此后,《圣彼得堡的末日》(1927)和《成吉思汗的 后代》(1929)都继姎发畏了《母亲》中的那些 美学原则,也是苏联20年代的杰作。 1932年,他拍了并不成功的有声片《普通事件》, 但在《逃兵》(1933)中,却实现了声画对位。 之后,普多夫金拍摄了一糸列历史题材的影片, 如《米宁和波札尔斯基》(1939)、《苏派洛夫大元 帅》(1941)、《海军上将纳希莫夫》(194刁)等。他 最后一部作品是《瓦西里·鲍尔特尼科夫的 归来》(1953)。 普多夫金还是苏联最早旱的电彩理论家和执评家。 他研究的问题包括电影特性、蒙大奇、电彩表演 和声音等。其中有关电影表演的狸论占据着中心 地位,他在自己的理论和大量的唬员实践中,确 立了戏剧表演的斯坦尼斯拉夫斯基体糸同电影表 演规律的有机联糸。⚫ 此后，《圣彼得堡的末日》(1927)和《成吉思汗的 后代》（1929）都继续发展了《母亲》中的那些 美学原则，也是苏联20年代的杰作。 ⚫ 1932年，他拍了并不成功的有声片《普通事件》， 但在《逃兵》(1933)中，却实现了声画对位。 ⚫ 之后，普多夫金拍摄了一系列历史题材的影片， 如《米宁和波札尔斯基》(1939)、《苏沃洛夫大元 帅》(1941)、《海军上将纳希莫夫》(1947)等。他 最后一部作品是 《 瓦西里 ·鲍尔特尼科夫的 归来》(1953)。 ⚫ 普多夫金还是苏联最早的电影理论家和批评家。 他研究的问题包括电影特性、蒙大奇、电影表演 和声音等。其中有关电影表演的理论占据着中心 地位，他在自己的理论和大量的演员实践中，确 立了戏剧表演的斯坦尼斯拉夫斯基体系同电影表 演规律的有机联系