论《千家诗》中的春天诗意 严凯5141509152 在《千家诗》中，描写春夏秋冬的诗可谓数不胜数，而其中描写春天的更是几乎充斥了 整本书。这些诗词中，写春之作，几乎充满本书。从新春、早春，到暮春、晚春：从惜春、 赞春，到伤春、送春：从晓春、夜春，到雨春、晴春，各色咏春怀春之作琳琅满目、美不胜 收。孟浩然的《春晓》、杜牧的《江南春》、叶绍翁的《游小园不值》、苏轼的《春宵》、 王安石的《春夜》、朱熹的《春日》、韩愈的《初春小雨》，都是诗歌爱好者脱口而出的咏 春传世杰作。“千里莺啼绿映红”、“春宵一刻值千金”、“万紫千红总是春”、“春到人 间草木知”、“春色满园关不住”…等脍炙人口的名句，皆出于这些名家名作之中。下面， 让我们欣赏一下一些具体的名作吧！ 首先不得不说孟浩然的《春晓》。《春晓》是唐代诗人孟浩然隐居在鹿门山时所作，诗 人抓住春天的早晨刚刚醒来时的一瞬间展开联想，描绘了一幅春天早晨绚丽的图景，抒发了 诗人热爱春天、珍惜春光的美好心情。首句“春眠不觉晓”破题，写春睡的香甜，也流露着 对朝阳明媚的喜爱：次句“处处闻啼鸟”即景，写悦耳的春声，也交代了醒来的原因：三句 转为写回忆，末句又回到眼前，由喜春翻为惜春。全诗语言平易浅近，自然天成，言浅意浓， 景真情真，深得大自然的真趣。我个人认为这首诗十分优秀，正是因为它的亲切自然，朴实 真切，不用华丽的辞藻来修饰，没有经过精心的雕琢，短短几句，就能让我们想象出一幅春 天清晨的美丽场景。 既然有抒发热爱春天的诗词，当然也少不了写伤春之作。譬如韦应物的《答李儋》： “去年花里逢君别，今日花开又一年。世事茫茫难自料，春愁黯黯独成眠。身多疾病思田里， 邑有流亡愧俸钱。闻道欲来相问讯，西楼望月几回圆。”作者写这首诗的时候正逢朱泚政变， 德宗出逃流亡在京城之外。前一年他还和李儋相见，只是很快又分手，一晃又是花开时节， 不由想起了友人。因为李儋不但是诗人同朝为官的朋友，还是皇亲，所以诗人自然会对出逃 的德宗的境况忧虑万分，可是因为相隔太远，对具体的情况并不明了，所以“难自料”，因 此心底忧愁，想向朋友倾诉却也见不到，于是心里充满了孤独的感触。愁能生病，诗人不例 外也生了一身的病，病痛折磨下想起了家乡和乡亲，看到辖区内流亡在外的人，除了对家乡 的担忧又有了对朝廷的愧意。这时诗人听说了李儋要来探望他的消息，心里盼望朋友快些来， 但又不知这混乱会使得他什么时候安全来到，因此就有了对西楼月亮圆几回的怅然，实际是 表示对友人的期盼，和对相见时间的揣测。 然而春天这个概念相对来说太大了，诗人们在描写春天的时候总会着眼于一些较小的事 物，以此来凸显春天的特点和自己的思想感情。譬如写春风的，“羌笛何须怨杨柳，春风不 度玉门关一一唐·王之涣《凉州词》”、“等闲识得东风面，万紫千红总是春一一宋·朱熹 《春日》”、“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。一一南唐僧志安《绝句》”；还有写春 雨的，“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。一一唐·杜甫《春夜喜雨》”、 “春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。一一唐韦应物《滁州西涧》”、“小楼一夜听春雨， 深巷明朝卖杏花。一一宋陆游《临安春雨初霁》”：有的写春物，如“红豆生南国，春来发 几枝一一唐·王维《相思》”、“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干一一唐·李商隐《无题》”： 还有的写春色，譬如“蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。一一唐王驾《春晴》”、“锦江 春色来天地，玉垒浮云变古今一一唐·杜甫《登楼》”、“春色满园关不住，一枝红杏出墙 来一一宋·叶绍翁《游园不值》”。由此看来，千家诗中写春的意象极为之多，写春的方式 也不拘一格，这也正是我国古诗的优美之处。 相比起其他的季节，春天能更多地出现在诗词中，不仅是《千家诗》在选录时个人的观
论《千家诗》中的春天诗意 严凯 5141509152 在《千家诗》中，描写春夏秋冬的诗可谓数不胜数，而其中描写春天的更是几乎充斥了 整本书。这些诗词中，写春之作，几乎充满本书。从新春、早春，到暮春、晚春；从惜春、 赞春，到伤春、送春；从晓春、夜春，到雨春、晴春，各色咏春怀春之作琳琅满目、美不胜 收。孟浩然的《春晓》、杜牧的《江南春》、叶绍翁的《游小园不值》、苏轼的《春宵》、 王安石的《春夜》、朱熹的《春日》、韩愈的《初春小雨》，都是诗歌爱好者脱口而出的咏 春传世杰作。“千里莺啼绿映红”、“春宵一刻值千金”、“万紫千红总是春”、“春到人 间草木知”、“春色满园关不住”……等脍炙人口的名句，皆出于这些名家名作之中。下面， 让我们欣赏一下一些具体的名作吧！ 首先不得不说孟浩然的《春晓》。《春晓》是唐代诗人孟浩然隐居在鹿门山时所作，诗 人抓住春天的早晨刚刚醒来时的一瞬间展开联想，描绘了一幅春天早晨绚丽的图景，抒发了 诗人热爱春天、珍惜春光的美好心情。首句“春眠不觉晓”破题，写春睡的香甜，也流露着 对朝阳明媚的喜爱；次句“处处闻啼鸟”即景，写悦耳的春声，也交代了醒来的原因；三句 转为写回忆，末句又回到眼前，由喜春翻为惜春。全诗语言平易浅近，自然天成，言浅意浓， 景真情真，深得大自然的真趣。我个人认为这首诗十分优秀，正是因为它的亲切自然，朴实 真切，不用华丽的辞藻来修饰，没有经过精心的雕琢，短短几句，就能让我们想象出一幅春 天清晨的美丽场景。 既然有抒发热爱春天的诗词，当然也少不了写伤春之作。譬如韦应物的《答李儋 》： “去年花里逢君别，今日花开又一年。世事茫茫难自料，春愁黯黯独成眠。身多疾病思田里， 邑有流亡愧俸钱。闻道欲来相问讯，西楼望月几回圆。”作者写这首诗的时候正逢朱泚政变， 德宗出逃流亡在京城之外。前一年他还和李儋相见，只是很快又分手，一晃又是花开时节， 不由想起了友人。因为李儋不但是诗人同朝为官的朋友，还是皇亲，所以诗人自然会对出逃 的德宗的境况忧虑万分，可是因为相隔太远，对具体的情况并不明了，所以“难自料”，因 此心底忧愁，想向朋友倾诉却也见不到，于是心里充满了孤独的感触。愁能生病，诗人不例 外也生了一身的病，病痛折磨下想起了家乡和乡亲，看到辖区内流亡在外的人，除了对家乡 的担忧又有了对朝廷的愧意。这时诗人听说了李儋要来探望他的消息，心里盼望朋友快些来， 但又不知这混乱会使得他什么时候安全来到，因此就有了对西楼月亮圆几回的怅然，实际是 表示对友人的期盼，和对相见时间的揣测。 然而春天这个概念相对来说太大了，诗人们在描写春天的时候总会着眼于一些较小的事 物，以此来凸显春天的特点和自己的思想感情。譬如写春风的，“羌笛何须怨杨柳，春风不 度玉门关——唐·王之涣《凉州词》”、“等闲识得东风面，万紫千红总是春——宋·朱熹 《春日》”、“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。——南唐僧志安《绝句》”；还有写春 雨的，“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。——唐·杜甫《春夜喜雨》”、 “春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。——唐韦应物《滁州西涧》”、“小楼一夜听春雨， 深巷明朝卖杏花。——宋陆游《临安春雨初霁》”；有的写春物，如“红豆生南国，春来发 几枝——唐·王维《相思》”、“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干——唐·李商隐《无题》”； 还有的写春色，譬如“蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。——唐王驾《春晴》”、“锦江 春色来天地，玉垒浮云变古今——唐·杜甫《登楼》”、“春色满园关不住，一枝红杏出墙 来——宋·叶绍翁《游园不值》”。由此看来，千家诗中写春的意象极为之多，写春的方式 也不拘一格，这也正是我国古诗的优美之处。 相比起其他的季节，春天能更多地出现在诗词中，不仅是《千家诗》在选录时个人的观
点所影响，还有就是因为春天的意象更为丰富，所能承载的感情底蕴也更加的深厚。在诗人 的世界里，春天可以是朝气蓬勃的，可以是委婉凄凉的，可以是闲情逸致的，也可以是慷慨 悲痛的。“三月残花落更开，小檐日日燕飞来。子规夜半犹啼血，不信东风唤不回”，这 是王逢元的《送春》，是一首典型的伤春送春之作，而像类似的表现春天伤感之情的诗作在 千家诗中随处可见。“肠断春江欲尽头，杖藜徐步立芳洲。颠狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐 水流”，出自杜甫的《漫兴》，诗中可见诗人的悲怆之情，这便是一首典型的以春抒发悲痛 之情的诗作。徐元杰的《湖上》：“花开红树乱莺啼，草长平湖白鹭飞。风日晴和人意好， 夕阳箫鼓几船归”，诗人通过描写春天的各种景物，表现出诗人的闲情逸致。至于以写春来 抒发心中豪情或者说赞春的诗作，则必然要说朱熹的《春日》了，“胜日寻芳泗水滨，无 边光景一时新。等闲识得东风面，万紫千红总是春”，尤其是最后两小句，既显优雅，又 有一种磅礴大气的感觉，这也是我十分喜爱的一首诗。 总的来看，《千家诗》中涉及春天的诗作可谓数不胜数，这也说明了春天这个大意象在 我国古诗词中的重要地位，也在于春天这个字眼本身也能包罗万象。它不像夏天那样过于热 烈，也不像秋天那样过于悲凉，更不像冬天那么死寂，可以这么说，一百个人就有一百种春 天，一百种心情，也会有一百种春天。想要真正领会春天的意象，就要在古诗词中细心观察 和研究
点所影响，还有就是因为春天的意象更为丰富，所能承载的感情底蕴也更加的深厚。在诗人 的世界里，春天可以是朝气蓬勃的，可以是委婉凄凉的，可以是闲情逸致的，也可以是慷慨 悲痛的。“三月残花落更开 ，小檐日日燕飞来。 子规夜半犹啼血，不信东风唤不回”，这 是王逢元的《送春》，是一首典型的伤春送春之作，而像类似的表现春天伤感之情的诗作在 千家诗中随处可见。“肠断春江欲尽头， 杖藜徐步立芳洲 。颠狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐 水流”，出自杜甫的《漫兴》，诗中可见诗人的悲怆之情，这便是一首典型的以春抒发悲痛 之情的诗作。徐元杰的《湖上》：“花开红树乱莺啼 ，草长平湖白鹭飞 。风日晴和人意好， 夕阳箫鼓几船归”，诗人通过描写春天的各种景物，表现出诗人的闲情逸致。至于以写春来 抒发心中豪情或者说赞春的诗作，则必然要说朱熹的《春日》了，“胜日寻芳泗水滨 ，无 边光景一时新 。等闲识得东风面，万紫千红总是春”，尤其是最后两小句，既显优雅，又 有一种磅礴大气的感觉，这也是我十分喜爱的一首诗。 总的来看，《千家诗》中涉及春天的诗作可谓数不胜数，这也说明了春天这个大意象在 我国古诗词中的重要地位，也在于春天这个字眼本身也能包罗万象。它不像夏天那样过于热 烈，也不像秋天那样过于悲凉，更不像冬天那么死寂，可以这么说，一百个人就有一百种春 天，一百种心情，也会有一百种春天。想要真正领会春天的意象，就要在古诗词中细心观察 和研究