鳞浪层层(名词作状语,像鱼鳞) 官,所担任的职务比较清闲,有空暇游览北京附近的名胜 呷浪之鳞(代鱼) 古迹。《满井游记》就作于此时,文中曲折地表现作者厌 毛羽鳞鬣之间皆有喜气(鱼鳞) 倦都市官场生活和寄情山石草木的情怀。 然 【整体感悟】 晶晶然如镜之新开(…的样子) 、谋篇立意:本文是一篇文字清新的记游小品。满 然徒步则汗出浃背(然而) 井是明、清两朝北京近郊的一个风景区。文章用极精简的 文字记游绘景、抒情谕理。历历如画的景物描写,透出京 风力虽尚劲,然徒步则汗出浃背(虽然) 郊早春的芬芳气息,勃勃生机,借景抒感,谕示读者以入 今虽死乎此,比吾乡邻死则已后矣(即使) 生哲理。 7、得 文章脉络全文可分为三个部分 欲出不得(能,能够) 第一部分(1),叙述北国的早春。时间:花朝节后。地点: 悠然自得:(得意) 燕地。环境:余寒犹厉(冻风时作、飞沙走砾) 得道多助(施行) 第二部分(2),描写满井舂色。水:冰皮始解,清澈见底 今为所识穷乏者得(d)我而为(wei)之(通“德”,感山:为晴雪洗,鲜妍明媚。柳条:将舒未舒,柔梢披风 激) 麦田:浅鬣寸许。游人:泉而茗,罍而歌,红装而蹇。鸟 8、时 鱼:悠然自得,皆有喜气。 冻风时作(时常) 第三部分(3),物我交融。(议论)潇然于山石草木之间 时而献焉(到时候) 余之游将自此始 9、之 三、写作方法 脱笼之鹄(助词,的) (1)白描的手法 倩女之破面(舒缓语气,不译) 作者写景,不堆砌词藻,而是用极为简练的笔法勾勒出来 郊田之外(限定关系,以) 如写水为“波色乍明,鳞浪层层,清澈见底”,写柳条为 词类活用 “将舒未舒,柔梢披风”。这种表现方法,没有夸张、渲 泉而茗(mng)者,罍(l6)而歌者,红装而蹇(jian)者,染和烘托,而形象却鲜明明如画 亦时时有。(茗:茶,这里是动词,“煮茶”。罍:酒杯这(2)拟人的写法:作者写山,用倩女新妆作喻,写鱼鸟,说 里是动词,“举杯”。)句意:汲泉煮茶喝的,拿着酒它们洋溢着喜气,趋向都是用了拟人的写法 杯唱歌的,身着艳装骑驴的 (3)生动的比喻:比喻的表现方法虽然很常见,但袁宏道运 特殊句式 用起来自有他的新奇之处。如形容自己出城游玩为“脱笼 倒装句始知郊田之外未始无春,而城居者未之知也。之鹄”,比喻很贴切,因为是出自作者深切的体会和感受 (宾语前置句,“未之知”就是“未知之”) 句意:四、译文 才知道郊外未尝没到春天,只是居住在城里的人不知道罢北京一带气候寒冷,过了花朝节,冬天的余寒还甚为逼人, 冷风时时刮起来,刮风时一片飞沙走石,(我)只得拘束 通假字 在房间里,想出去也不能够。每每顶着寒风快步行走,不 1.不以游堕事:“堕”通“隳”,毁坏 到一百步就又回来了。 2.恶能无纪:“纪”通“记”,记载,记游 古今异二月计二日天气略微暖和了一点,同几个朋友一起出东直 义局促一室之内局促一—古义:拘束,限制门,到满井。堤岸两边是高高的柳树,肥沃的土地有些湿 今义:紧迫,拘谨,不自然 润。一眼望去空灵开阔,人像是从笼子里飞出来的天鹅- 相关背景: 般。在这时,水面上的浮冰开始溶化,水波突然发出亮光 1、关于作者 像鱼鳞似的波浪一层又一层,清澈得能看到水底,(水光) 袁宏道(1568~1610明代文学家。字中郎,又字无学,号亮晶晶的,像刚制成的镜子冷光从匣子里突然射出来 石公。湖广公安(今属湖北)人。袁宏道在明代文坛上占样。山峦被融化的雪水洗刷,秀美的(样子)像被擦拭过 有重要地位。他与兄宗道、弟中道时号“三袁”因为他们一般,漂亮而妩媚,就像美丽的少女洗了脸刚刚刚梳过髻 都是湖广公安人,又称为“公安派”,宏道实为领袖 鬟一样。柳树枝条好像在舒展又没有舒展开,柔软的柳梢 2、关于背景:明万历二十七年(1599年),袁宏道再次做在风中飘摇,麦苗像兽颈上的鬃毛,约有一寸来长。游人5 鳞浪层层 （名词作状语，像鱼鳞） 呷浪之鳞 （代鱼） 毛羽鳞鬣之间皆有喜气 （鱼鳞） 5、然 晶晶然如镜之新开 （……的样子） 然徒步则汗出浃背 （然而） 6、虽 风力虽尚劲，然徒步则汗出浃背 （虽然） 今虽死乎此，比吾乡邻死则已后矣 （即使） 7、得 欲出不得 （能，能够） 悠然自得： （得意） 得道多助 (施行） 今为所识穷乏者得（dé）我而为（wéi）之（通“德”，感 激） 8、时 冻风时作 （时常） 时而献焉 (到时候) 9、之 脱笼之鹄 (助词，的) 倩女之靧面 (舒缓语气，不译) 郊田之外 (限定关系，以) 词类活用 泉而茗(míng)者，罍（léi）而歌者，红装而蹇（jiǎn）者， 亦时时有。（茗：茶，这里是动词，“煮 茶”。罍：酒杯这 里是动词，“举杯”。） 句意：汲泉煮茶喝的，拿着酒 杯唱歌的，身着艳装骑驴的。 特殊句式 倒装句 始知郊田之外未始无春，而城居者未之知也。 （宾语前置句，“未之知”就是“未知之”） 句意： 才知道郊外未尝没到春天，只是居住在城里的人不知道罢 了 。 通假字 1．不以游堕事：“堕”通“隳”，毁坏。 2．恶能无纪：“纪”通“记”，记载，记游。 古今异 义 局促一室之内 局促------古义：拘束，限制 今义：紧迫，拘谨，不自然 二、相关背景： 1、关于作者 袁宏道(1568～1610)明代文学家。字中郎，又字无学，号 石公。湖广公安（今属湖北）人。袁宏道在明代文坛上占 有重要地位。他与兄宗道、弟中道时号“三袁”因为他们 都是湖广公安人，又称为“公安派”，宏道实为领袖。 2、关于背景：明万历二十七年（1599 年），袁宏道再次做 官，所担任的职务比较清闲，有空暇游览北京附近的名胜 古迹。《满井游记》就作于此时，文中曲折地表现作者厌 倦都市官场生活和寄情山石草木的情怀。 【整体感悟】 一、谋篇立意： 本文是一篇文字清新的记游小品。满 井是明、清两朝北京近郊的一个风景区。文章用极精简的 文字记游绘景、抒情谕理。历历如画的景物描写，透出京 郊早春的芬芳气息，勃勃生机，借景抒感，谕示读者以入 生哲理。 二、文章脉络 全文可分为三个部分。 第一部分（1），叙述北国的早春。时间：花朝节后。地点： 燕地。环境：余寒犹厉（冻风时作、飞沙走砾） 第二部分（2），描写满井春色。水：冰皮始解，清澈见底。 山：为晴雪洗，鲜妍明媚。柳条：将舒未舒，柔梢披风。 麦田：浅鬣寸许。游人：泉而茗，罍而歌，红装而蹇。鸟 鱼：悠然自得，皆有喜气。 第三部分（3），物我交融。（议论）潇然于山石草木之间； 余之游将自此始。 三、写作方法 ⑴白描的手法。 作者写景，不堆砌词藻，而是用极为简练的笔法勾勒出来。 如写水为“波色乍明，鳞浪层层，清澈见底”，写柳条为 “将舒未舒，柔梢披风”。这种表现方法，没有夸张、渲 染和烘托，而形象却鲜明明如画。 ⑵拟人的写法：作者写山，用倩女新妆作喻，写鱼鸟，说 它们洋溢着喜气，趋向都是用了拟人的写法。 ⑶生动的比喻: 比喻的表现方法虽然很常见，但袁宏道运 用起来自有他的新奇之处。如形容自己出城游玩为“脱笼 之鹄”，比喻很贴切，因为是出自作者深切的体会和感受 四、译文 北京一带气候寒冷，过了花朝节，冬天的余寒还甚为逼人， 冷风时时刮起来，刮风时一片飞沙走石，（我）只得拘束 在房间里，想出去也不能够。每每顶着寒风快步行走，不 到一百步就又回来了。 二月𠥻二日天气略微暖和了一点，同几个朋友一起出东直 门，到满井。堤岸两边是高高的柳树，肥沃的土地有些湿 润。一眼望去空灵开阔，人像是从笼子里飞出来的天鹅一 般。在这时，水面上的浮冰开始溶化，水波突然发出亮光， 像鱼鳞似的波浪一层又一层，清澈得能看到水底，（水光） 亮晶晶的，像刚制成的镜子冷光从匣子里突然射出来一 样。山峦被融化的雪水洗刷，秀美的（样子）像被擦拭过 一般，漂亮而妩媚，就像美丽的少女洗了脸刚刚刚梳过髻 鬟一样。柳树枝条好像在舒展又没有舒展开，柔软的柳梢 在风中飘摇，麦苗像兽颈上的鬃毛，约有一寸来长。游人