《碧血剑》回目的艺术特点 李根兆_515030910449 金庸的《碧血剑》是一部经典的武侠小说,书中以袁承志的故事为载体,讲 述了抗清大将袁崇焕,与江湖奇侠金蛇郎君两个传奇人物的故事。《碧血剑》故 事情节引人入胜,然而结尾处主角一行人声势浩大,正当大有作为之时,却全然 离开中土,渡海隐去,剧情上不免给人戛然而止之感,这是本书美中不足的地方。 尽管如此,我很喜欢《碧血剑》的回目,在读过的章回体小说中,我觉得《碧血 剑》的回目是意蕴最丰富、最有诗意的。 以中国古典长篇小说四大名著为例,我认为没有一者的回目在艺术性上能超 过《碧血剑》。《红楼梦》第一回的回目是“甄士隐梦幻识通灵,贾雨村风尘怀闺 秀”,而之后的每一回都严格按照第一回的八言对仗的格式,并且大多是对本回 剧情梗概的提炼。《水浒传》和《三国演义》在回目的字数上更为灵活,但也都 是按照名词-谓语-名词的格式来写回目的,如“林教头风雪山神庙陆虞候火烧 草料场”、“诸葛亮舌战群儒,鲁子敬力排众议”。这样做对通俗小说来说有一个 很大的优点,就是情节突出,主线鲜明,让人一眼能知道这一回在说什么,并且 对读者有吸引力。《西游记》则混合了诗对的形式以上三作的回目形式,有“径 回东土五圣成真”这样的回目,也有“玄奘秉诚建大会观音显象化金蝉”这样 的回目。相较之下,《碧血剑》的回目更隐晦,更有内涵和诗意。 《碧血剑》的回目有高度对仗的特点。首先是词性对称,内容对称,更可贵 的是金庸在回目上做到了平与仄的起落和对仗,使回目有了韵律,读起来朗朗上 口。比如“易寒强敌胆难解女儿心”,难易相对,心胆相照,仄平相间,本书大 多回目都是这般对仗。再如第十回“不传传百变无敌敌千招”,“不”对“无”, “百变”对“千招”,更妙的是“不传”、“无敌”均与动词“传”“敌”构成叠词, 意思通顺,内容对仗,这番对联可谓珠联璧合,让人拍手称好。本文之后举出的 回目例子也皆是具有对仗性质的
《碧血剑》回目的艺术特点 李根兆_515030910449 金庸的《碧血剑》是一部经典的武侠小说,书中以袁承志的故事为载体,讲 述了抗清大将袁崇焕,与江湖奇侠金蛇郎君两个传奇人物的故事。《碧血剑》故 事情节引人入胜,然而结尾处主角一行人声势浩大,正当大有作为之时,却全然 离开中土,渡海隐去,剧情上不免给人戛然而止之感,这是本书美中不足的地方。 尽管如此,我很喜欢《碧血剑》的回目,在读过的章回体小说中,我觉得《碧血 剑》的回目是意蕴最丰富、最有诗意的。 以中国古典长篇小说四大名著为例,我认为没有一者的回目在艺术性上能超 过《碧血剑》。《红楼梦》第一回的回目是“甄士隐梦幻识通灵,贾雨村风尘怀闺 秀”,而之后的每一回都严格按照第一回的八言对仗的格式,并且大多是对本回 剧情梗概的提炼。《水浒传》和《三国演义》在回目的字数上更为灵活,但也都 是按照名词-谓语-名词的格式来写回目的,如“林教头风雪山神庙 陆虞候火烧 草料场”、“诸葛亮舌战群儒,鲁子敬力排众议”。这样做对通俗小说来说有一个 很大的优点,就是情节突出,主线鲜明,让人一眼能知道这一回在说什么,并且 对读者有吸引力。《西游记》则混合了诗对的形式以上三作的回目形式,有“径 回东土 五圣成真”这样的回目,也有“玄奘秉诚建大会 观音显象化金蝉”这样 的回目。相较之下,《碧血剑》的回目更隐晦,更有内涵和诗意。 《碧血剑》的回目有高度对仗的特点。首先是词性对称,内容对称,更可贵 的是金庸在回目上做到了平与仄的起落和对仗,使回目有了韵律,读起来朗朗上 口。比如“易寒强敌胆 难解女儿心”,难易相对,心胆相照,仄平相间,本书大 多回目都是这般对仗。再如第十回“不传传百变 无敌敌千招”,“不”对“无”, “百变”对“千招”,更妙的是“不传”、“无敌”均与动词“传”“敌”构成叠词, 意思通顺,内容对仗,这番对联可谓珠联璧合,让人拍手称好。本文之后举出的 回目例子也皆是具有对仗性质的
《碧血剑》的回目有剧情上的呼应效果。虽然本书回目写得隐晦,几乎不含 人名,也很难从回目看出这一回具体发生了什么,但回目和剧情有着千丝万缕的 联系。举第四回“矫矫金蛇剑翩翩美少年”来说,表面上,故事是袁承志在山 上学完金蛇剑法,下山过程中遇到了温青。实际上,这个回目暗示了温青和金蛇 郎君的关系,为后面的剧情埋下伏笔。第十七回“青衿心上意彩笔画中人”,则 看似在说两件事,实际在说一件事,从回目上就暗示了长平公主的心意。 《碧血剑》的回目还常有双关效果,让读者在读前读后对回目有不同的见解。 如第五回“山幽花寂寂水秀草青青”,读者初见之时,只道这是一句咏山水的 好诗:在读第五回的过程中,袁承志在午夜到后山的花园去,花香月光之美景固 然对应了回目的诗句,但读到最后,方知温青是女子,本名夏青青,回目中的“水 秀草青青”也就暗示了青青实为女子。金庸在写温青青这一金蛇郎君线的重要角 色时,埋下的伏笔甚多,从她女扮男装,到种种回目设计,读者在温青青的女子 身份揭晓时,有恍然大悟之感。同样的,十五、十六回的“纤纤出铁手矫矫舞 金蛇”“石冈凝冷月铁手拂晓风”也是用了双关手法,“铁手拂晓风”既是有 铁与石、晓风与冷月的对仗,是有诗意的画面,而“铁手”也指五毒教教主何铁 手,于剧情于对仗,其回目做到了兼顾。 最后,《碧血剑》的回目具有诗意,其意蕴丰富,完全可以当做诗句来赏析。 上文提到过“山幽花寂寂,水秀草青青”、“青衿心上意彩笔画中人”等诸多 句子,单作为诗句来看,也都是富有意境的佳句。“经年亲剑铗长日对楸枰”, 在看到这一句的时候,我的眼前仿佛浮现出袁承志辛苦练习武功,又每日与木桑 道人对弈的一幕幕场景,画面感充分。“嗟乎兴圣主亦复苦生民”则直抒胸臆, 表达对李自成入京后自甘堕落,祸害百姓的失望。金庸的回目,于《碧血剑》实 在是点睛之笔。 以上是我对《碧血剑》回目艺术特点的看法,也是我如此喜欢《碧血剑》的 回目的原因。我曾浏览金庸其他作品的目录,如《神雕侠侣》《射雕英雄传》每
《碧血剑》的回目有剧情上的呼应效果。虽然本书回目写得隐晦,几乎不含 人名,也很难从回目看出这一回具体发生了什么,但回目和剧情有着千丝万缕的 联系。举第四回“矫矫金蛇剑 翩翩美少年”来说,表面上,故事是袁承志在山 上学完金蛇剑法,下山过程中遇到了温青。实际上,这个回目暗示了温青和金蛇 郎君的关系,为后面的剧情埋下伏笔。第十七回“青衿心上意 彩笔画中人”,则 看似在说两件事,实际在说一件事,从回目上就暗示了长平公主的心意。 《碧血剑》的回目还常有双关效果,让读者在读前读后对回目有不同的见解。 如第五回“山幽花寂寂 水秀草青青”,读者初见之时,只道这是一句咏山水的 好诗;在读第五回的过程中,袁承志在午夜到后山的花园去,花香月光之美景固 然对应了回目的诗句,但读到最后,方知温青是女子,本名夏青青,回目中的“水 秀草青青”也就暗示了青青实为女子。金庸在写温青青这一金蛇郎君线的重要角 色时,埋下的伏笔甚多,从她女扮男装,到种种回目设计,读者在温青青的女子 身份揭晓时,有恍然大悟之感。同样的,十五、十六回的“纤纤出铁手 矫矫舞 金蛇”“石冈凝冷月 铁手拂晓风”也是用了双关手法,“铁手拂晓风”既是有 铁与石、晓风与冷月的对仗,是有诗意的画面,而“铁手”也指五毒教教主何铁 手,于剧情于对仗,其回目做到了兼顾。 最后,《碧血剑》的回目具有诗意,其意蕴丰富,完全可以当做诗句来赏析。 上文提到过“山幽花寂寂,水秀草青青”、“青衿心上意 彩笔画中人”等诸多 句子,单作为诗句来看,也都是富有意境的佳句。“经年亲剑铗 长日对楸枰”, 在看到这一句的时候,我的眼前仿佛浮现出袁承志辛苦练习武功,又每日与木桑 道人对弈的一幕幕场景,画面感充分。“嗟乎兴圣主 亦复苦生民”则直抒胸臆, 表达对李自成入京后自甘堕落,祸害百姓的失望。金庸的回目,于《碧血剑》实 在是点睛之笔。 以上是我对《碧血剑》回目艺术特点的看法,也是我如此喜欢《碧血剑》的 回目的原因。我曾浏览金庸其他作品的目录,如《神雕侠侣》《射雕英雄传》每
一回都是四字:《天龙八部》则是每一章的名称好像自成一作:《鹿鼎记》《书 剑恩仇录》则沿袭了四大名著的回目模式。在对比之下,我依然认为《碧血剑》 的回目是最具有艺术性和诗意的,金庸在这部作品的回目中将剧情与诗做到了很 好的融合,可以成为后人的典范
一回都是四字;《天龙八部》则是每一章的名称好像自成一作;《鹿鼎记》《书 剑恩仇录》则沿袭了四大名著的回目模式。在对比之下,我依然认为《碧血剑》 的回目是最具有艺术性和诗意的,金庸在这部作品的回目中将剧情与诗做到了很 好的融合,可以成为后人的典范