部戏剧的七个问题 芬的概括大致不错,我们就可以看出,无论是从承认自己的无知出发, 还是从常识出发,柏拉图笔下的苏格拉底都对成见、对人们习以为常的 “真理”进行了巧妙的质疑。只不过,由于他采用了戏剧性的表达方式, 所以,我们只有做一个十二分认真仔细的读者才可能了解其中的奥妙、 了解苏格拉底-柏拉图的真实动机和思想。 幸运的是,作为戏剧,而不是直陈观点的论文,柏拉图对话也的确 为我们留下了许多不该忽视的细节、暗示、特定场景乃至神话传说等等 重要故事线索。这也许可以视为拍拉图对话录戏剧特征的另一个重要侧 面。对此,施特劳斯有独到的看法。他对戏剧的理解,似乎主要是基于 作者是否真正以自己的面目出场。他说:“如果作者仅仅作为他的某个角 色说话,也就是说如果他‘省略’了‘角色言语之间’的‘甲说、乙答 之类东西,他就将作者自己完全隐藏了起来,而他的作品,也就是戏剧。 很显然,即使一个作家并没有‘省略言语之间的东西,而是将叙述权委 托给了某个角色,作者也完全隐藏了自身。就柏拉图的苏格拉底而言, 我们必须说,在其对话中他完全隐藏了自。这并不意味着,柏拉图隐 藏了自己的名字,众所周知,柏拉图就是柏拉图对话录的作者;而是说, 柏拉图隐藏了自己的观点。我们可以得出进一步的结论:柏拉图对话是 戏剧,散文体戏剧。那么,它们也就必须被以戏剧的方式去阅读(《城邦 与人》,pp.58-9)。” 以戏剧的方式去阅读,而不是将角色(观点)与作者(观点)简单 等同起来,看似“文学常识”,却为我们发现柏拉图对话的深层意蕴打开 了一个重要通道。既然是“看”戏剧,我们要关心的就不仅仅是角色的 言语( speeches)本身,而要(用施特劳斯的话来说)同时关注“实事 (deds)”。甚至,首要的是关注实事。 这些实事又是什么呢?无非就是人们通常所说的戏剧要素。“首先是 每个对话中的场景( setting)与行动 action,即,苏格拉底是与什么样 的人说话?其年龄、性格、能力、社会地位、外表如何?某个对话行为 是在什么时间、什么地点发生的?苏格拉底实现了他的意愿了吗?行为