首相脸部近景来强调其內心的痛苦、挣扎与绝望,并用略显神秘紧迫的管乐来呼应首相如潮 的心事 当然,影片为了制造夺人眼球的效果,为观众提供可资消费ˆ的故事和影像,也在许 多细节上远离了真实。例如,那位获得过英国艺术最高奖特纳奖的艺术家,并不是一位特 工或者计算机专家,他如何可以不动声色地制服公主的两位保镖并劫持公主,如何可以在网 上上传视频而令英国情报部门束手无策,如何可以给电视台寄来断指而未留下任何线索?这 些疑问,多少使影片暴露出刻意求奇而不顾生活逻辑的特点。 但是,《国歌》仍然用一种富有喜感的方式关注了现代人的迷失,以及现代传媒的便捷 与失控,在一种带有嘲讽可又隐隐透着悲凉的氛围中让观众看到了现代人如何被外界生活所 裹挟,如何被虚名和利益所支配,活得身不由己却又自我感觉良好,进而在此基础上反 思“传媒时代和消费社会 [尹鸿鸡.后现代语境中的中国电影尹鸿[A].见:尹鸿尹鸿自选集—媒介图景中国影像 [C]上海:复旦大学出版社,2004151 [2]金丹元论全球性后现代语境影像的一种发展态势[A].见:金丹元.“后现代语境ˆ与 影视审美文化C]上海:学林出版社,2003124 3]法波德里亚消费社会M]南京南京大学出版社200011 [4]法波德里亚消费社会[M]南京南京大学出版社,200012 [S]菌美丹尼尔贝尔资本主义文化矛盾[M]北京生活读书新知三联书店,1989157 K CLOSE WINoDU首相脸部近景来强调其内心的痛苦、挣扎与绝望，并用略显神秘紧迫的管乐来呼应首相如潮 的心事。 当然，影片为了制造“夺人眼球”的效果，为观众提供可资“消费”的故事和影像，也在许 多细节上远离了真实。例如，那位获得过英国艺术最高奖“特纳奖”的艺术家，并不是一位特 工或者计算机专家，他如何可以不动声色地制服公主的两位保镖并劫持公主，如何可以在网 上上传视频而令英国情报部门束手无策，如何可以给电视台寄来断指而未留下任何线索？这 些疑问，多少使影片暴露出刻意求奇而不顾生活逻辑的特点。 但是，《国歌》仍然用一种富有喜感的方式关注了现代人的迷失，以及现代传媒的便捷 与失控，在一种带有嘲讽可又隐隐透着悲凉的氛围中让观众看到了现代人如何被外界生活所 裹挟，如何被虚名和利益所支配，活得身不由己却又自我感觉良好，进而在此基础上反 思“传媒时代”和“消费社会”。 [1] 尹鸿．后现代语境中的中国电影尹鸿[A]．见：尹鸿.尹鸿自选集——媒介图景·中国影像 [C].上海：复旦大学出版社，2004:151． [2] 金丹元．论全球性后现代语境影像的一种发展态势［Ａ］．见：金丹元．“后现代语境”与 影视审美文化[C].上海：学林出版社，2003:124. [3] [法]波德里亚.消费社会[M].南京:南京大学出版社,2000:11. [4] [法]波德里亚.消费社会[M].南京:南京大学出版社,2000:12. [5] [美]丹尼尔·贝尔. 资本主义文化矛盾[M].北京:生活·读书·新知三联书店,1989:157