都是虚无的,只有本着求生的本能才能在战场上获得坚韧的生存。因此,影片对 战场生活本质的概括是异常朴素和深刻的。 同时,《花木兰》还细腻地呈现了人性的各色表现:不仅有花木兰面对杀戮的犹 豫与厌恶,也有门独因个人野心膨胀而形成的扭曲与邪恶,还有臧质因嫉妒而生 的残忍,当然也有小虎等战俘面对死亡的从容,胡奎面对战友命悬一线的拼死救 助,还有花木兰在臧质背弃她之后的坚贞。这些人性的复杂内容,都因为战争的 背景而被放大 此外,影片也反复渲染了责任ˇ的沉重。出于对责任的担当,花木兰走出了个 体性的厌战情绪,也走出了一己的伤感与失落,内心变得强大了。而当部队陷入 绝境时,文泰主动站出来,愿意做人质以拯救几干弟兄。当战争结束后,面对文 泰对花木兰的眷恋,皇上要文泰必须和柔然公主结婚,以缔造和平安宁的局面 这是责任。文泰最后想与花木兰离开时,花木兰也是用责任劝文泰以天下苍生为 重,以个人情感为轻。因此,影片呈现了个体在责任与情感之间的艰难选择。这 种选择,不仅有能力越大,责任越大ˆ的豪迈,更有个体对自己身份与处境的真切 体认。这种体认,具有意义的世界共通性 影片《花木兰》(2009)虽然选择了中国传统的题材,但在反映“人ˇ的成长以 及对战争的反思、责任与情感的冲突等方面都具有现代性的内涵,并对这些内涵 提供了独特的思考角度,这对于影片娱乐大片的定位来说是难能可贵的。 当然,影片中的主要人物虽然都表现不俗,但对老单于和柔然公主的刻划多 少流于表面,观众尤其难以索解柔然公主“和平观念的来由。同时,影片在一些台 词方面有过于用力之嫌,如对责任”、“忠诚的强调,都由人物一次次地宣讲,没 有让倾向性自然地流露,恰当地表白。但不管怎样,《花木兰》体现了中国制作 古装战争大片方面的信心和成就,不仅为观众提供了具有视听冲击力的影像,而 且交织了含蓄真挚的爱情,以及人物对伦理、情感、责任的沉重担当,在思想内 涵方面也比较丰富和深刻,这无疑代表了中国对抗好莱坞大片的一种方向。 因 CLDSE WINDOU都是虚无的，只有本着求生的本能才能在战场上获得坚韧的生存。因此，影片对 战场生活本质的概括是异常朴素和深刻的。 同时，《花木兰》还细腻地呈现了人性的各色表现：不仅有花木兰面对杀戮的犹 豫与厌恶，也有门独因个人野心膨胀而形成的扭曲与邪恶，还有臧质因嫉妒而生 的残忍，当然也有小虎等战俘面对死亡的从容，胡奎面对战友命悬一线的拼死救 助，还有花木兰在臧质背弃她之后的坚贞。这些人性的复杂内容，都因为战争的 背景而被放大。 此外，影片也反复渲染了“责任”的沉重。出于对责任的担当，花木兰走出了个 体性的厌战情绪，也走出了一己的伤感与失落，内心变得强大了。而当部队陷入 绝境时，文泰主动站出来，愿意做人质以拯救几千弟兄。当战争结束后，面对文 泰对花木兰的眷恋，皇上要文泰必须和柔然公主结婚，以缔造和平安宁的局面， 这是责任。文泰最后想与花木兰离开时，花木兰也是用“责任”劝文泰以天下苍生为 重，以个人情感为轻。因此，影片呈现了个体在责任与情感之间的艰难选择。这 种选择，不仅有“能力越大，责任越大”的豪迈，更有个体对自己身份与处境的真切 体认。这种体认，具有意义的世界共通性。 影片《花木兰》（2009）虽然选择了中国传统的题材，但在反映“人”的成长以 及对战争的反思、责任与情感的冲突等方面都具有现代性的内涵，并对这些内涵 提供了独特的思考角度，这对于影片娱乐大片的定位来说是难能可贵的。 当然，影片中的主要人物虽然都表现不俗，但对老单于和柔然公主的刻划多 少流于表面，观众尤其难以索解柔然公主“和平”观念的来由。同时，影片在一些台 词方面有过于用力之嫌，如对“责任”、“忠诚”的强调，都由人物一次次地宣讲，没 有让“倾向性”自然地流露，恰当地表白。但不管怎样，《花木兰》体现了中国制作 古装战争大片方面的信心和成就，不仅为观众提供了具有视听冲击力的影像，而 且交织了含蓄真挚的爱情，以及人物对伦理、情感、责任的沉重担当，在思想内 涵方面也比较丰富和深刻，这无疑代表了中国对抗好莱坞大片的一种方向