第一节、法国“新艺术” ()等节奏型经文歌 新艺术音乐的重要变化之一,是这一时期大量的音乐创作与礼拜活动分离, 作曲家把宗教复调技巧与世俗音乐语汇相结合,从而导致了在作曲技巧及音乐形 式上的一系列变化。 14世纪经文歌的内容越来越丰富,创作手段也越来越复杂,这时作曲家开始 寻找一种有效的曲式方式来保证经文歌能有一个统一的理论基础,这样便培育出 种带有智力游戏性质的等节奏手法的试验。 等节奏技术特征是:通常在低声部运用固定音列和固定节奏这两个要素周期 性的反复出现,使经文歌建立于一种统一的逻辑结构 所谓固定音列,是固定地使用一段被称为“克勒”( color,不包括节奏因素只 有音高的音型)的旋律音列。固定节奏,是预先设计的被称为“塔里”( talea, 不包括音高的节奏型)的节奏型。 在创作经文歌时,塔里和克勒的长度常常不相等,因此反复也不是同步的, 时而会形成交叉现象。将克勒和塔里结合起来,并以不同的变化方式灵活运用, 就构成了等节奏技术的基本内容。 谱例说明• 新艺术音乐的重要变化之一，是这一时期大量的音乐创作与礼拜活动分离， 作曲家把宗教复调技巧与世俗音乐语汇相结合，从而导致了在作曲技巧及音乐形 式上的一系列变化。 • 14世纪经文歌的内容越来越丰富，创作手段也越来越复杂，这时作曲家开始 寻找一种有效的曲式方式来保证经文歌能有一个统一的理论基础，这样便培育出 一种带有智力游戏性质的等节奏手法的试验。 • 等节奏技术特征是：通常在低声部运用固定音列和固定节奏这两个要素周期 性的反复出现，使经文歌建立于一种统一的逻辑结构。 • 所谓固定音列，是固定地使用一段被称为“克勒”(color,不包括节奏因素只 有音高的音型)的旋律音列。固定节奏，是预先设计的被称为“塔里”（talea， 不包括音高的节奏型）的节奏型。 • 在创作经文歌时，塔里和克勒的长度常常不相等，因此反复也不是同步的， 时而会形成交叉现象。将克勒和塔里结合起来，并以不同的变化方式灵活运用， 就构成了等节奏技术的基本内容。 第一节、法国“新艺术” （一）等节奏型经文歌 谱 例 说 明 返 回