而畅之”者。与“三言”代表了我国古代白话小说的高峰，也开创了拟话本小 说的新时期。 17.传奇是指宋元南戏基础上发展形成的明代戏剧形式。发源于宋元南戏而带有 浓厚的南方戏剧特征，但又融合了北曲声腔和元杂剧精华的艺术形式，伴随昆 山、弋阳、海盐、余姚四大声腔发展起来。这种戏曲拥有较为庞大的体制与完 整有序的结构，描墓生动丰富的人物和瑰丽多彩的画面，是中国戏曲艺术发展 史上又一座新的里程碑。以《牡丹亭》为代表作 18.是指昆山、弋阳、海盐、余姚四大声腔。昆山腔是四大声腔中声势最大的 种。 19.汤显祖的《牡丹亭》问世后，受到了各方面的关注，也直接影响了一大批剧 作家，他们从剧本的立意构思到曲词的风格熔铸 都刻意模仿汤显祖的剧作， 戏曲史上称作玉茗堂派或临川派。这批剧作家主要有吴炳，孟称舜，洪异、张 坚等. 20汤显祖的四部传奇。《紫钗记》（由早年所写《紫箫记》改作） 《牡 《邯郸记》、《南柯记》，合称《玉茗堂四梦》。代表了汤显祖戏剧创 作的全貌， 其中又均与梦有关，故称玉茗堂四梦，又因汤显祖为江西临川人故 得名为临川四梦。 21.吴江派是以沈璟为代表的注重戏曲格律的传奇派别。因沈璟是吴江人而得 名，另有吕天成、叶宪相、王德、梦龙、范文若、袁干今、人世臣及沈白 晋。他们创作上讲究昆腔格律，推崇语 本色，从剧本有利于舞台演出的角度 要求文辞服从格律，服从观众，强调剧本的舞台性。 22吴伟业的歌行体叙事诗采用长篇叙事的体例，注重使典用事的技巧和平仄协 调的声律，语言华美佚丽，结构布局波阑起伏。这是他在继承中唐元白长庆体 体式的基础上，吸收初唐四杰的用典之法和晚唐温李诗的词藻风韵， 并且融入 明代传奇的戏剧性而自创的一格，后人取吴伟业之号称之为梅村体 23“神韵”说是王士祯诗歌理论的核心。“神韵”就是意境，一种以意象传情的超 罗辑、韬语言的纯审美培界，是诗风别干其他文学样式的内在审美特质。“神 韵”说主张诗歌主题朦胧，语言明隽，风格清远。力图摆脱政治等社会因素对诗 歌艺术的干扰，更多地关注诗歌本身淡远清新的意境和含蓄蕴藉的语言。竭 提倡唐代王、孟、韦、柳一派的作风，作品也以描字书山水景色和个人情怀为 主。但缺乏直情实感是其主要毛病。 24.阳羡词派是以陈维崧为领袖的一词派。阳美派形成于顺治中期，极盛于康熙 一 余波及于康熙后期。因陈维崧是江苏宜兴人 宜兴古地名称"阳羡” 所以这一词派称为阳羡派。阳羡词派主要师法苏辛，并能融会南北朱词家的长 处，兼”跋扈”、"清扬"“两种特色，而以前者为主。还有曹贞吉、蒋士铨等 而畅之”者。与“三言”代表了我国古代白话小说的高峰，也开创了拟话本小 说的新时期。 17.传奇是指宋元南戏基础上发展形成的明代戏剧形式。发源于宋元南戏而带有 浓厚的南方戏剧特征，但又融合了北曲声腔和元杂剧精华的艺术形式，伴随昆 山、弋阳、海盐、余姚四大声腔发展起来。这种戏曲拥有较为庞大的体制与完 整有序的结构，描摹生动丰富的人物和瑰丽多彩的画面，是中国戏曲艺术发展 史上又一座新的里程碑。以《牡丹亭》为代表作。 18.是指昆山、弋阳、海盐、余姚四大声腔。昆山腔是四大声腔中声势最大的一 种。 19.汤显祖的《牡丹亭》问世后，受到了各方面的关注，也直接影响了一大批剧 作家，他们从剧本的立意构思到曲词的风格熔铸，都刻意模仿汤显祖的剧作， 戏曲史上称作玉茗堂派或临川派。这批剧作家主要有吴炳，孟称舜，洪昇、张 坚等。 20.汤显祖的四部传奇。《紫钗记》（由早年所写《紫箫记》改作），《牡丹 亭》、《邯郸记》、《南柯记》，合称《玉茗堂四梦》。代表了汤显祖戏剧创 作的全貌，其中又均与梦有关，故称玉茗堂四梦，又因汤显祖为江西临川人故 得名为临川四梦。 21.吴江派是以沈璟为代表的注重戏曲格律的传奇派别。因沈璟是吴江人而得 名，另有吕天成、叶宪祖、王骥德、冯梦龙、范文若、袁于令、卜世臣及沈自 晋。他们创作上讲究昆腔格律，推崇语言本色，从剧本有利于舞台演出的角度 要求文辞服从格律，服从观众，强调剧本的舞台性。 22.吴伟业的歌行体叙事诗采用长篇叙事的体例，注重使典用事的技巧和平仄协 调的声律，语言华美佚丽，结构布局波澜起伏。这是他在继承中唐元白长庆体 体式的基础上，吸收初唐四杰的用典之法和晚唐温李诗的词藻风韵，并且融入 明代传奇的戏剧性而自创的一格，后人取吴伟业之号称之为“梅村体”。 23.“神韵”说是王士祯诗歌理论的核心。“神韵”就是意境，一种以意象传情的超 逻辑、超语言的纯审美境界，是诗区别于其他文学样式的内在审美特质。 “神 韵”说主张诗歌主题朦胧，语言明隽，风格清远。力图摆脱政治等社会因素对诗 歌艺术的干扰，更多地关注诗歌本身淡远清新的意境和含蓄蕴藉的语言。竭力 提倡唐代王、孟、韦、柳一派的作风，作品也以描字书山水景色和个人情怀为 主。但缺乏真情实感是其主要毛病。 24.阳羡词派是以陈维崧为领袖的一词派。阳羡派形成于顺治中期，极盛于康熙 二十年，余波及于康熙后期。因陈维崧是江苏宜兴人，宜兴古地名称“阳羡”， 所以这一词派称为阳羡派。阳羡词派主要师法苏辛，并能融会南北宋词家的长 处，兼“跋扈”、“清扬”两种特色，而以前者为主。还有曹贞吉、蒋士铨等