绪急躁,动作粗鲁。似乎唯有在音乐中,尤其是忧伤的口琴和原住民语言的吟唱 中才能使他平静下来。这就可以理解为什么在乐器挑选大赛上,他与父亲同奏口 琴而不显露自己会弹吉它的才艺。这也可以理解影片不经意地表现他常在码头上 独自吹奏口琴的细节,—他在等待某艘船会在某个时刻靠岸 水蛙酷爱打鼓,但现实中修理摩托车的工作似乎用不着他这项技艺。他爱上了 老板娘,但老板尚健在,且老板娘有三个孩子。水蛙就陷于这种困境中,他为着 份无望的爱而苦苦守候,他身处平淡的人生而执着追求 茂伯快80岁了,弹了50多年月琴,虽受人尊敬,被称为“国宝”,但这是一种束之高 阁的供奉,更是一种拒绝式的隔离。为此,他一直渴望能有一个机会登台表演月 琴弹奏。 还有马拉桑,作为一个米酒的推销商,勤奋工作,兢兢业业,似乎眼中只有 钱财,但实际上,他只是因为生存的压力而遗忘了真实的自我。他会弹贝斯 听到酒店地下室在练团就兴奋不已。 还有友子,她反复强调她也是模特,但公司只让她做保姆和翻译,她感到深 深的厌倦。而且,工作上的不顺,更让她接近崩溃。但是,这就是残酷的现实, 不容有浪漫幻想,不容有心满意足。 因此,影片最后这个草台乐团在舞台上恣意酣畅地表演,兴之所至地演唱就 格外有一种宣泄的力量。他们将这个舞台真正变成了展现才艺的地方,他们要在 这里忘却现实中一切的烦恼忧伤,一切的失意困窘。虽然,演出结束之后,他们 的生活可能仍是原来的继续,但因有了这次的奇迹般的演出,人生的况味将会不 样了 两个时代的爱情传奇 《海角七号》中上演了两个时代的爱情。一是1945年,一位日语老师与台湾少 女小岛友子之间的师生恋,他们的爱情尚未开花结果就因日本战败而天折。 ^个普通人承担了作为战败国的耻辱,他们的爱情因战争或者说大的历史变动而 设下了一道无法逾越的沟壑。影片中那位老师的画外音,正是对这份爱情的追 忆、对恋人的深切思念,以及对自己懦弱的深深忏悔。在这份师生恋中,因未成 正果而显得凄美,因战争的大背景而显得悲凉,因时隔60年之后再来回忆而更像 段传奇 60年之后,在同一个地方,换了人间,另一份类似的爱情正在上演。这回的主角 是一个台湾男子和日本少女。这是两个失意的人,都有着对现状的不满,因为 个由“破铜烂铁ˇ组成的乐团而走到了一起。两人的爱情,来自于某种因落寞而产生 的理解,因梦想追求而有的契合,两人之间不再有现实的樊篱或者说历史的阻 隔,而是纯然的两颗心灵之间的相互吸引与靠近。 影片中有限出现的60年前的场景中,都用了暖色调,将那刻骨铭心的离别处 理成为温馨的回忆,诗意的怀想。这种回忆和怀想,遮蔽了其中的伤痛和绝望, 将其还原为心中永远的怀念。这种怀念因已成过往而成为传奇,因不可复制而更 彰显其永恒和珍贵。 如果从共时性的角度看,影片又在60年后恒春郡不同的人物身上构建了人生历时 性的情感状态。影片中年纪最小的鸭尾和大大,都是小学生,他们之间的情感, 比友情稍微亲密,是纯真的情感萌动,他们在童话般的世界中自得其乐。正因为 如此,这种童年的情感只具有怀旧的价值,而未必能在现实中修成正果。 青年时期的爱情发生在阿嘉和友子之间,他们有着年轻人的激情和敏感,他 们面对爱情选择的是勇敢追求和直接表白 而明珠,代表历经了爱情与婚姻伤痛的中年女孑。她平静麻木的面容背后,掩藏 的是一颗受伤的心灵。她封闭在一己的世界中,她在抽烟中思考,在抽烟中逃绪急躁，动作粗鲁。似乎唯有在音乐中，尤其是忧伤的口琴和原住民语言的吟唱 中才能使他平静下来。这就可以理解为什么在乐器挑选大赛上，他与父亲同奏口 琴而不显露自己会弹吉它的才艺。这也可以理解影片不经意地表现他常在码头上 独自吹奏口琴的细节，——他在等待某艘船会在某个时刻靠岸。 水蛙酷爱打鼓，但现实中修理摩托车的工作似乎用不着他这项技艺。他爱上了 老板娘，但老板尚健在，且老板娘有三个孩子。水蛙就陷于这种困境中，他为着 一份无望的爱而苦苦守候，他身处平淡的人生而执着追求。 茂伯快80岁了，弹了50多年月琴，虽受人尊敬，被称为“国宝”，但这是一种束之高 阁的供奉，更是一种拒绝式的隔离。为此，他一直渴望能有一个机会登台表演月 琴弹奏。 还有马拉桑，作为一个米酒的推销商，勤奋工作，兢兢业业，似乎眼中只有 钱财，但实际上，他只是因为生存的压力而遗忘了真实的自我。他会弹贝斯，一 听到酒店地下室在练团就兴奋不已。 还有友子，她反复强调她也是模特，但公司只让她做保姆和翻译，她感到深 深的厌倦。而且，工作上的不顺，更让她接近崩溃。但是，这就是残酷的现实， 不容有浪漫幻想，不容有心满意足。 因此，影片最后这个草台乐团在舞台上恣意酣畅地表演，兴之所至地演唱就 格外有一种宣泄的力量。他们将这个舞台真正变成了展现才艺的地方，他们要在 这里忘却现实中一切的烦恼忧伤，一切的失意困窘。虽然，演出结束之后，他们 的生活可能仍是原来的继续，但因有了这次的奇迹般的演出，人生的况味将会不 一样了。 二 两个时代的爱情传奇 《 海角七号》中上演了两个时代的爱情。一是1945年，一位日语老师与台湾少 女小岛友子之间的师生恋，他们的爱情尚未开花结果就因日本战败而夭折。—— 一个普通人承担了作为战败国的耻辱，他们的爱情因战争或者说大的历史变动而 设下了一道无法逾越的沟壑。影片中那位老师的画外音，正是对这份爱情的追 忆、对恋人的深切思念，以及对自己懦弱的深深忏悔。在这份师生恋中，因未成 正果而显得凄美，因战争的大背景而显得悲凉，因时隔60年之后再来回忆而更像 一段传奇。 60年之后，在同一个地方，换了人间，另一份类似的爱情正在上演。这回的主角 是一个台湾男子和日本少女。这是两个失意的人，都有着对现状的不满，因为一 个由“破铜烂铁”组成的乐团而走到了一起。两人的爱情，来自于某种因落寞而产生 的理解，因梦想追求而有的契合，两人之间不再有现实的樊篱或者说历史的阻 隔，而是纯然的两颗心灵之间的相互吸引与靠近。 影片中有限出现的60年前的场景中，都用了暖色调，将那刻骨铭心的离别处 理成为温馨的回忆，诗意的怀想。这种回忆和怀想，遮蔽了其中的伤痛和绝望， 将其还原为心中永远的怀念。这种怀念因已成过往而成为传奇，因不可复制而更 彰显其永恒和珍贵。 如果从共时性的角度看，影片又在60年后恒春郡不同的人物身上构建了人生历时 性的情感状态。影片中年纪最小的鸭尾和大大，都是小学生，他们之间的情感， 比友情稍微亲密，是纯真的情感萌动，他们在童话般的世界中自得其乐。正因为 如此，这种童年的情感只具有怀旧的价值，而未必能在现实中修成正果。 青年时期的爱情发生在阿嘉和友子之间，他们有着年轻人的激情和敏感，他 们面对爱情选择的是勇敢追求和直接表白。 而明珠，代表历经了爱情与婚姻伤痛的中年女子。她平静麻木的面容背后，掩藏 的是一颗受伤的心灵。她封闭在一己的世界中，她在抽烟中思考，在抽烟中逃