《碧血剑》回目的艺术特点 李根兆_515030910449 金庸的《碧血剑》是一部经典的武侠小说，书中以袁承志的故事为载体，讲 述了抗清大将袁崇焕，与江湖奇侠金蛇郎君两个传奇人物的故事。《碧血剑》故 事情节引人入胜，然而结尾处主角一行人声势浩大，正当大有作为之时，却全然 离开中土，渡海隐去，剧情上不免给人戛然而止之感，这是本书美中不足的地方。 尽管如此，我很喜欢《碧血剑》的回目，在读过的章回体小说中，我觉得《碧血 剑》的回目是意蕴最丰富、最有诗意的。 以中国古典长篇小说四大名著为例，我认为没有一者的回目在艺术性上能超 过《碧血剑》。《红楼梦》第一回的回目是“甄士隐梦幻识通灵，贾雨村风尘怀闺 秀”，而之后的每一回都严格按照第一回的八言对仗的格式，并且大多是对本回 剧情梗概的提炼。《水浒传》和《三国演义》在回目的字数上更为灵活，但也都 是按照名词-谓语-名词的格式来写回目的，如“林教头风雪山神庙陆虞候火烧 草料场”、“诸葛亮舌战群儒，鲁子敬力排众议”。这样做对通俗小说来说有一个 很大的优点，就是情节突出，主线鲜明，让人一眼能知道这一回在说什么，并且 对读者有吸引力。《西游记》则混合了诗对的形式以上三作的回目形式，有“径 回东土五圣成真”这样的回目，也有“玄奘秉诚建大会观音显象化金蝉”这样 的回目。相较之下，《碧血剑》的回目更隐晦，更有内涵和诗意。 《碧血剑》的回目有高度对仗的特点。首先是词性对称，内容对称，更可贵 的是金庸在回目上做到了平与仄的起落和对仗，使回目有了韵律，读起来朗朗上 口。比如“易寒强敌胆难解女儿心”，难易相对，心胆相照，仄平相间，本书大 多回目都是这般对仗。再如第十回“不传传百变无敌敌千招”，“不”对“无”， “百变”对“千招”，更妙的是“不传”、“无敌”均与动词“传”“敌”构成叠词， 意思通顺，内容对仗，这番对联可谓珠联璧合，让人拍手称好。本文之后举出的 回目例子也皆是具有对仗性质的。《碧血剑》回目的艺术特点 李根兆_515030910449 金庸的《碧血剑》是一部经典的武侠小说，书中以袁承志的故事为载体，讲 述了抗清大将袁崇焕，与江湖奇侠金蛇郎君两个传奇人物的故事。《碧血剑》故 事情节引人入胜，然而结尾处主角一行人声势浩大，正当大有作为之时，却全然 离开中土，渡海隐去，剧情上不免给人戛然而止之感，这是本书美中不足的地方。 尽管如此，我很喜欢《碧血剑》的回目，在读过的章回体小说中，我觉得《碧血 剑》的回目是意蕴最丰富、最有诗意的。 以中国古典长篇小说四大名著为例，我认为没有一者的回目在艺术性上能超 过《碧血剑》。《红楼梦》第一回的回目是“甄士隐梦幻识通灵，贾雨村风尘怀闺 秀”，而之后的每一回都严格按照第一回的八言对仗的格式，并且大多是对本回 剧情梗概的提炼。《水浒传》和《三国演义》在回目的字数上更为灵活，但也都 是按照名词-谓语-名词的格式来写回目的，如“林教头风雪山神庙 陆虞候火烧 草料场”、“诸葛亮舌战群儒，鲁子敬力排众议”。这样做对通俗小说来说有一个 很大的优点，就是情节突出，主线鲜明，让人一眼能知道这一回在说什么，并且 对读者有吸引力。《西游记》则混合了诗对的形式以上三作的回目形式，有“径 回东土 五圣成真”这样的回目，也有“玄奘秉诚建大会 观音显象化金蝉”这样 的回目。相较之下，《碧血剑》的回目更隐晦，更有内涵和诗意。 《碧血剑》的回目有高度对仗的特点。首先是词性对称，内容对称，更可贵 的是金庸在回目上做到了平与仄的起落和对仗，使回目有了韵律，读起来朗朗上 口。比如“易寒强敌胆 难解女儿心”，难易相对，心胆相照，仄平相间，本书大 多回目都是这般对仗。再如第十回“不传传百变 无敌敌千招”，“不”对“无”， “百变”对“千招”，更妙的是“不传”、“无敌”均与动词“传”“敌”构成叠词， 意思通顺，内容对仗，这番对联可谓珠联璧合，让人拍手称好。本文之后举出的 回目例子也皆是具有对仗性质的