最后一部影片《屋顶》 、新现实主义电影的美学特征: 新现实主义电影突破了以好莱坞为代表的传统戏剧化电影美 学观,作为一次从内容到形式的彻底的美学革命,响亮地提出了 “把摄影机扛到大街上”的口号,不再局限于用电影来讲述故事, 而是致力于按照生活的原貌去真实地再现生活,把镜头对准了生 活在社会底层的普通人的痛苦和不幸 新现实主义在反映生活真实的中心要求下,团结了一批具有 不同倾向和个性的进步电影工作者。他们提出了两个重要口号: “还我普通人”和“把摄影机扛到街上去”。 这两个口号是新现实主义美学纲领的浓缩,具体可阐述为: 第一、在题材内容上,新现实主义总是把镜头对准战时和战 后意大利的社会现实,如维斯康蒂所指出:“新现实主义首先是 个内容的问题”。在新现实主义影片中所表现的多数是法西斯主 义的罪行、人民对这种罪行的抗争,以及战争所造成的种种破坏 和由此导致的严重的失业、贫困。 第二,在人物形象塑造上,新现实主义总是以生活中的普通 人为描写对象,特别是贫民的日常生活为表现对象,通过社会中 的普通小人物的真实生活遭遇来反映意大利当时社会的种种现 实问题。其作品的时代性和真实性都突破了以往影片的程式而使 银幕呈现出新的气象。站在人性和人道主义立场,关注意大利的 社会现实,关注下层普通人的生活和命运,为他们奔走呼吁,这最后一部影片《屋顶》。 二、新现实主义电影的美学特征： 新现实主义电影突破了以好莱坞为代表的传统戏剧化电影美 学观，作为一次从内容到形式的彻底的美学革命，响亮地提出了 “把摄影机扛到大街上”的口号，不再局限于用电影来讲述故事， 而是致力于按照生活的原貌去真实地再现生活，把镜头对准了生 活在社会底层的普通人的痛苦和不幸。 新现实主义在反映生活真实的中心要求下，团结了一批具有 不同倾向和个性的进步电影工作者。他们提出了两个重要口号： “还我普通人”和“把摄影机扛到街上去”。 这两个口号是新现实主义美学纲领的浓缩，具体可阐述为： 第一、在题材内容上，新现实主义总是把镜头对准战时和战 后意大利的社会现实，如维斯康蒂所指出：“新现实主义首先是 个内容的问题”。在新现实主义影片中所表现的多数是法西斯主 义的罪行、人民对这种罪行的抗争，以及战争所造成的种种破坏 和由此导致的严重的失业、贫困。 第二，在人物形象塑造上，新现实主义总是以生活中的普通 人为描写对象，特别是贫民的日常生活为表现对象，通过社会中 的普通小人物的真实生活遭遇来反映意大利当时社会的种种现 实问题。其作品的时代性和真实性都突破了以往影片的程式而使 银幕呈现出新的气象。站在人性和人道主义立场，关注意大利的 社会现实，关注下层普通人的生活和命运，为他们奔走呼吁，这