古希腊悲剧的初步发展阶段,因而他的悲剧在艺术处理方面仍然表现出 定的原始性。首先,正如上文指出的,悲剧源于合唱歌,埃斯库罗斯的早 期悲剧中仍然较为明显地保留着这一渊源痕迹。合唱队在剧中占有重要 地位,不仅起着剧中人物的作用,有时甚至起到主要人物的作用,例如在 《乞援人》中就是这样。在后来的悲剧中,合唱队的作用虽然有所减弱,但 仍然起着重要的作用,或构成矛盾冲突的一方,或者促进、影剧情的发 展ε埃斯库罗斯对古希腊悲剧发展的重要历史功绩是引进第二个演员,但 是埃斯库罗斯起初对这个演员的运用似乎并不很重视(例如在《乞援人》 中),从而使他在歌队面前显得黯然失色。这种情况后来有所变化。演员的 作用不断加强,特别是在他的晚期剧本中,在索福克勒斯的影响下用了 第三个演员之后,已经主要由演员来集中表现戍剧冲突。在剧本和情节结 枃方面,埃斯库罗身的早期剧本结构比较简单,例如在《乞援人》中,由于 歌队过分重要的作用,演员表演的情节近乎成了穿插。《普罗米修斯》整部 剧本缺少动作,戏剧场面主要是歌队演唱和人物叙述,剧情没有发展。然 而在《奥瑞斯特斯三部曲》中,我们不得不赞叹诗人成功地构建三部曲的 匠心,戏剧情节明显复杂化,戏剧冲突明显得到加强,特别是在《阿伽门 农》一剧中,场面一步步展开,冲突一步步加深,使观众处于对悲剧结局的 强烈悬念之中。在人物形象塑造方面,埃斯库罗斯早期悲剧中的歌队的过 分重要的作用使得对人物性格的刻画退居到次要地位,后来随着歌队作 用的缩小和人物作用的增强,对人物性格的刻画也得到重视,人物形象也 越来越鲜明。在埃斯库罗斯的悲剧中,《普罗米修斯》可算是一个特例,可 以说整部悲剧几乎完全在静态之中塑造了普罗米修斯这样一个神圣而高 大的形象。 以上是埃斯库罗斯的悲剧艺术在几个主要方面的变化总的说来,虽 然由于历史的原因,埃斯库罗斯的悲剧在某些方面表现出一定的原始和 斯晝罗斯悲剧