以其细腻的情感,用象征、暗示、非逻辑结枃等手法,表现其朦胧情思和朦胧境界,将 诗歌表现心灵世界的深度推向了极致。另外,皮日休、陆龟豪、聂数中、杜荀鹤则继承 的元白看题乐府的传统,以古题乐府反映黄巢起义前后的社会状况,民生疾苦,感情愤 懑,批判锋芒尖说 论者谓晩唐之诗,其音衰飒。然衰飒之论,晩唐不辞‘若以衰飒为贬,晩唐不受也。 晚唐之诗,秋花也。江上之芙蓉;篱边之丛菊,极幽艳晩香之韵,可不为美乎!(叶燮 《原诗》外编下) 晚唐之诗分为二派,一派学张籍,则朱庆余、陈标、任蕃、章孝标、司空图、项斯 其人也;一派学贾岛,则李洞、姚合、方干、喻凫、周贺‘九僧’其人也。其间虽多 不越此二派,学乎其中,日趋其下。其诗不过五言律,更无古体。(杨慎《升庵诗话》 卷十一) 第一章隋和初唐诗歌 第一节隋代诗歌 公元581年,隋文帝杨坚纂夺北国帝位,改元开皇,国号隋。开皇九年(589),隋 师渡江入建康,南朝最后一位皇帝陈后主投降,陈朝灭亡。中国经历了270余年的南北 分裂,至此重新统 隋代诗歌基本上延续齐梁文风,缺乏创新,呈现出过渡状态。为改革南朝浮靡文风 隋文帝曾下令“公私文翰,并宜实录”(《隋书·高祖本纪》),将李谔《上隋高祖革文华书》 诏示天下。虽收效甚微,但诗风多少发生了一些变化。边塞诗成为令人瞩目的题材,同 时初步显现出南北文风融合的倾向。然终隋一朝,南、北文学的合流仅限于诗风的相互 影响,呈现出明显的合而不同的过渡性质 隋代文学的作者,基本上由两部分文人组成:一是北齐,北周旧臣,如卢思道,薛 道衡、杨素等:二是梁、陈入隋的文人,如江总、许善心、王胄、庚自直等。 、卢思道(535-586) 卢思道是由北周入隋的,其诗不失北朝诗风本色,但也受南朝诗风的影响。代表作 为《从军行》、《听鸣蝉篇》等,这些诗歌慷慨悲凉,在音韵转换,骈俪对偶方面,对 初唐歌行有所影响。以其细腻的情感，用象征、暗示、非逻辑结构等手法，表现其朦胧情思和朦胧境界，将 诗歌表现心灵世界的深度推向了极致。另外，皮日休、陆龟豪、聂数中、杜荀鹤则继承 的元白看题乐府的传统，以古题乐府反映黄巢起义前后的社会状况，民生疾苦，感情愤 懑，批判锋芒尖说。 论者谓晚唐之诗，其音衰飒。然衰飒之论，晚唐不辞‘若以衰飒为贬，晚唐不受也。…… 晚唐之诗，秋花也。江上之芙蓉；篱边之丛菊，极幽艳晚香之韵，可不为美乎！（叶燮 《原诗》外编下） 晚唐之诗分为二派，一派学张籍，则朱庆余、陈标、任蕃、章孝标、司空图、项斯 其人也；一派学贾岛，则李洞、姚合、方干、喻凫、周贺‘九僧’其人也。其间虽多， 不越此二派，学乎其中，日趋其下。其诗不过五言律，更无古体。（杨愼《升庵诗话》 卷十一） 第一章 隋和初唐诗歌 第一节 隋代诗歌 公元581 年，隋文帝杨坚纂夺北国帝位，改元开皇，国号隋。开皇九年（589），隋 师渡江入建康，南朝最后一位皇帝陈后主投降，陈朝灭亡。中国经历了270 余年的南北 分裂，至此重新统一。 隋代诗歌基本上延续齐梁文风，缺乏创新，呈现出过渡状态。为改革南朝浮靡文风， 隋文帝曾下令“公私文翰，并宜实录”（《隋书·高祖本纪》），将李谔《上隋高祖革文华书》 诏示天下。虽收效甚微，但诗风多少发生了一些变化。边塞诗成为令人瞩目的题材，同 时初步显现出南北文风融合的倾向。然终隋一朝，南、北文学的合流仅限于诗风的相互 影响，呈现出明显的合而不同的过渡性质。 隋代文学的作者，基本上由两部分文人组成：一是北齐，北周旧臣，如卢思道，薛 道衡、杨素等；二是梁、陈入隋的文人，如江总、许善心、王胄、庚自直等。 一、卢思道（535—586） 卢思道是由北周入隋的，其诗不失北朝诗风本色，但也受南朝诗风的影响。代表作 为《从军行》、《听鸣蝉篇》等，这些诗歌慷慨悲凉，在音韵转换，骈俪对偶方面，对 初唐歌行有所影响