正文风是大家的事”,“我说的大家,不限于记者、作家,凡是写点书稿,写点文稿的人,乃 至写一封信,写张字条的人,都包括在内。文风是风,风是刮来刮去的,彼此影响的,所以 惟有大家来吹一种端端正正的好风,才能彼此促进,共同提高”。 如何改进文风呢?首先叶老反对说假话,说空话,包括现在还有影响的党八股、洋八股。 “说假话就是言不由衷,说空话就是言之无物,”而且“在说假话和说空话这两点上,党八股、 洋八股的精神是相通的”。其次,叶老还强调字风。因为写作,尤其是应用文写作,必须特 别注意“存心给公众看”。叶老大力呼吁“写信要为收信人着想,起什么稿子要为商量这份稿 子的人着想;写的稿子准备付印付排的要为打字员排字工人着想”。再次,叶老反复强调文 风改进,应努力充实自己,包括思想认识和表达技巧方面,并且要努力使文章具有正确性、 鲜明性、生动性。 7、语言与修辞 叶圣陶的语言是简练而感人的,他以用恰当的词语表述自己的能力而出名。叶圣陶在他 的报道中强调感觉与情感。人物在叶圣陶的笔下鲜明活泼,他深深的洞察到人物的内心世界。 知名作家赵景深盛赞叶圣陶是写作界的异数,拥有着杰出且惊人的才能。他的优美文章持久 而韵美的留存于世。他表达的情感和感觉构筑了真相与现实的基础,也使他的文章充满无穷 的力量。“情感如同忽明忽暗的灯火,但是记述却因为这灯火而引人注目,”叶圣陶说。这 段谈话一定程度上体现了叶圣陶不仅是一位善于讲述故事的人,他更是一位艺术家, 8、外语元素 叶圣陶的现实主义写作形式成为许多作家效仿的对象。他承认阅读一些西方小说家的作 品,对他的写作助益良多,“如果我没有阅读英文,如果我没有接触英文读物,我就不会写 作小说.”他的作品是反思与思辨的。这些不知依靠感知,而且依靠切实而客观的观察。叶 圣陶不仅是一位作家,而且是一名新闻记者。对现实的观察成为了他写作的源泉,他它为中 国现代文学开创了一片新天地 六、文学作品及特点 叶圣陶小说主要暴露旧中国教育界黑暗的内幕,并透过教育界而把批判的矛头指向整个旧社 会,是叶绍钧“教育小说”的基调。他以身临其境般的感受和同情,反映了下层知识分子贫 穷悲苦的生活状况。与此同时,他对作为知识阶层一部分的教员,也有着严峻的解剖与审视 叶绍钧小说的突出艺术成就,在于他对“灰色人生”的冷静观察和客观描写,表现了鲜明的现 实主义的特征。作家的冷隽、客观的风格色彩并不排斥他的内在热情和主观见解。冷静观察 和客观描写,在叶绍钧小说风格的诸因素中最为突出。他带着一双透入的观世的眼,冷静的 谛视着蜷伏在旧中国暗诹一角里的被侮辱与被损害者。他的内心满蕴着悲悯之情,而在落笔 之际却藏而不露、冷隽含蓄,意常见于言外,情不外露文中 同情与讽刺兼备,是叶绍钧对小市民知识分子用笔的基本特色,在生活的碾盘重压下的 知识者,作者看不惯他们的怯弱、空虚、玩忽职守、自私自利、不又要刺它一下,期望他们 有所改变;但是他也深知他们的甘苦,造成他们这些不良表现的原因是复杂的,有时他们自 己也不能掌握自己的命运。因此,他在嘲讽的同时又毫不含糊的把笔锋穿过这些人而指向其 背后的黑暗现实制度,从而使他的批判现实主义达到了一定的深度 叶绍钧小说中的小知识分子形象大致有两种类型 是卑琐和庸俗型。其代表是《饭》中的吴先生和《潘先生在难中》的潘先生 二是正直和理想型。其代表是《城中》的丁雨生、《抗争》中的郭先生,最典型的是《倪 焕之》中的倪焕之。其中《倪焕之》被矛盾称为“扛鼎”之作 结构多变、精于布局,讲究结尾饶有余味,是叶绍钧小说风格的又一方面。 叶绍钧对外国小说的借鉴了无痕迹,他的小说文字整饬、严谨、平实、纯正,既无欧化 的成分,又没有半文半白的现象,十分讲究规范化。叶绍钧的文学语言没有五四作家常有的正文风是大家的事”，“我说的大家，不限于记者、作家，凡是写点书稿，写点文稿的人，乃 至写一封信，写张字条的人，都包括在内。文风是风，风是刮来刮去的，彼此影响的，所以 惟有大家来吹一种端端正正的好风，才能彼此促进，共同提高”。 如何改进文风呢？首先叶老反对说假话，说空话，包括现在还有影响的党八股、洋八股。 “说假话就是言不由衷，说空话就是言之无物，”而且“在说假话和说空话这两点上，‘党八股、 洋八股’的精神是相通的”。其次，叶老还强调字风。因为写作，尤其是应用文写作，必须特 别注意“存心给公众看”。叶老大力呼吁“写信要为收信人着想，起什么稿子要为商量这份稿 子的人着想；写的稿子准备付印付排的要为打字员排字工人着想”。再次，叶老反复强调文 风改进，应努力充实自己，包括思想认识和表达技巧方面，并且要努力使文章具有正确性、 鲜明性、生动性。 7、语言与修辞 叶圣陶的语言是简练而感人的，他以用恰当的词语表述自己的能力而出名。叶圣陶在他 的报道中强调感觉与情感。人物在叶圣陶的笔下鲜明活泼，他深深的洞察到人物的内心世界。 知名作家赵景深盛赞叶圣陶是写作界的异数，拥有着杰出且惊人的才能。他的优美文章持久 而韵美的留存于世。他表达的情感和感觉构筑了真相与现实的基础，也使他的文章充满无穷 的力量。 “情感如同忽明忽暗的灯火，但是记述却因为这灯火而引人注目，” 叶圣陶说。这 段谈话一定程度上体现了叶圣陶不仅是一位善于讲述故事的人，他更是一位艺术家。 8、外语元素 叶圣陶的现实主义写作形式成为许多作家效仿的对象。他承认阅读一些西方小说家的作 品，对他的写作助益良多，“如果我没有阅读英文，如果我没有接触英文读物，我就不会写 作小说. ” 他的作品是反思与思辨的。这些不知依靠感知，而且依靠切实而客观的观察。叶 圣陶不仅是一位作家，而且是一名新闻记者。对现实的观察成为了他写作的源泉，他它为中 国现代文学开创了一片新天地。 六、文学作品及特点 叶圣陶小说主要暴露旧中国教育界黑暗的内幕，并透过教育界而把批判的矛头指向整个旧社 会，是叶绍钧 “教育小说”的基调。他以身临其境般的感受和同情，反映了下层知识分子贫 穷悲苦的生活状况。与此同时，他对作为知识阶层一部分的教员，也有着严峻的解剖与审视。 叶绍钧小说的突出艺术成就，在于他对“灰色人生”的冷静观察和客观描写，表现了鲜明的现 实主义的特征。作家的冷隽、客观的风格色彩并不排斥他的内在热情和主观见解。冷静观察 和客观描写，在叶绍钧小说风格的诸因素中最为突出。他带着一双透入的观世的眼，冷静的 谛视着蜷伏在旧中国暗诹一角里的被侮辱与被损害者。他的内心满蕴着悲悯之情，而在落笔 之际却藏而不露、冷隽含蓄，意常见于言外，情不外露文中。 同情与讽刺兼备，是叶绍钧对小市民知识分子用笔的基本特色，在生活的碾盘重压下的 知识者，作者看不惯他们的怯弱、空虚、玩忽职守、自私自利、不又要刺它一下，期望他们 有所改变；但是他也深知他们的甘苦，造成他们这些不良表现的原因是复杂的，有时他们自 己也不能掌握自己的命运。因此，他在嘲讽的同时又毫不含糊的把笔锋穿过这些人而指向其 背后的黑暗现实制度，从而使他的批判现实主义达到了一定的深度。 叶绍钧小说中的小知识分子形象大致有两种类型： 一是卑琐和庸俗型。其代表是《饭》中的吴先生和《潘先生在难中》的潘先生。 二是正直和理想型。其代表是《城中》的丁雨生、《抗争》中的郭先生，最典型的是《倪 焕之》中的倪焕之。其中《倪焕之》被矛盾称为“扛鼎”之作。 结构多变、精于布局，讲究结尾饶有余味，是叶绍钧小说风格的又一方面。 叶绍钧对外国小说的借鉴了无痕迹，他的小说文字整饬、严谨、平实、纯正，既无欧化 的成分，又没有半文半白的现象，十分讲究规范化。叶绍钧的文学语言没有五四作家常有的