照给一位政府工作人员以获取情报;电视台想邀请公主的一些密友来作访谈时,电视台找的 是—位出演过《唐顿庄园》的女演员,她仅仅是和公主认识,但她非常漂亮,非常丰满,在 演播间还穿了一件低胸的衣服,这都是电视台在为观众提供可资消费的符号”(演员的知名 度,演员的美貌);甚至,民众喜欢公主,也是在消费公主的身份和容貌,以及她在公众面 前展示出来的善良、美丽、高贵、亲切的形象 最后,公主的安危和首相的尊严在这种消费ˆ的情境中被置换并忽略,民众和媒体的关 心重心是对首相要与猪做爱ˆ的奇观场景的好奇与震惊,所以才会万人空巷地守在电视机前 面,却无人知道公主三点半就已经出现在监控录像中。但是,当民众看到了长达一小时 的奇观之后,渐渐开始感到难堪、恶心,纷纷摇头叹息。这是,民众正在体验消费社 会的特殊情绪起伏,“由于强调形象,而不是强调词语,引起的不是概念化,而是戏剧化。 电视新闻强调灾难和人类悲剧时,引起的不是净化和理解,而是滥情和怜悯,即很快就被耗 尽的感情和一种假冒身临其境的虚假仪式。由于这种方式不可避免的是一种过头的戏剧化方 式,观众反应很快不是变得矫揉造作,就是厌倦透顶。[5] 因此,影片为我们展现的是一种理性与非理性交织的社会情境。民众具有非理性一面, 而影片中的阿历克斯则具有令人难以置信的理性”,她永远不苟言笑,永远条理清楚,有板 有眼,有条不紊,但就是没有“感情,活得过于规范化和程序化。相比之下,马菜卡则显得 很不理性,她独自一人去探访“囚禁公主的地方。其实,阿历克斯和马莱卡不过是这个世界 的两面,都共同指向利益:阿历克斯冷静有条理,不过是保障她作为首相幕僚的利益;马 莱卡不顾危险地独自深入禁区,不过是攫取她的职业利益(皇家电视学会奖) 当利益成了这个社会的主导话语,道德感将越来越淡漠。例如,UKN本来想自觉遵 守国防保密通知,以维护本国的尊严,但奈何商业社会对收视率的追求,以全球化的名义 放弃了道德操守”;艺术家绑架公主并威胁首相一事,完全可以上升到道德和法律的层面进 行谴责或惩罚,但在一年后,民众不仅早就安然于各自的生活轨道,而且没有表达任何愤慨 情绪。相反,在一年后,一则艺术评论称艺术家制造的“13亿关注度为本世纪首部伟大作 品。虽然有文化学者对此持反对意见,但这种赞成ˆ与“反对都是一种姿态,共同构成消费 社会里的碎片,不久就会被人遗忘。相比之下,倒是纸质媒体还残留了一丝反思的精神, 年后,电视屏幕上艺术家的头像旁贴了一条来自报纸的标题: Bloom' s dark vision accuses usal布鲁姆的黑色视频谴责了我们每一个人),当然,这个标题不会被人注意,或者这个标 题本身也是消费社会里的一道景观 “轰动事件过后,公主依然美丽而亲切,高贵而优雅,首相夫妇依旧温馨亲密,至少在公 众面前是如此。“闹剧过后,民众依然忙碌而庸常,艺术家的“惊人之举ˆ并不会改变什么, 不会改变政府形象,没有改变两个当事人的公众形象,当然更不会改变民众的生活方式与思 维模式,艺术家连同他所创造这一事件,都只能算是消费社会里的一个涟漪。 《黑镜·国歌》是对现代人精神状态的一种逼真描摹,更是对传媒时代里的纷乱与扭曲作 次夸张的还原。影片中人物的精神渴求都不是源自内心,而是被¨传媒ˆ所支配,他们的选 择也并非源于理性或个体感觉偏好,而是依从外界的规定。这样,公主被绑架的那段视频录 像,以及影片中多次出现的电视机屏幕、电脑屏幕、手机屏幕,就像一面面“黑镜”,构成我 们这个世界的镜像”,烛照出我们这个时代的通病,烛照出现代人许多的人性邪恶,如冷 漠、自私,也映照出现代人精神的残缺与苍白 其实,影片也通过几个细节对现代人膨胀的欲望和空洞的内心进行了警醒:女记者马菜卡为 了追求知名度、曝光率和在电视台的职位、地位,不惜消费ˆ身体来换取情报,最后“身 体ˆ对她进行了报复(她被特警队员打伤了脚踝);艺术家绑架公主来制造‘轰动',实现“芑艺 术成就感和“人生成就感”,并侮辱首相的尊严和“卡洛的身体,他自砍一节手指并自杀。可 是,这两点警示在影片中是微弱无力的,马莱卡会以不走运来自我辩解,艺术家则会因 其惊世作品°而感到欣慰。进一步设想的话,两人在现代社会恐怕还会有众多效仿者。 从艺术手法来看,《国歌》并没有用炫目的特技或气势磅礴的大远景来制造视听震撼 而是多用小景别的画面来营造紧张的气氛,凸显人物内心的焦灼,尤其通过快速的平行剪辑 来体现场景的交替、对比,以符合现代社会的纷繁浮躁和快速消费的特点。影片在电影配乐 方面也显得较为用心:影片大多数场景都没有配乐,以制造现实还原的逼真性,但在警方 的抓捕行动中,用了节奏快,动感十足的电子音乐,强调危险与紧张,其实也是卡洛和其它 人情绪的外化;抓捕行动失败后,则用了带有飘浮玄幻的音乐,对应了卡洛低落的情绪;而 在表现卡洛¨慷慨就义ˉ的场景时,则用高速摄影来突岀那种沉重与艰难的气氛,用俯拍中的照给一位政府工作人员以获取情报；电视台想邀请公主的一些密友来作访谈时，电视台找的 是一位出演过《唐顿庄园》的女演员，她仅仅是和公主认识，但她非常漂亮，非常丰满，在 演播间还穿了一件低胸的衣服，这都是电视台在为观众提供可资消费的“符号”（演员的知名 度，演员的美貌）；甚至，民众喜欢公主，也是在消费公主的身份和容貌，以及她在公众面 前展示出来的善良、美丽、高贵、亲切的形象…… 最后，公主的安危和首相的尊严在这种“消费”的情境中被置换并忽略，民众和媒体的关 心重心是对“首相要与猪做爱”的奇观场景的好奇与震惊，所以才会万人空巷地守在电视机前 面，却无人知道公主三点半就已经出现在监控录像中。但是，当民众看到了长达一小时 的“奇观”之后，渐渐开始感到难堪、恶心，纷纷摇头叹息。这是，民众正在体验“消费社 会”的特殊情绪起伏，“由于强调形象，而不是强调词语，引起的不是概念化，而是戏剧化。 电视新闻强调灾难和人类悲剧时，引起的不是净化和理解，而是滥情和怜悯，即很快就被耗 尽的感情和一种假冒身临其境的虚假仪式。由于这种方式不可避免的是一种过头的戏剧化方 式，观众反应很快不是变得矫揉造作，就是厌倦透顶。”[5] 因此，影片为我们展现的是一种理性与非理性交织的社会情境。民众具有非理性一面， 而影片中的阿历克斯则具有令人难以置信的“理性”，她永远不苟言笑，永远条理清楚，有板 有眼，有条不紊，但就是没有“感情”，活得过于规范化和程序化。相比之下，马莱卡则显得 很不理性，她独自一人去探访“囚禁公主”的地方。其实，阿历克斯和马莱卡不过是这个世界 的两面，都共同指向“利益”：阿历克斯冷静有条理，不过是保障她作为首相幕僚的利益；马 莱卡不顾危险地独自深入禁区，不过是攫取她的职业利益（皇家电视学会奖）。 当“利益”成了这个社会的主导话语，“道德感”将越来越淡漠。例如，UKN本来想自觉遵 守国防保密通知，以维护本国的尊严，但奈何商业社会对收视率的追求，以“全球化”的名义 放弃了“道德操守”；艺术家绑架公主并威胁首相一事，完全可以上升到道德和法律的层面进 行谴责或惩罚，但在一年后，民众不仅早就安然于各自的生活轨道，而且没有表达任何愤慨 情绪。相反，在一年后，一则艺术评论称艺术家制造的“13亿关注度”为本世纪首部伟大作 品。虽然有文化学者对此持反对意见，但这种“赞成”与“反对”都是一种姿态，共同构成“消费 社会”里的碎片，不久就会被人遗忘。相比之下，倒是纸质媒体还残留了一丝反思的精神， 一年后，电视屏幕上艺术家的头像旁贴了一条来自报纸的标题：Bloom’s dark vision accuses us all(布鲁姆的黑色视频谴责了我们每一个人)，当然，这个标题不会被人注意，或者这个标 题本身也是消费社会里的一道景观。 “轰动事件”过后，公主依然美丽而亲切，高贵而优雅，首相夫妇依旧温馨亲密，至少在公 众面前是如此。“闹剧”过后，民众依然忙碌而庸常，艺术家的“惊人之举”并不会改变什么， 不会改变政府形象，没有改变两个当事人的公众形象，当然更不会改变民众的生活方式与思 维模式，艺术家连同他所创造这一事件，都只能算是“消费社会”里的一个涟漪。 《黑镜·国歌》是对现代人精神状态的一种逼真描摹，更是对传媒时代里的纷乱与扭曲作 一次夸张的还原。影片中人物的精神渴求都不是源自内心，而是被“传媒”所支配，他们的选 择也并非源于理性或个体感觉偏好，而是依从外界的规定。这样，公主被绑架的那段视频录 像，以及影片中多次出现的电视机屏幕、电脑屏幕、手机屏幕，就像一面面“黑镜”，构成我 们这个世界的“镜像”，烛照出我们这个时代的通病，烛照出现代人许多的人性邪恶，如冷 漠、自私，也映照出现代人精神的残缺与苍白。 其实，影片也通过几个细节对现代人膨胀的欲望和空洞的内心进行了警醒：女记者马莱卡为 了追求知名度、曝光率和在电视台的职位、地位，不惜“消费”身体来换取情报，最后“身 体”对她进行了报复（她被特警队员打伤了脚踝）；艺术家绑架公主来制造“轰动”，实现“艺 术成就感”和“人生成就感”，并侮辱首相的尊严和“卡洛”的身体，他自砍一节手指并自杀。可 是，这两点警示在影片中是微弱无力的，马莱卡会以“不走运”来自我辩解，艺术家则会因 其“惊世作品”而感到欣慰。进一步设想的话，两人在现代社会恐怕还会有众多效仿者。 从艺术手法来看，《国歌》并没有用炫目的特技或气势磅礴的大远景来制造视听震撼， 而是多用小景别的画面来营造紧张的气氛，凸显人物内心的焦灼，尤其通过快速的平行剪辑 来体现场景的交替、对比，以符合现代社会的纷繁浮躁和快速消费的特点。影片在电影配乐 方面也显得较为用心：影片大多数场景都没有配乐，以制造“现实还原”的逼真性，但在警方 的抓捕行动中，用了节奏快，动感十足的电子音乐，强调危险与紧张，其实也是卡洛和其它 人情绪的外化；抓捕行动失败后，则用了带有飘浮玄幻的音乐，对应了卡洛低落的情绪；而 在表现卡洛“慷慨就义”的场景时，则用高速摄影来突出那种沉重与艰难的气氛，用俯拍中的