部影片。 1990年《梦》、1991年《八月狂想曲》,都是以表现老 年人心境为主体的影片 《罗生门》赏析 电影的哲理主题可以从两个方面来看: 首先是关于人性的虚伪、矫饰和自私的哲理思考。用 黑泽明自己的说法是:“这个剧本描写的就是不加虚饰就活 不下去的人的本性。甚至可以这样说,即使人死了,他也 不放弃虚饰,可见的罪孽何等之深。这是一幅描绘人与生 俱来的罪孽,人难以更改的本性,展示人的利已心的奇妙 画卷 如果把焦点集中在人心之不可理解这一点来读 它,那么这个剧本也就容易理解了”。 其次是关于客观性、历史事实的不确定性的怀疑论哲 学。同一案件竟有四种不同的叙述,甚至没有一件是足以 让人完全信服的。在这一案件中,惟有真纱的失身和武士 之死是事实,其他均是不可靠的叙述。每一个人的叙述都 从有利于自身的角度出发,每个人的说法中都可以找到不 可靠叙述的因素。这说明,任何历史都是一种渗透着主观 意图的叙事,真正纯粹客观之物,纯粹的历史或自在自为 的真理都是不存在的。部影片。 1990 年《梦》、1991 年《八月狂想曲》，都是以表现老 年人心境为主体的影片。 二、《罗生门》赏析 电影的哲理主题可以从两个方面来看： 首先是关于人性的虚伪、矫饰和自私的哲理思考。用 黑泽明自己的说法是：“这个剧本描写的就是不加虚饰就活 不下去的人的本性。甚至可以这样说，即使人死了，他也 不放弃虚饰，可见的罪孽何等之深。这是一幅描绘人与生 俱来的罪孽，人难以更改的本性，展示人的利已心的奇妙 画卷――－如果把焦点集中在人心之不可理解这一点来读 它，那么这个剧本也就容易理解了”。 其次是关于客观性、历史事实的不确定性的怀疑论哲 学。同一案件竟有四种不同的叙述，甚至没有一件是足以 让人完全信服的。在这一案件中，惟有真纱的失身和武士 之死是事实，其他均是不可靠的叙述。每一个人的叙述都 从有利于自身的角度出发，每个人的说法中都可以找到不 可靠叙述的因素。这说明，任何历史都是一种渗透着主观 意图的叙事，真正纯粹客观之物，纯粹的历史或自在自为 的真理都是不存在的