须懂得透视的基本原理。在风景写生中，描绘建筑物、江河、道路这类景物，如 不能符合透视变化规律，建筑物就会歪斜不正，江河、道路也不能平卧在地面伸 向远方。 在风景构图中，最重要的是选择视高，即视点的高低。不同视高的构图特点 与表现目的应是相互联系的。视高大致可分为低视高（仰视）、一般视高（平视）、 高视高（俯视）三种。 1、低视高：作者的视点，接近地面或低于地面观察对象时，称低视高。在 写生中，坐在地面作画，必属低视高，地平线不能定在画幅二分之一以上的位置， 应是接近画幅底线。也有一些仰视的画幅视点，可以在画幅底线以下。这种仰视 的风景构图，表现的景物能产生巍然屹立、气势非凡的效果。 2、高视高：作者的视点，在人们头部以上，即从高处俯视地面景物。如到 高山坡上去写生地面景色，视平线必在画幅上部或幅外，可表现宽阔的地面和深 远空间（景物与景物前后遮挡程度减少）。高视高的透视构图，可以加强宽广的境 界。 3、一般视高：作者站着或坐在较高凳子上作画对观察对象的视点高度。 般视高的视平线，在画幅中间部分，这种视高的构图，近似现实生活的环境，使 观众有身临其境的感觉，但处理不好，容易使构图平淡，缺乏生动性。 五、构图的方法 1、水平线构图，能够给人稳定、平衡、开阔、宁静的感觉，表现远景水天、 天地等。 2、垂直线构图，能够给人崇高、耸立的感觉，这种构图方式一般适合表现 树木、建筑、水流等。对于垂直线构图来说，当对多条竖线物体如船的桅杆、树 木等同时加以表现时，画面整体的力度和形式感可以表现的更加具体。 3、斜线构图，通常是以对角线的形式米表现，能够营造一种活力感和节奏 感。此构图在表现山峦、丘陵地区层叠的棱线时比较常见。还可以利用一定的侧 光或者侧逆光来增强画面的立体感，避免了画面的呆板性。 4、曲线构图，其表现出来的柔和与动感，为自然风景增添无穷的魅力。对 于江河湖海等题材，绘画者能够从其中蜿蜒的曲线中，提取杂而不乱的部分曲线 须懂得透视的基本原理。在风景写生中，描绘建筑物、江河、道路这类景物，如 不能符合透视变化规律，建筑物就会歪斜不正，江河、道路也不能平卧在地面伸 向远方。 在风景构图中，最重要的是选择视高，即视点的高低。不同视高的构图特点 与表现目的应是相互联系的。视高大致可分为低视高(仰视)、一般视高(平视)、 高视高(俯视)三种。 1、低视高：作者的视点，接近地面或低于地面观察对象时，称低视高。在 写生中，坐在地面作画，必属低视高，地平线不能定在画幅二分之一以上的位置， 应是接近画幅底线。也有一些仰视的画幅视点，可以在画幅底线以下。这种仰视 的风景构图，表现的景物能产生巍然屹立、气势非凡的效果。 2、高视高：作者的视点，在人们头部以上，即从高处俯视地面景物。如到 高山坡上去写生地面景色，视平线必在画幅上部或幅外，可表现宽阔的地面和深 远空间(景物与景物前后遮挡程度减少)。高视高的透视构图，可以加强宽广的境 界。 3、一般视高：作者站着或坐在较高凳子上作画对观察对象的视点高度。一 般视高的视平线，在画幅中间部分，这种视高的构图，近似现实生活的环境，使 观众有身临其境的感觉，但处理不好，容易使构图平淡，缺乏生动性。 五、构图的方法 1、水平线构图，能够给人稳定、平衡、开阔、宁静的感觉，表现远景水天、 天地等。 2、垂直线构图，能够给人崇高、耸立的感觉，这种构图方式一般适合表现 树木、建筑、水流等。对于垂直线构图来说，当对多条竖线物体如船的桅杆、树 木等同时加以表现时，画面整体的力度和形式感可以表现的更加具体。 3、斜线构图，通常是以对角线的形式来表现，能够营造一种活力感和节奏 感。此构图在表现山峦、丘陵地区层叠的棱线时比较常见。还可以利用一定的侧 光或者侧逆光来增强画面的立体感，避免了画面的呆板性。 4、曲线构图，其表现出来的柔和与动感，为自然风景增添无穷的魅力。对 于江河湖海等题材，绘画者能够从其中蜿蜒的曲线中，提取杂而不乱的部分曲线