的习惯方式不同外，我们对于它们各自参与表演的人数或规模也不清楚。可是，如果我们 在谱面上就合唱团或交响乐团的演唱或演奏要求做从弱到强的比较时，我们就能够感受到 变化和效果，这就是我们看到的力度变化的相对一面。 充分地注意到力度变化并合理地运用它的相对性，是提高合唱团艺术表现力的有效手 段。它会使合唱团的表现力度富于对比和变化，而这些对比和变化又能够使合唱团的表演 产生极为重要的生动性。音乐生动了就会令人感动，而人们受到了感动就得到了艺术表现 的效果。那么，由变化、对比，到生动、感动，最后达到了效果，一个艺术表现与欣赏的 良性循环就这样产生了。 八，合唱团声部的排位方式 合唱团各个声部的排位方式是很灵活的。无论是在过去还是现在，人们为了加强合唱 在舞台上的演出效果，对合唱团各个声部在表演中的排位方式做了积极的尝试与探索，并 且取得了很多成功的经验。 如何安排合唱团各个声部的排位方式，不仅仅要根据合唱作品的内容、音乐风格与特 点来决定其如何变化或调整，它同时也受到了合唱团的演唱水平、习惯与能力的制约。合 唱团各个声部的排位越是活泼、分散，它的每个团员个人之间在演唱时能够获得的相互支 持就越少，因而，对于每一个人演唱能力的要求也越高。所以，对于大多数业余合唱团来 说，各个声部的排位方式，还是应当本着各个声部的人员相对集中、个人的演唱能够获得 群体演唱支持的原则。在实际的情况当中，我们曾经看到过这样的现象，一些合唱团员由 于身高的原因，被安排在与他们演唱的声部不同的声部当中去参加表演。这样，不但这些 合唱团员的演唱水平难以很好的发挥，而且，在他们周围的其他人也会受到一定的干扰。 目前，我们国内合唱团的声部排列方式也是多种多样的，但大多数合唱团最为习惯的 声部排列方式仍然为一一女声声部在前，男声声部在后；高音声部在左，低音声部在右（这 里所说的左右是以指挥面对的方向而言的)。 下面列举的是几种最常见的合唱团声部排列方式。首先是同声合唱（包括童声、女声和 男声合唱)声部排列的基本方式，然后混声合唱声部排列的基本方式。 ()同声合唱A:二部合唱 高音声部 低音声部 指挥 10 的习惯方式不同外，我们对于它们各自参与表演的人数或规模也不清楚。可是，如果我们 在谱面上就合唱团或交响乐团的演唱或演奏要求做从弱到强的比较时，我们就能够感受到 变化和效果，这就是我们看到的力度变化的相对一面。 充分地注意到力度变化并合理地运用它的相对性，是提高合唱团艺术表现力的有效手 段。它会使合唱团的表现力度富于对比和变化，而这些对比和变化又能够使合唱团的表演 产生极为重要的生动性。音乐生动了就会令人感动，而人们受到了感动就得到了艺术表现 的效果。那么，由变化、对比，到生动、感动，最后达到了效果，一个艺术表现与欣赏的 良性循环就这样产生了。 八，合唱团声部的排位方式 合唱团各个声部的排位方式是很灵活的。无论是在过去还是现在，人们为了加强合唱 在舞台上的演出效果，对合唱团各个声部在表演中的排位方式做了积极的尝试与探索，并 且取得了很多成功的经验。 如何安排合唱团各个声部的排位方式，不仅仅要根据合唱作品的内容、音乐风格与特 点来决定其如何变化或调整，它同时也受到了合唱团的演唱水平、习惯与能力的制约。合 唱团各个声部的排位越是活泼、分散，它的每个团员个人之间在演唱时能够获得的相互支 持就越少，因而，对于每一个人演唱能力的要求也越高。所以，对于大多数业余合唱团来 说，各个声部的排位方式，还是应当本着各个声部的人员相对集中、个人的演唱能够获得 群体演唱支持的原则。在实际的情况当中，我们曾经看到过这样的现象，一些合唱团员由 于身高的原因，被安排在与他们演唱的声部不同的声部当中去参加表演。这样，不但这些 合唱团员的演唱水平难以很好的发挥，而且，在他们周围的其他人也会受到一定的干扰。 目前，我们国内合唱团的声部排列方式也是多种多样的，但大多数合唱团最为习惯的 声部排列方式仍然为——女声声部在前，男声声部在后；高音声部在左，低音声部在右(这 里所说的左右是以指挥面对的方向而言的)。 下面列举的是几种最常见的合唱团声部排列方式。首先是同声合唱(包括童声、女声和 男声合唱)声部排列的基本方式，然后混声合唱声部排列的基本方式。 (1) 同声合唱 A：二部合唱 高音声部 低音声部 指 挥