理想如一串一串的肥皂泡荡漾在他的眼前,一根现实的铁针便轻轻地逐 个点破。理想破灭时,生命也自然化成空影。周冲是这烦躁多事的夏天里一 个春梦。在《雷雨》郁热的氛围里,他是个不调和的谐音,有了他,才衬出 《雷雨》的明暗。他的死亡和周朴园的健在都使我觉得宇宙里并没有一个智 慧的上帝做主宰。而周冲来去这样匆匆,这么一个可爱的生命偏偏简短而痛 楚地消逝,令我们情感要呼出:“这确是大残忍的了。” 写《雷雨》的时候,我没有想到我的戏会有人排演,但是为着读者的方 便,我用了很多的篇幅释述每个人物的性格。如今呢,《雷雨》的演员们可 以藉此看出些轮廓。不过一个雕刻师总先摸清他的材料何哪些弱点,才知用 起斧子时哪些地方该加谨慎,所以演员们也应该明了这几个角色的脆弱易碎 的地方。这几个角色没有一个是一具不漏的网,可以不用气力网起观众的称 赞。譬如演鲁贵的,他应该小小翼翼地做到“均匀”“恰好”,不要小丑似 地叫《雷雨》头上凸起了隆包,尻上长了尾巴,使它成了只是个可笑的怪物: 演鲁妈与四凤的应该懂得“节制”(但并不是说不用情感),不要叫自己叹 起来成风车,哭起来如倒海,要知道过度的悲痛的刺激会使观众的神经痛苦 疲倦,再缺乏气力来怜悯,而反之,没有感情做柱石,一味在表面上下工夫 更令人发生厌恶,所以应该有真情感。但是要学得怎样收敛运蓄着自己的精 力,到了所谓“铁烧到最热的时候再锤”,而每锤是要用尽了最内在的力量。 尤其是在第四幕,四凤见着鲁妈的当儿是最费斟酌的。两个人都需要多年演 剧的经验和熟练的技巧,要找着自己情感的焦点,然后依着它做基准来合理 地调整自己成了有韵味的波纹,不要让情感的狂风卷扫了自己的重心,忘却 一举一动应有理性的根据和分寸。具体说来,我希望她们不要嘶声喊叫,不 要重复地单调地哭泣。要知道这一景落眼泪的机会已经甚多,她们应该替观 众的神经想一想,不应刺痛他们使他们感觉倦怠甚至于苦楚她们最好能运用 各种不同的技巧来表达一个单纯的悲痛情绪。要抑压着一点,不要都发挥出 来人口若必需有激烈的动作,请记住:“无声的音乐是更甜美”,思虑过后 的节制或沉静在舞台上更是为人所欣赏的。 周萍是最难演的,他的成功要看挑选的恰当。他的行为不易获得一般观 众的同情,而性格又是很复杂的。演他,小心不要单调;须设法这样充实他 的性格,令我们得到一种真实感。还有,如若可能,我希望有个好演员,比 汗他的性格上一层云臀,起首便清清白白地给他几根简单的线条。先画出一 个清楚的轮廓。再慢慢地细描去。这样便井井有条,虽复杂而简单。观众才 下会落在雾里。演他的人要设法替他找同情(犹如演蘩漪的一样),不然到 了后一幕便会搁了浅,行不开。周朴园的性格比较是容易捉摸的,他也有许 多机会做戏,如喝药那一景,认鲁妈的景,以及第四幕一人感到孤独寂寞的 景,都应加一些思索(更要有思虑过的节制)才能演得深隽。鲁大海自然要 个硬性的人来演。口齿举动不要拖泥带水,干干脆脆地做下去,他的成功更 靠挑选的适宜。 《雷雨》有许多令人疑惑的地方,但最显明的莫如首尾的“序幕”与“尾 声”。聪明的批评者多置之不提,这佯便省略了多少引下到归结的争执。因 为一切戏剧的设施须经过观众的筛漏;透过时间的洗涤,那好的会留存,粗 恶的自然要滤走。所以我不在这里讨论“序幕”和“尾声”能否存留,能与 不能总要看有否一位了解的导演精巧地搬到台上。这是个冒险的尝试,需要 导演的聪明来帮忙。实际上的困难和取巧的地方一定也很多,我愿意将来有理想如一串一串的肥皂泡荡漾在他的眼前,一根现实的铁针便轻轻地逐 个点破。理想破灭时,生命也自然化成空影。周冲是这烦躁多事的夏天里一 个春梦。在《雷雨》郁热的氛围里,他是个不调和的谐音,有了他,才衬出 《雷雨》的明暗。他的死亡和周朴园的健在都使我觉得宇宙里并没有一个智 慧的上帝做主宰。而周冲来去这样匆匆,这么一个可爱的生命偏偏简短而痛 楚地消逝,令我们情感要呼出:“这确是太残忍的了。” 写《雷雨》的时候,我没有想到我的戏会有人排演,但是为着读者的方 便,我用了很多的篇幅释述每个人物的性格。如今呢,《雷雨》的演员们可 以藉此看出些轮廓。不过一个雕刻师总先摸清他的材料何哪些弱点,才知用 起斧子时哪些地方该加谨慎,所以演员们也应该明了这几个角色的脆弱易碎 的地方。这几个角色没有一个是一具不漏的网,可以不用气力网起观众的称 赞。譬如演鲁贵的,他应该小小翼翼地做到“均匀”“恰好”,不要小丑似 地叫《雷雨》头上凸起了隆包,尻上长了尾巴,使它成了只是个可笑的怪物: 演鲁妈与四凤的应该懂得“节制”(但并不是说不用情感),不要叫自己叹 起来成风车,哭起来如倒海,要知道过度的悲痛的刺激会使观众的神经痛苦 疲倦,再缺乏气力来怜悯,而反之,没有感情做柱石,一味在表面上下工夫 更令人发生厌恶,所以应该有真情感。但是要学得怎样收敛运蓄着自己的精 力,到了所谓“铁烧到最热的时候再锤”,而每锤是要用尽了最内在的力量。 尤其是在第四幕,四凤见着鲁妈的当儿是最费斟酌的。两个人都需要多年演 剧的经验和熟练的技巧,要找着自己情感的焦点,然后依着它做基准来合理 地调整自己成了有韵味的波纹,不要让情感的狂风卷扫了自己的重心,忘却 一举一动应有理性的根据和分寸。具体说来,我希望她们不要嘶声喊叫,不 要重复地单调地哭泣。要知道这一景落眼泪的机会已经甚多,她们应该替观 众的神经想一想,不应刺痛他们使他们感觉倦怠甚至于苦楚她们最好能运用 各种不同的技巧来表达一个单纯的悲痛情绪。要抑压着一点,不要都发挥出 来人口若必需有激烈的动作,请记住:“无声的音乐是更甜美”,思虑过后 的节制或沉静在舞台上更是为人所欣赏的。 周萍是最难演的,他的成功要看挑选的恰当。他的行为不易获得一般观 众的同情,而性格又是很复杂的。演他,小心不要单调;须设法这样充实他 的性格,令我们得到一种真实感。还有,如若可能,我希望有个好演员,比 汗他的性格上一层云臀,起首便清清白白地给他几根简单的线条。先画出一 个清楚的轮廓。再慢慢地细描去。这样便井井有条,虽复杂而简单。观众才 下会落在雾里。演他的人要设法替他找同情(犹如演蘩漪的一样),不然到 了后一幕便会搁了浅,行不开。周朴园的性格比较是容易捉摸的,他也有许 多机会做戏,如喝药那一景,认鲁妈的景,以及第四幕一人感到孤独寂寞的 景,都应加一些思索(更要有思虑过的节制)才能演得深隽。鲁大海自然要 个硬性的人来演。口齿举动不要拖泥带水,干干脆脆地做下去,他的成功更 靠挑选的适宜。 《雷雨》有许多令人疑惑的地方,但最显明的莫如首尾的“序幕”与“尾 声”。聪明的批评者多置之不提,这佯便省略了多少引下到归结的争执。因 为一切戏剧的设施须经过观众的筛漏;透过时间的洗涤,那好的会留存,粗 恶的自然要滤走。所以我不在这里讨论“序幕”和“尾声”能否存留,能与 不能总要看有否一位了解的导演精巧地搬到台上。这是个冒险的尝试,需要 导演的聪明来帮忙。实际上的困难和取巧的地方一定也很多,我愿意将来有