的社會教育功能’當它面對的觀眾由菁英份子轉為普羅大眾時’呈現功能的展覽 設計會有不同當然不冋的教育取向也會有不同的影響。但展覽設計的問題也不 只是在概念上·技術的層面更是今天展覽設計最吃重的工作。再回到早年的大英 博物館中幾乎不會發生問題’普煴的現象是充斥著展示櫃型的博物館從大英博 物館的這些展場所進行佈置的展示單元到個別的展示’都是在固定位置的展示櫃 中’放著固定標籤與固定選岀的標本。這些重要的決定都要由建築師在建築物設 計的早期就完成的·而展覽的內容也必須配合在建築師的限制之內·我們可以把 這種制度稱為「由展場往下設計而成的」’這種展覽設計是建築設計的延伸’產 生的結果會使放收藏的空間缺乏多元性。例如溫哥華 University of British Columbia的人類學博物館。簡單的說’它並不想符合觀眾心理或他們的心理需 要,而是企圖說明研究人員之最愛 同時’美國的博物館已從他們扮演物件典藏者與保存者的這種專家的歷史 闰色中覺醒一原本那是與圖書館類似的以「物件」為基礎’或為私人收藏作秀的 現場一而漸漸的開始意識到要設計展覽的重要性σ1822年皮爾博物館( Peale museum)的長廊呈現它擁有物件的展示櫃就是典型的線列展示圖。直至今日 如果你去費城’你還可以在華格納科學的自由學院( Wagner Free Institute of Science,自然史收藏)看到自1882年以來未都曾改變過的這種展示櫃組織法 在20世紀中,能跟上這個領域的硏究員兼藝術家( curator- artist)卻是工 業設計師’接著是幾個建築師與平面繪圖設計師而近年來ν跨越到戲劇界。這 樣快速的走過也是因為美國幾個偉大的工業設計大師例如 Raymond Lewy Norman bel geddes2和 Walter Dorwin Teague3等人,在展覽設計上也創出新的 12 Norman Bel Geddes(1893-1958)*E Cleveland School of Art and Art Institution of Chicago 25 術·1918到紐約的 Metropolitan Opera做舞台設計,發展出高瓦特數的聚光照明與其他現代劇 場的產品·把燈光丶演員與服裝融合為整體·1921為但丁的 Divine cωmed做個命性的舞台設 1925年到巴黎做聖女貞德的設計時為 Exposition Internationale des Arts Decoratifs et ndustriels modems所吸引而離開劇場設計·轉廴工業設計。它成為因速度與動態( speed and dynamism)產生的現代風格之主要人物·講究「流線型」( streamlining)。1931設計一個流線 型火車;1932設計大小客車;1939年紐約的 World'sFai為GM設計展館。他可算是第一個反 應岀機器時代文仳挑戰的美國人·他對已經常在的設計法則做透黴新奇的證實。 Tumer, Jane ed The Dictionary ofArt, 1996, voL 3, p 537-38 l3 Walter Dorwin Teague(1883-1960)為美國工業設計師與作家·1903-07年間他晚間在紐約的 藝術學生聯盟( Art Students League)學畫·同時做設計畫家的工作。後來旅行歐洲受到Le Corbusier設計的影響·回國後開始做工業產品與包裝的設計。與 Norman Bel Geddes, Raymond Artists and Craftmen:194成立 Society ofIndustrial Designers, Teague當第一任主席。193° dewy and Henry Dretfyss((1904)把工業設計獨立出來·1927成立 American Union of decorativ 為工業界在MoMA做 Machine Art Exhibition,在大都會博物館做 American Industrial art Exhibition,為福特公司在當年的 Century of progress與1939-40在紐約的 World of Tomorrow 設計展場與展館。他由19303開始著作· Design This Day: The Technique ofOrder in the Machine age( New York,1940)∽他認為∶除非人们了解並控制機器·否則工業革命為人類所 創造的是一個為規劃與骯髒的環境。 Turner, Janeed. The dictionary ofan.1996, Grove's Dictionary Inc. New York, vol. 30, pp 390-916 的社會教育功能，當它面對的觀眾由菁英份子轉為普羅大眾時，呈現功能的展覽 設計會有不同，當然不同的教育取向也會有不同的影響。但展覽設計的問題也不 只是在概念上，技術的層面更是今天展覽設計最吃重的工作。再回到早年的大英 博物館中幾乎不會發生問題，普遍的現象是充斥著展示櫃型的博物館。從大英博 物館的這些展場所進行佈置的展示單元到個別的展示，都是在固定位置的展示櫃 中，放著固定標籤與固定選出的標本。這些重要的決定都要由建築師在建築物設 計的早期就完成的，而展覽的內容也必須配合在建築師的限制之內，我們可以把 這種制度稱為「由展場往下設計而成的」，這種展覽設計是建築設計的延伸，產 生的結果會使放收藏的空間缺乏多元性。例如溫哥華 University of British Columbia 的人類學博物館。簡單的說，它並不想符合觀眾心理或他們的心理需 要，而是企圖說明研究人員之最愛。 同時，美國的博物館已從他們扮演物件典藏者與保存者的這種專家的歷史 角色中覺醒－原本那是與圖書館類似的以「物件」為基礎，或為私人收藏作秀的 現場－而漸漸的開始意識到要設計展覽的重要性。1822 年皮爾博物館（Peale museum）的長廊呈現它擁有物件的展示櫃就是典型的線列展示圖。直至今日， 如果你去費城，你還可以在華格納科學的自由學院（Wagner Free Institute of Science, 自然史收藏）看到自 1882 年以來未都曾改變過的這種展示櫃組織法。 在 20 世紀中，能跟上這個領域的研究員兼藝術家（curator-artist）卻是工 業設計師，接著是幾個建築師與平面繪圖設計師，而近年來，跨越到戲劇界。這 樣快速的走過，也是因為美國幾個偉大的工業設計大師，例如 Raymond Leowy， Norman Bel Geddes12 和 Walter Dorwin Teague13等人，在展覽設計上也創出新的 12 Norman Bel Geddes（1893-1958）在 Cleveland School of Art and Art Institution of Chicago 學藝 術，1918 到紐約的 Metropolitan Opera 做舞台設計，發展出高瓦特數的聚光照明與其他現代劇 場的產品，把燈光、演員與服裝融合為整體。1921 為但丁的 Divine Comedy 做個命性的舞台設 計。1925 年到巴黎做聖女貞德的設計時為 Exposition Internationale des Arts Decoratifs et Industriels Modernes 所吸引而離開劇場設計，轉入工業設計。它成為因速度與動態（speed and dynamism）產生的現代風格之主要人物，講究「流線型」（streamlining）。1931 設計一個流線 型火車；1932 設計大小客車；1939 年紐約的 World’s Fair 為 GM 設計展館。他可算是第一個反 應出機器時代文化挑戰的美國人，他對已經常在的設計法則做透徹新奇的證實。Turner, Jane ed. The Dictionary of Art, 1996, vol. 3, p. 537-38。 13 Walter Dorwin Teague（1883-1960）為美國工業設計師與作家。1903-07 年間他晚間在紐約的 藝術學生聯盟（Art Students League）學畫，同時做設計畫家的工作。後來旅行歐洲受到 Le Corbusier 設計的影響，回國後開始做工業產品與包裝的設計。與 Norman Bel Geddes, Raymond Loewy and Henry Dretfyss（1904）把工業設計獨立出來，1927 成立 American Union of Decorative Artiests and Craftmen，1944 成立 Society of Industrial Designers，Teague 當第一任主席。1934 為工業界在 MoMA 做 Machine Art Exhibition, 在大都會博物館做 American Industrial Art Exhibition, 為福特公司在當年的 Century of Progress 與 1939-40 在紐約的 World of Tomorrow 設計展場與展館。他由 1930’s 開始著作，Design This Day: The Technique of Order in the Machine Age（New York, 1940）。他認為：除非人们了解並控制機器，否則工業革命為人類所 創造的是一個為規劃與骯髒的環境。Turner, Jane ed. The Dictionary of Art, 1996, Grove’s Dictionary Inc. New York, vol. 30, pp. 390-91