这种恐慌类似于并且更甚于对生产物质产品的恐慌。这就是与我们息息相关的拟像所处的阶 段:一种现实、近现实(neo-real)和超现实的战略,其普遍化的仿制是一种起威慑( deterrence) 超现实与想象 迪斯尼乐园是涉及拟像所有秩序的最佳模型。它最初呈现是一个充满假象和幻想的剧 本:海盗、边疆、未来世界等等。这个幻想世界被设想为可以使一切行动获得成功(的乐园》。 然而,迪斯尼真正吸引大众的原因无疑是因为它更像是社会的缩影,微型的美国,人们对真 正的美国,无论是她的优点还是缺点,就像对宗教那般如痴如狂。你在外面停车,然后排队 等候入内,最后在出口你被它彻底抛弃。在这个幻想的世界里,千变万化的场景存在于观众 内心的热情和感情之中,因此,那里教不胜数的布景道具只是专门用于维持不同的(感情) 效果。(里面的热闹)与外面那个真正的集中营( concentration)--停车场的冷清形成了鲜 明的对照。或者确切地说,在乐园里,所有的新奇玩意儿吸引着源源不断的人流蜂拥而入 而在乐园之外,孤独冷清的唯一对象就是汽车。出于一个特别的巧合(这个巧合无疑属于那 个特别沉醉于其中的人),这个冰封的幼稚世界被某人构想了出来,并真正实现了,他自己 现在正被低温冷藏( cryogenized)着,并等待着在零下180度的气温中复活,这个人就是沃 尔特·迪斯尼 美国的真实轮廓也许可以通过迪斯尼勾勒出来,(其轮廓)甚至可以深入到个体和大众 的组织形态结构。它的所有价值在这里以小型喜剧漫画的形式得到提升。令人难忘 ( embalmed)并从中得到安慰( pacified)。由此,我们才有可能对迪斯尼进行意识形态的分 析:它汇集了美国的生活方式,颂扬了美国的价值观念,对充满矛盾的现实做理想的转换 确实如此。但是它也同时隐藏了别的东西,它那张“意识形态的地毯”确确实实地掩盖了拟 像的第三种秩序(thid- order simulation):迪斯尼在那里试图隐藏这样一个事实:它就是“真 正”的国家,它就是“真正的”美国,美国就是迪斯尼乐园(就好像监狱,在那里它同样隐 藏了这样一个事实:它就是整个的社会,万能的社会)。迪斯尼以幻想的形式示人,为的是 使我们相信静止是真实的( the rest is real,此时迪斯尼周围的洛杉机和美国都不再是真实 的,真实的只有超现实的秩序和拟像的秩序。这不再是一个对现实(意识形态)的错误表现 问题,它隐藏了这样的事实:现实不再是真实的( the real is no longer real),因而也就成了 挽救真理的问题。 迪斯尼的幻想既非真亦非假:它一部起威慑作用的机器,以颠倒的方式恢复对现实的 虚构,由此恢复日渐虚弱退化的幻想。它试图通过构造一个幼稚的世界,使我们相信在“真 实”的世界里,到处都是成年人,从而隐瞒了这样一个事实:幼稚其实随处可见,尤其体现 在那些到迪斯尼扮演孩子的角色,幻想着自己真的很幼稚的人身上 此外,迪斯尼不单只有一个。魔幻村( Enchanted Village),魔法山( Magic mountain), 海上世界( Marine World):洛杉机的四周环绕着这类“幻想的站点”,从而源源不断地为 个充满神秘的城镇提供现实和现实的能量,其神秘之处在于它不过是一个没有止境,不真实 的循环网络:一座没有空间和维度却无限庞大的城镇。这座城镇就象核电站和电影制片厂 样,不过是一个宏伟的剧本,一幅恒动的画面,它需要由童年的标记和虚假的幻觉组合而成 的古老想象来支持它自身和谐紧张的系统 朱琦译4 这种恐慌类似于并且更甚于对生产物质产品的恐慌。这就是与我们息息相关的拟像所处的阶 段：一种现实、近现实（neo-real）和超现实的战略，其普遍化的仿制是一种起威慑（deterrence） 作用的战略。 超现实与想象 迪斯尼乐园是涉及拟像所有秩序的最佳模型。它最初呈现是一个充满假象和幻想的剧 本：海盗、边疆、未来世界等等。这个幻想世界被设想为可以使一切行动获得成功（的乐园）。 然而，迪斯尼真正吸引大众的原因无疑是因为它更像是社会的缩影，微型的美国，人们对真 正的美国，无论是她的优点还是缺点，就像对宗教那般如痴如狂。你在外面停车，然后排队 等候入内，最后在出口你被它彻底抛弃。在这个幻想的世界里，千变万化的场景存在于观众 内心的热情和感情之中，因此，那里数不胜数的布景道具只是专门用于维持不同的（感情） 效果。（里面的热闹）与外面那个真正的集中营（concentration）——停车场的冷清形成了鲜 明的对照。或者确切地说，在乐园里，所有的新奇玩意儿吸引着源源不断的人流蜂拥而入； 而在乐园之外，孤独冷清的唯一对象就是汽车。出于一个特别的巧合（这个巧合无疑属于那 个特别沉醉于其中的人），这个冰封的幼稚世界被某人构想了出来，并真正实现了，他自己 现在正被低温冷藏（cryogenized）着，并等待着在零下 180 度的气温中复活，这个人就是沃 尔特。迪斯尼。 美国的真实轮廓也许可以通过迪斯尼勾勒出来，（其轮廓）甚至可以深入到个体和大众 的组织形态结构。它的所有价值在这里以小型喜剧漫画的形式得到提升。令人难忘 （embalmed）并从中得到安慰（pacified）。由此，我们才有可能对迪斯尼进行意识形态的分 析：它汇集了美国的生活方式，颂扬了美国的价值观念，对充满矛盾的现实做理想的转换。 确实如此。但是它也同时隐藏了别的东西，它那张“意识形态的地毯”确确实实地掩盖了拟 像的第三种秩序（third-order simulation）：迪斯尼在那里试图隐藏这样一个事实：它就是“真 正”的国家，它就是“真正的”美国，美国就是迪斯尼乐园（就好像监狱，在那里它同样隐 藏了这样一个事实：它就是整个的社会，万能的社会）。迪斯尼以幻想的形式示人，为的是 使我们相信静止是真实的（the rest is real），此时迪斯尼周围的洛杉机和美国都不再是真实 的，真实的只有超现实的秩序和拟像的秩序。这不再是一个对现实（意识形态）的错误表现 问题，它隐藏了这样的事实：现实不再是真实的（the real is no longer real），因而也就成了 挽救真理的问题。 迪斯尼的幻想既非真亦非假：它一部起威慑作用的机器，以颠倒的方式恢复对现实的 虚构，由此恢复日渐虚弱退化的幻想。它试图通过构造一个幼稚的世界，使我们相信在“真 实”的世界里，到处都是成年人，从而隐瞒了这样一个事实：幼稚其实随处可见，尤其体现 在那些到迪斯尼扮演孩子的角色，幻想着自己真的很幼稚的人身上。 此外，迪斯尼不单只有一个。魔幻村（Enchanted Village），魔法山（Magic mountain）， 海上世界（Marine World）：洛杉机的四周环绕着这类“幻想的站点”，从而源源不断地为一 个充满神秘的城镇提供现实和现实的能量，其神秘之处在于它不过是一个没有止境，不真实 的循环网络：一座没有空间和维度却无限庞大的城镇。这座城镇就象核电站和电影制片厂一 样，不过是一个宏伟的剧本，一幅恒动的画面，它需要由童年的标记和虚假的幻觉组合而成 的古老想象来支持它自身和谐紧张的系统。 朱琦 译