《碧血剑》回目的艺术特点 李根兆_515030910449 金庸的《碧血剑》是一部经典的武侠小说，书中以袁承志的故事为载体，讲 述了抗清大将袁崇焕，与江湖奇侠金蛇郎君两个传奇人物的故事。《碧血剑》故 事情节引人入胜，然而结尾处主角一行人声势浩大，正当大有作为之时，却全然 离开中土，渡海隐去，剧情上不免给人戛然而止之感，这是本书美中不足的地方。 尽管如此，我很喜欢《碧血剑》的回目，在读过的章回体小说中，我觉得《碧血 剑》的回目是意蕴最丰富、最有诗意的。 以中国古典长篇小说四大名著为例，我认为没有一者的回目在艺术性上能超 过《碧血剑》。《红楼梦》第一回的回目是“甄士隐梦幻识通灵，贾雨村风尘怀闺 秀”，而之后的每一回都严格按照第一回的八言对仗的格式，并且大多是对本回 剧情梗概的提炼。《水浒传》和《三国演义》在回目的字数上更为灵活，但也都 是按照名词-谓语-名词的格式来写回目的，如“林教头风雪山神庙陆虞候火烧 草料场”、“诸葛亮舌战群儒，鲁子敬力排众议”。这样做对通俗小说来说有一个 很大的优点，就是情节突出，主线鲜明，让人一眼能知道这一回在说什么，并且 对读者有吸引力。《西游记》则混合了诗对的形式以上三作的回目形式，有“径 回东土五圣成真”这样的回目，也有“玄奘秉诚建大会观音显象化金蝉”这样 的回目。相较之下，《碧血剑》的回目更隐晦，更有内涵和诗意。 《碧血剑》的回目有高度对仗的特点。首先是词性对称，内容对称，更可贵 的是金庸在回目上做到了平与仄的起落和对仗，使回目有了韵律，读起来朗朗上 口。比如“易寒强敌胆难解女儿心”，难易相对，心胆相照，仄平相间，本书大 多回目都是这般对仗。再如第十回“不传传百变无敌敌千招”，“不”对“无”， “百变”对“千招”，更妙的是“不传”、“无敌”均与动词“传”“敌”构成叠词， 意思通顺，内容对仗，这番对联可谓珠联璧合，让人拍手称好。本文之后举出的 回目例子也皆是具有对仗性质的
《碧血剑》回目的艺术特点 李根兆_515030910449 金庸的《碧血剑》是一部经典的武侠小说，书中以袁承志的故事为载体，讲 述了抗清大将袁崇焕，与江湖奇侠金蛇郎君两个传奇人物的故事。《碧血剑》故 事情节引人入胜，然而结尾处主角一行人声势浩大，正当大有作为之时，却全然 离开中土，渡海隐去，剧情上不免给人戛然而止之感，这是本书美中不足的地方。 尽管如此，我很喜欢《碧血剑》的回目，在读过的章回体小说中，我觉得《碧血 剑》的回目是意蕴最丰富、最有诗意的。 以中国古典长篇小说四大名著为例，我认为没有一者的回目在艺术性上能超 过《碧血剑》。《红楼梦》第一回的回目是“甄士隐梦幻识通灵，贾雨村风尘怀闺 秀”，而之后的每一回都严格按照第一回的八言对仗的格式，并且大多是对本回 剧情梗概的提炼。《水浒传》和《三国演义》在回目的字数上更为灵活，但也都 是按照名词-谓语-名词的格式来写回目的，如“林教头风雪山神庙 陆虞候火烧 草料场”、“诸葛亮舌战群儒，鲁子敬力排众议”。这样做对通俗小说来说有一个 很大的优点，就是情节突出，主线鲜明，让人一眼能知道这一回在说什么，并且 对读者有吸引力。《西游记》则混合了诗对的形式以上三作的回目形式，有“径 回东土 五圣成真”这样的回目，也有“玄奘秉诚建大会 观音显象化金蝉”这样 的回目。相较之下，《碧血剑》的回目更隐晦，更有内涵和诗意。 《碧血剑》的回目有高度对仗的特点。首先是词性对称，内容对称，更可贵 的是金庸在回目上做到了平与仄的起落和对仗，使回目有了韵律，读起来朗朗上 口。比如“易寒强敌胆 难解女儿心”，难易相对，心胆相照，仄平相间，本书大 多回目都是这般对仗。再如第十回“不传传百变 无敌敌千招”，“不”对“无”， “百变”对“千招”，更妙的是“不传”、“无敌”均与动词“传”“敌”构成叠词， 意思通顺，内容对仗，这番对联可谓珠联璧合，让人拍手称好。本文之后举出的 回目例子也皆是具有对仗性质的
《碧血剑》的回目有剧情上的呼应效果。虽然本书回目写得隐晦，几乎不含 人名，也很难从回目看出这一回具体发生了什么，但回目和剧情有着千丝万缕的 联系。举第四回“矫矫金蛇剑翩翩美少年”来说，表面上，故事是袁承志在山 上学完金蛇剑法，下山过程中遇到了温青。实际上，这个回目暗示了温青和金蛇 郎君的关系，为后面的剧情埋下伏笔。第十七回“青衿心上意彩笔画中人”，则 看似在说两件事，实际在说一件事，从回目上就暗示了长平公主的心意。 《碧血剑》的回目还常有双关效果，让读者在读前读后对回目有不同的见解。 如第五回“山幽花寂寂水秀草青青”，读者初见之时，只道这是一句咏山水的 好诗：在读第五回的过程中，袁承志在午夜到后山的花园去，花香月光之美景固 然对应了回目的诗句，但读到最后，方知温青是女子，本名夏青青，回目中的“水 秀草青青”也就暗示了青青实为女子。金庸在写温青青这一金蛇郎君线的重要角 色时，埋下的伏笔甚多，从她女扮男装，到种种回目设计，读者在温青青的女子 身份揭晓时，有恍然大悟之感。同样的，十五、十六回的“纤纤出铁手矫矫舞 金蛇”“石冈凝冷月铁手拂晓风”也是用了双关手法，“铁手拂晓风”既是有 铁与石、晓风与冷月的对仗，是有诗意的画面，而“铁手”也指五毒教教主何铁 手，于剧情于对仗，其回目做到了兼顾。 最后，《碧血剑》的回目具有诗意，其意蕴丰富，完全可以当做诗句来赏析。 上文提到过“山幽花寂寂，水秀草青青”、“青衿心上意彩笔画中人”等诸多 句子，单作为诗句来看，也都是富有意境的佳句。“经年亲剑铗长日对楸枰”， 在看到这一句的时候，我的眼前仿佛浮现出袁承志辛苦练习武功，又每日与木桑 道人对弈的一幕幕场景，画面感充分。“嗟乎兴圣主亦复苦生民”则直抒胸臆， 表达对李自成入京后自甘堕落，祸害百姓的失望。金庸的回目，于《碧血剑》实 在是点睛之笔。 以上是我对《碧血剑》回目艺术特点的看法，也是我如此喜欢《碧血剑》的 回目的原因。我曾浏览金庸其他作品的目录，如《神雕侠侣》《射雕英雄传》每
《碧血剑》的回目有剧情上的呼应效果。虽然本书回目写得隐晦，几乎不含 人名，也很难从回目看出这一回具体发生了什么，但回目和剧情有着千丝万缕的 联系。举第四回“矫矫金蛇剑 翩翩美少年”来说，表面上，故事是袁承志在山 上学完金蛇剑法，下山过程中遇到了温青。实际上，这个回目暗示了温青和金蛇 郎君的关系，为后面的剧情埋下伏笔。第十七回“青衿心上意 彩笔画中人”，则 看似在说两件事，实际在说一件事，从回目上就暗示了长平公主的心意。 《碧血剑》的回目还常有双关效果，让读者在读前读后对回目有不同的见解。 如第五回“山幽花寂寂 水秀草青青”，读者初见之时，只道这是一句咏山水的 好诗；在读第五回的过程中，袁承志在午夜到后山的花园去，花香月光之美景固 然对应了回目的诗句，但读到最后，方知温青是女子，本名夏青青，回目中的“水 秀草青青”也就暗示了青青实为女子。金庸在写温青青这一金蛇郎君线的重要角 色时，埋下的伏笔甚多，从她女扮男装，到种种回目设计，读者在温青青的女子 身份揭晓时，有恍然大悟之感。同样的，十五、十六回的“纤纤出铁手 矫矫舞 金蛇”“石冈凝冷月 铁手拂晓风”也是用了双关手法，“铁手拂晓风”既是有 铁与石、晓风与冷月的对仗，是有诗意的画面，而“铁手”也指五毒教教主何铁 手，于剧情于对仗，其回目做到了兼顾。 最后，《碧血剑》的回目具有诗意，其意蕴丰富，完全可以当做诗句来赏析。 上文提到过“山幽花寂寂，水秀草青青”、“青衿心上意 彩笔画中人”等诸多 句子，单作为诗句来看，也都是富有意境的佳句。“经年亲剑铗 长日对楸枰”， 在看到这一句的时候，我的眼前仿佛浮现出袁承志辛苦练习武功，又每日与木桑 道人对弈的一幕幕场景，画面感充分。“嗟乎兴圣主 亦复苦生民”则直抒胸臆， 表达对李自成入京后自甘堕落，祸害百姓的失望。金庸的回目，于《碧血剑》实 在是点睛之笔。 以上是我对《碧血剑》回目艺术特点的看法，也是我如此喜欢《碧血剑》的 回目的原因。我曾浏览金庸其他作品的目录，如《神雕侠侣》《射雕英雄传》每
一回都是四字：《天龙八部》则是每一章的名称好像自成一作：《鹿鼎记》《书 剑恩仇录》则沿袭了四大名著的回目模式。在对比之下，我依然认为《碧血剑》 的回目是最具有艺术性和诗意的，金庸在这部作品的回目中将剧情与诗做到了很 好的融合，可以成为后人的典范
一回都是四字；《天龙八部》则是每一章的名称好像自成一作；《鹿鼎记》《书 剑恩仇录》则沿袭了四大名著的回目模式。在对比之下，我依然认为《碧血剑》 的回目是最具有艺术性和诗意的，金庸在这部作品的回目中将剧情与诗做到了很 好的融合，可以成为后人的典范
