影片艺术形式上的创新: 首先表现在影片结构上的创新。影片开创性地采用了 种多视点、多空间、主客观叙述交错的套层结构。第一层次 展述了三个当事人(武士、妻、强盜)和一个目击者(樵夫) 站在各自的立场上讲述同一个案件;第二层次表现了罗生门 下的三个避雨人一一起议论调查中对同一凶杀案几个当事 人截然不同的几种说法。导演运用套层结构增强了影片的思 辩色彩,开头和结尾的对应完成了影片完整的主题构思。而 在对同一个中心事件的不同人的不同叙述中,几个叙述段落 又相互质疑与否定,所以又呈现为一种互否式的结构 其次,影片对同一案件不同人物的申述,并非简单的 重复,而是以丰富多变的镜头语言,使影片充满激情、悬 念和鲜明的节奏感、动作感。 此外,影片在背景设置上也表现出人们所熟悉的黑泽 明风格。如,罗生门的倾盆大雨、雷雨交加;山林中仰角 摇拍的树梢和天空,太阳透过树叶洒下来的光斑,浓密的 树阴等等,这些的背景已不单纯是作为自然背景而存在, 它同时也是人物以及作者心理背景的外现影片艺术形式上的创新： 首先表现在影片结构上的创新。影片开创性地采用了一 种多视点、多空间、主客观叙述交错的套层结构。第一层次 展述了三个当事人（武士、妻、强盗）和一个目击者（樵夫） 站在各自的立场上讲述同一个案件；第二层次表现了罗生门 下的三个避雨人—一起议论调查中对同一凶杀案几个当事 人截然不同的几种说法。导演运用套层结构增强了影片的思 辩色彩，开头和结尾的对应完成了影片完整的主题构思。而 在对同一个中心事件的不同人的不同叙述中，几个叙述段落 又相互质疑与否定，所以又呈现为一种互否式的结构。 其次，影片对同一案件不同人物的申述，并非简单的 重复，而是以丰富多变的镜头语言，使影片充满激情、悬 念和鲜明的节奏感、动作感。 此外，影片在背景设置上也表现出人们所熟悉的黑泽 明风格。如，罗生门的倾盆大雨、雷雨交加；山林中仰角 摇拍的树梢和天空，太阳透过树叶洒下来的光斑，浓密的 树阴等等，这些的背景已不单纯是作为自然背景而存在， 它同时也是人物以及作者心理背景的外现