画面上单独一个色很难确定它是否正确,只有与其它色对比之后才能确 定它正确或不正确。我们画每一个色时,都要考虑它和其它色对此后的效果, 而不是只看当时的效果。我们作画时常有这样一个体验,当画某个色时,觉 得它不鲜明,但在画了其它色之后,却变得鲜明起来。但也有相反的体验, 当画某个色时,觉得它鲜明,画了其它以后,又不鲜明了。为什么会产生这 祥的现象?这就是色与色对此的结果。不论属于那一种情况,都证明了色彩 是互相衬托而显示其效果的。要画好色彩,必须认真积累这些成功或失败的 经验,经验丰实了,成功的把握也就增加了。由此使我们认识到,掌握用色 经验,不是一个纯理论问颠,主要地还是要经过长期的实践。理论要通过实 践去掌握,决不能轻视实践的重要性。初学画色彩的人要敢于去画色彩,要 大胆去画,敢于画色彩的人才能画好色彩 在一幅画上,形象与色彩是紧密结合的。形与色的关系,好比人体的骨 架与血肉的关系,是互相依托,互相依附,形象因色彩而得以充实和丰满 色彩因形象而得以显露和落实。色彩画就是用色彩去表现形的转折起伏变化 如果形不准确,色就没有依附的正确,成为浮在纸面上的色块。因此画色彩 的同时必须与形的具体状况联系起来。反之,色彩不正确,也破坏或干扰形 的完整。初学色彩的人,忙于考虑细部的色彩变化,而忽视形的准确,忽视 色彩的整体关系,这两种倾向都是非常有害的。画面上单独一个色很难确定它是否正确，只有与其它色对比之 后才能确 定它正确或不正确。我们画每一个色时，都要考虑它和其它色对此后的效果， 而不是只看当时的效果。我们作画时常有这样一个体验，当画某个色时，觉 得它不鲜明，但在画了其它色之后，却变得鲜明起来。但也有相反的体验， 当画某个色时，觉得它鲜明，画了其它以后，又不鲜明了。为什么会产生这 祥的现象？这就是色与色对此的结果。不论属于那一种情况，都证明了色彩 是互相衬托而显示其效果的。要画好色彩，必须认真积累这些成功或失败的 经验，经验丰实了，成功的把握也就增加了。由此使我们认识到，掌握用色 经验，不是一个纯理论问颠，主要地还是要经过长期的实践。理论要通过实 践去掌握，决不能轻视实践的重要性。初学画色彩的人要敢于去画色彩，要 大胆去画，敢于画色彩的人才能画好色彩。 在一幅画上，形象与色彩是紧密结合的。形与色的关系，好比人体的骨 架与血肉的关系，是互相依托，互相依附，形象因色彩而得以充实和丰满， 色彩因形象而得以显露和落实。色彩画就是用色彩去表现形的转折起伏变化， 如果形不准确，色就没有依附的正确，成为浮在纸面上的色块。因此画色彩 的同时必须与形的具体状况联系起来。 反之，色彩不正确，也破坏或干扰形 的完整。初学色彩的人，忙于考虑细部的色彩变化，而忽视形的准确，忽视 色彩的整体关系，这两种倾向都是非常有害的