的 情绪充分表达出来。于是，他将这句话加上 “无耻的”三个字，改为“你是没有骨气的 无耻的文人”，还是觉得不“够味”。后来， 演员张逸生建议郭沫若将这句里的“是”改 为“这”，顿时令他拍手称妙。后来，他不 仅将这句话改定为“你这没有骨气的无耻的 文人”，还特意写了一篇文章，将张逸生称 作自己的“一字之师”。俄国作家列夫·托尔 斯泰写小说，也经常反复修改，像《复活》 里女主人公的肖像描写，甚至修改了二十多 遍。我们写作文，应该向这些大作家们学习， 勤于修改，精益求精