18设计美学导论 有四部著作。（在当今学术界以数量取计美学著作是如何来讲述“设计审美要 胜的衡量标准来对学人的学问价值衡素、设计审美表现法则、设计审美历史 长量短裁判之时，这一发展肯定还会以 设计审美文化这几个主要问题的。 加速度的方式发展。)当然，跨学科研究 设计审美的构成要素几乎是所有 也有其自身的困难。尤其是当所跨学科标准型设计美学著作都涉及的重要内 本身有待发展和完善，本身学科比较复容。大部分著作将设计审美要素都涉及 杂，难以理清时，其研究就更是困难重 三点：功能美、形式美、材质美。但是具 重。设计美学恰好就是这样一门学科。 体著作来讲，又有较大的差异。我们选 设计学本身发展历史就不是很长，设计择几个典型的案例加以分析，以得到 理论更是长期被忽略、被边缘化。应该 些有意义的启示。 说“设计”本身理论还有待完善路途还 李超德《设计美学》将设计美的构 非常遥远，加上“美学”这门学科本身的成要素分为四点：材料美要素、结构美 复杂性，造成当今设计美学研究存在相 要素、形式美要素、功能美要素。认为设 当的困难。从上面现有的标准型《设计计“首先必须思考所用的表现材料和内 美学》著作言人人殊的现实就可以知道部材料”，“如何正确选择和运用材料是 设计美学当前的研究现状和研究进展。 直接关系设计美能否体现的物质载 总结上表可以知道，标准型设计美体”，“对设计师而言，选择和运用好材 学著作中讲述得最多的内容，依次为设料是艺术设计中带有工程技术性的基 计概念、设计美学概念、美的概念、设计 础学问”，要求设计师能善于在不同的 审美要素、设计审美（表现）法则、设计使用条件下发挥材料特质赋予材料以 审美心理、设计审美历史、设计审美文美的属性，因此“材料被称之为设计美 化等。 的第一要素”。但同时又指出“任何材料 因为设计的概念，设计美学的概念的材质美，都是抽象的、潜在的美，只有 是进入具体内容之前的整体介绍，是对 结构才能赋予材料以鲜活的生命。材料 “设计美学是什么”或者“设计美学研究得以结构取得产品的形式，抽象的美便 什么”等问题的解答，它直接呈现为书成为具体的产品美”①。 中的主要研究内容。虽然作为整本书的 对“结构美要素”李超德首先界定 结构的一部分，但是却非设计美学原理了“结构”是指“物质系统内部各组成要 著作要着重阐述的内容的一部分，所以素之间的相互联系、相互作用的方式” 从某种意义上说可以“忽略”（当然实际 “生产就是把材料按照一定的结构组合 上都有必要)。我们下面看看标准型设起来，结构决定着产品的根本性质”。然 ①李超德：《设计美学》，安徽美术教育出版社2004年版，第100页。 设计美学导论 有四部著作。（在当今学术界以数量取 胜的衡量标准来对学人的学问价值衡 长量短裁判之时，这一发展肯定还会以 加速度的方式发展。）当然，跨学科研究 也有其自身的困难。尤其是当所跨学科 本身有待发展和完善，本身学科比较复 杂，难以理清时，其研究就更是困难重 重。设计美学恰好就是这样一门学科。 设计学本身发展历史就不是很长，设计 理论更是长期被忽略、被边缘化。应该 说“设计”本身理论还有待完善路途还 非常遥远，加上“美学”这门学科本身的 复杂性，造成当今设计美学研究存在相 当的困难。从上面现有的标准型《设计 美学》著作言人人殊的现实就可以知道 设计美学当前的研究现状和研究进展。 总结上表可以知道，标准型设计美 学著作中讲述得最多的内容，依次为设 计概念、设计美学概念、美的概念、设计 审美要素、设计审美（表现）法则、设计 审美心理、设计审美历史、设计审美文 化等。 因为设计的概念，设计美学的概念 是进入具体内容之前的整体介绍，是对 “设计美学是什么”或者“设计美学研究 什么”等问题的解答，它直接呈现为书 中的主要研究内容。虽然作为整本书的 结构的一部分，但是却非设计美学原理 著作要着重阐述的内容的一部分，所以 从某种意义上说可以“忽略”（当然实际 上都有必要）。我们下面看看标准型设 计美学著作是如何来讲述“设计审美要 素、设计审美表现法则、设计审美历史、 设计审美文化这几个主要问题的。 设计审美的构成要素几乎是所有 标准型设计美学著作都涉及的重要内 容。大部分著作将设计审美要素都涉及 三点：功能美、形式美、材质美。但是具 体著作来讲，又有较大的差异。我们选 择几个典型的案例加以分析，以得到一 些有意义的启示。 李超德《设计美学》将设计美的构 成要素分为四点：材料美要素、结构美 要素、形式美要素、功能美要素。认为设 计“首先必须思考所用的表现材料和内 部材料”，“如何正确选择和运用材料是 直接关系设计美能否体现的物质载 体”，“对设计师而言，选择和运用好材 料是艺术设计中带有工程技术性的基 础学问”，要求设计师能善于在不同的 使用条件下发挥材料特质赋予材料以 美的属性，因此“材料被称之为设计美 的第一要素”。但同时又指出“任何材料 的材质美，都是抽象的、潜在的美，只有 结构才能赋予材料以鲜活的生命。材料 得以结构取得产品的形式，抽象的美便 成为具体的产品美”①。 对“结构美要素”李超德首先界定 了“结构”是指“物质系统内部各组成要 素之间的相互联系、相互作用的方式”， “生产就是把材料按照一定的结构组合 起来，结构决定着产品的根本性质”。然 ! 李超德：《设计美学》，安徽美术教育出版社 !""# 年版，第 $%" 页。 18