粗评《千家诗》 摘要：从诗作思想、类型等方面评价《千家诗》，并谈一些自己的感受。 关键词：理解思想用典作者夏日 《千家诗》旧时与《三字经》《百家姓》《千字文》合称为“三百千千”，流 传极广，几乎是以前人人皆知的普及读物，不仅是书塾中必备的启蒙书，还深入 了人们生活的方方面面。在清代戏曲家李渔的著名喜剧《风筝误》中，才子韩世 勋与才女淑娟通过在风筝上和诗，互生倾慕之心：并无诗才的淑娟妹妹爱娟得知 后，冒名与韩世勋约会，被问及和诗一事时不知姐姐的诗作，于是胡乱背了一首 《千家诗》中的诗作，闹出了种种笑话：在《红楼梦》中，众人于宴会中掷骰子 掣花名签，花名签上也有相当多的诗句出自《千家诗》均可从中一窥《千家 诗》之通俗。 一想到这一点，我深感惭愧。虽然书到手之后一翻，发现里面大部分诗都是 耳熟能详的，但我依然是上了大学才有机会把它们系统地读一遍：而且眼熟归眼 熟，这些我认识诗文的滥觞毕竞没有完全溶到我的思想中，我并不觉得自己能够 达到灵活援引的水平。学了多年语文，我大致可以判断我的阅读量和阅读广度是 中等偏上，但在古典诗文上依然有许许多多的盲点。大概很多我的同龄人也是如 此吧：如果放到全中国来看，这个问题更是不知要被放大多少倍。读《千家诗》 为我敲响了警钟，我也希望后来的孩子在基础教育阶段能够更深刻、更广泛地接 触古典诗文，不至于在谈论当代文学作品时头头是道而对古典诗文作品理解浅 薄。 下面开始讲我对《千家诗》中诗作的看法。 《千家诗》因具启蒙性质，其中的诗歌大多是唐宋时期的名家名篇，易学好 懂，题材多样，如山水田园、赠友送别、思想怀人、吊古伤今、咏物题画、侍宴 应制，较广泛地反映了唐宋时期的社会现实。但从思想层面上来看，很多诗由于 时代的局限性，功利倾向较为明显，甚至有些张狂，较典型的如夏竦的《廷试》： “殿上衮衣明日月，砚中旗影动龙蛇。纵横礼乐三千字，独对丹墀日未斜。”首 先承认作者的才情，前两句借代运用得精巧，得体地展现了宏大的殿试场景；而 后两句虽然看起来是如实而写，但实在不必写得如此得意。拿今天的文章来说
粗评《千家诗》 摘要：从诗作思想、类型等方面评价《千家诗》，并谈一些自己的感受。 关键词：理解 思想 用典 作者 夏日 《千家诗》旧时与《三字经》《百家姓》《千字文》合称为“三百千千”，流 传极广，几乎是以前人人皆知的普及读物，不仅是书塾中必备的启蒙书，还深入 了人们生活的方方面面。在清代戏曲家李渔的著名喜剧《风筝误》中，才子韩世 勋与才女淑娟通过在风筝上和诗，互生倾慕之心；并无诗才的淑娟妹妹爱娟得知 后，冒名与韩世勋约会，被问及和诗一事时不知姐姐的诗作，于是胡乱背了一首 《千家诗》中的诗作，闹出了种种笑话；在《红楼梦》中，众人于宴会中掷骰子 掣花名签，花名签上也有相当多的诗句出自《千家诗》......均可从中一窥《千家 诗》之通俗。 一想到这一点，我深感惭愧。虽然书到手之后一翻，发现里面大部分诗都是 耳熟能详的，但我依然是上了大学才有机会把它们系统地读一遍；而且眼熟归眼 熟，这些我认识诗文的滥觞毕竟没有完全溶到我的思想中，我并不觉得自己能够 达到灵活援引的水平。学了多年语文，我大致可以判断我的阅读量和阅读广度是 中等偏上，但在古典诗文上依然有许许多多的盲点。大概很多我的同龄人也是如 此吧；如果放到全中国来看，这个问题更是不知要被放大多少倍。读《千家诗》 为我敲响了警钟，我也希望后来的孩子在基础教育阶段能够更深刻、更广泛地接 触古典诗文，不至于在谈论当代文学作品时头头是道而对古典诗文作品理解浅 薄。 下面开始讲我对《千家诗》中诗作的看法。 《千家诗》因具启蒙性质，其中的诗歌大多是唐宋时期的名家名篇，易学好 懂，题材多样，如山水田园、赠友送别、思想怀人、吊古伤今、咏物题画、侍宴 应制，较广泛地反映了唐宋时期的社会现实。但从思想层面上来看，很多诗由于 时代的局限性，功利倾向较为明显，甚至有些张狂，较典型的如夏竦的《廷试》： “殿上衮衣明日月，砚中旗影动龙蛇。纵横礼乐三千字，独对丹墀日未斜。”首 先承认作者的才情，前两句借代运用得精巧，得体地展现了宏大的殿试场景；而 后两句虽然看起来是如实而写，但实在不必写得如此得意。拿今天的文章来说
譬如自传，又有几个作者会在文中明显地自夸一下呢？如果确是如此写了，要么 真的是作者成就非凡，别人也乐于说他的溢美之词，看了这等文字也会包容一下， 不会觉得很不自在：要么就是作者性格张扬，这等文字自然会使部分读者反感。 夏竦的诗正是作于其年少轻狂时，纵有优点，文风也还是不够沉稳大气的。我们 如今见到的《千家诗》己历多次修订，其中关于觐见君王由衷赞美的诗不少，完 全可以取其精华：而这种不成熟的诗依然存在，也许编者是看中了它的文采，但 我觉得还是非常遗憾的。相比而言，基础教育阶段语文教科书中所选的诗词篇目 基本上规避了这一点。在我看来，启蒙篇目，学手法倒在其次，教人处世才是真： 正努力汲取第一批文学养分的少年人思想尚需规范，若是在启蒙书里学到了浮躁 之气，岂不是火上浇油？这是我发现的《千家诗》的思想把关问题。 再说说喜欢与不喜欢的诗作的类型。 初中有一段时间，感觉同学们大规模地喜欢婉约派的诗词，我也在内。也许 是因为写作文时老师很注重我们的文笔，在看婉约诗词时，我便不可抑制地喜其 文笔幽雅，喜其情生九曲，喜其缱绻意切。但随着时间的推移，那些基本只谈个 人卿卿我我的诗词越来越受到我的冷落。先前觉得，诗作中羁旅与家国之思太过 普遍，太过刻板，总不明白为什么这类诗为何会受到更多的推崇，经久不衰；但 读诗多了，便慢慢发现了“小家子气”与“胸怀远大”区别，后者更加厚重、耐 读，纵使不工于辞藻，整体格局确是令人肃然起敬的，情感真挚。杜甫《登岳阳 楼》：“昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。亲朋无一字，老病 有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流。”在任何时代背景下，着眼大处、心系天下 的作品都是很能打动人心的：写自己生活琐事、儿女情长的诗，难以经受时间长 河的洗礼，不可避免一俗。好在《千家诗》中所选的闺怨诗，有如盖嘉运《伊州 歌》：“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”借女子的愁怨反 应了戍守、战争使得成千上万平民百姓家人分离的社会现实，再加上构思巧妙， 耐人寻味。而像后面一首令狐楚的《思君恩》：“小院莺歌歇，长门歌舞多。眼看 春又去，翠辇不曾过。”则味同嚼蜡。何出此言？宫怨诗的数量非常之多，而其 中又难得“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女 星。”（杜牧《秋夕》）这种意境之作以及“寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女 在，闲坐说玄宗。”（元稹《行宫》）此般独辟蹊径之作。一群群的诗人写到宫怨
譬如自传，又有几个作者会在文中明显地自夸一下呢？如果确是如此写了，要么 真的是作者成就非凡，别人也乐于说他的溢美之词，看了这等文字也会包容一下， 不会觉得很不自在；要么就是作者性格张扬，这等文字自然会使部分读者反感。 夏竦的诗正是作于其年少轻狂时，纵有优点，文风也还是不够沉稳大气的。我们 如今见到的《千家诗》已历多次修订，其中关于觐见君王由衷赞美的诗不少，完 全可以取其精华；而这种不成熟的诗依然存在，也许编者是看中了它的文采，但 我觉得还是非常遗憾的。相比而言，基础教育阶段语文教科书中所选的诗词篇目 基本上规避了这一点。在我看来，启蒙篇目，学手法倒在其次，教人处世才是真； 正努力汲取第一批文学养分的少年人思想尚需规范，若是在启蒙书里学到了浮躁 之气，岂不是火上浇油？这是我发现的《千家诗》的思想把关问题。 再说说喜欢与不喜欢的诗作的类型。 初中有一段时间，感觉同学们大规模地喜欢婉约派的诗词，我也在内。也许 是因为写作文时老师很注重我们的文笔，在看婉约诗词时，我便不可抑制地喜其 文笔幽雅，喜其情生九曲，喜其缱绻意切。但随着时间的推移，那些基本只谈个 人卿卿我我的诗词越来越受到我的冷落。先前觉得，诗作中羁旅与家国之思太过 普遍，太过刻板，总不明白为什么这类诗为何会受到更多的推崇，经久不衰；但 读诗多了，便慢慢发现了“小家子气”与“胸怀远大”区别，后者更加厚重、耐 读，纵使不工于辞藻，整体格局确是令人肃然起敬的，情感真挚。杜甫《登岳阳 楼》：“昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。亲朋无一字，老病 有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流。”在任何时代背景下，着眼大处、心系天下 的作品都是很能打动人心的；写自己生活琐事、儿女情长的诗，难以经受时间长 河的洗礼，不可避免一俗。好在《千家诗》中所选的闺怨诗，有如盖嘉运《伊州 歌》：“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”借女子的愁怨反 应了戍守、战争使得成千上万平民百姓家人分离的社会现实，再加上构思巧妙， 耐人寻味。而像后面一首令狐楚的《思君恩》：“小院莺歌歇，长门歌舞多。眼看 春又去，翠辇不曾过。”则味同嚼蜡。何出此言？宫怨诗的数量非常之多，而其 中又难得“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女 星。”（杜牧《秋夕》）这种意境之作以及“寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女 在，闲坐说玄宗。”（元稹《行宫》）此般独辟蹊径之作。一群群的诗人写到宫怨
动辄“长门”“长生殿”“未央”，用的极妙也罢，在我眼中，大部分这种诗词的 感染力不增反减。我们赏析古诗文时常说“这一句运用了典故”，听起来用典 好像是个永恒不变的优点，反映人学问广博。然而有些典故真的有必要用吗？也 许只是想用典故弥补自己文字功力的不足。这就好似现在高中生的样板作文，同 一主题的作文好多人写，结果李白一直在散尽千金，屈原无数次跳进了汨罗江， 陶渊明无数次不为五斗米折腰。一看到这些人尽皆知的典故，怎么能指望别人去 细细研读你文章中表达了什么呢。大抵选材沉闷如此，思想皆然。反倒不如平铺 直叙、营造意境来得打动人心。总而言之，典故被过度消费，正是很多诗词的通 病。 再就要谈一下《千家诗》中我比较喜欢的诗人。 其实我只是想谈一下杜甫。读了《千家诗》，领略了那么多诗人的文采，只 是更加巩固了杜甫的诗在我心目中的地位。这些诗人中间能与杜甫匹敌的，我认 为只有李白了。为什么不是更喜欢李白呢？李白的诗气象雄浑，跌宕起伏：李白 是谪仙，仗剑执笔闯天下。皇宫污浊，容不下他：政治黑暗，令他心惊，令他不 屑。酒与诗是他逃避黑暗的良药，逍遥、率性而为是他的人生标签。这点上他的 确与他所敬仰的陶渊明有一些相同之处，只不过李白更加注重自己的人格独立和 个性自由。与杜甫相比，他少了一丝沉稳与现实。浪漫主义在黑暗中给人一缕未 被剪绝的微光，让人不致绝望：现实主义则脚踏实地，让人看清眼前的黑暗，展 现出一种在浊流中生存的豪气干云、处变不惊的姿态。“两个黄鹂鸣翠柳，一行 白鹭上青天”，打破绝句常格，并融情与景，乱后归家依然能保持愉快的心境， 工整中透着自然，无愧为千古绝唱：“笋根稚子无人见，沙上凫雏傍母眠”，形象 传神、匠心独具；“丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。寒衣处处催刀尺，白帝 城高急暮砧”，自己的处境与景物紧密结合，心情沉重却没有整天怨天尤人：“星 垂平野阔，月涌大江流。名岂文章著？官应老病休。飘飘何所似，天地一沙鸥”， 满心漂泊无依的痛苦，却依然能赏辽阔深沉的静谧之景，足以见其内心的强大： 还有《江村》：“清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。自去自来堂上燕，相亲相爱 水中鸥。老妻画纸为棋局，稚子敲针作吊钩。多病所需惟药物，微躯此外更何求？” 这是我最喜欢的几首杜诗之一。来到了浣花溪畔，杜甫暂得宁静：然贫病交加、 无法为国效力又使他忧心忡忡。乐中生苦，却不消沉，正是杜甫写照
动辄“长门”“长生殿”“未央”，用的极妙也罢，在我眼中，大部分这种诗词的 感染力不增反减。我们赏析古诗文时常说“这一句运用了典故......”，听起来用典 好像是个永恒不变的优点，反映人学问广博。然而有些典故真的有必要用吗？也 许只是想用典故弥补自己文字功力的不足。这就好似现在高中生的样板作文，同 一主题的作文好多人写，结果李白一直在散尽千金，屈原无数次跳进了汨罗江， 陶渊明无数次不为五斗米折腰。一看到这些人尽皆知的典故，怎么能指望别人去 细细研读你文章中表达了什么呢。大抵选材沉闷如此，思想皆然。反倒不如平铺 直叙、营造意境来得打动人心。总而言之，典故被过度消费，正是很多诗词的通 病。 再就要谈一下《千家诗》中我比较喜欢的诗人。 其实我只是想谈一下杜甫。读了《千家诗》，领略了那么多诗人的文采，只 是更加巩固了杜甫的诗在我心目中的地位。这些诗人中间能与杜甫匹敌的，我认 为只有李白了。为什么不是更喜欢李白呢？李白的诗气象雄浑，跌宕起伏；李白 是谪仙，仗剑执笔闯天下。皇宫污浊，容不下他；政治黑暗，令他心惊，令他不 屑。酒与诗是他逃避黑暗的良药，逍遥、率性而为是他的人生标签。这点上他的 确与他所敬仰的陶渊明有一些相同之处，只不过李白更加注重自己的人格独立和 个性自由。与杜甫相比，他少了一丝沉稳与现实。浪漫主义在黑暗中给人一缕未 被剪绝的微光，让人不致绝望；现实主义则脚踏实地，让人看清眼前的黑暗，展 现出一种在浊流中生存的豪气干云、处变不惊的姿态。“两个黄鹂鸣翠柳，一行 白鹭上青天”，打破绝句常格，并融情与景，乱后归家依然能保持愉快的心境， 工整中透着自然，无愧为千古绝唱；“笋根稚子无人见，沙上凫雏傍母眠”，形象 传神、匠心独具；“丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。寒衣处处催刀尺，白帝 城高急暮砧”，自己的处境与景物紧密结合，心情沉重却没有整天怨天尤人；“星 垂平野阔，月涌大江流。名岂文章著？官应老病休。飘飘何所似，天地一沙鸥”， 满心漂泊无依的痛苦，却依然能赏辽阔深沉的静谧之景，足以见其内心的强大； 还有《江村》：“清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。自去自来堂上燕，相亲相爱 水中鸥。老妻画纸为棋局，稚子敲针作吊钩。多病所需惟药物，微躯此外更何求？” 这是我最喜欢的几首杜诗之一。来到了浣花溪畔，杜甫暂得宁静；然贫病交加、 无法为国效力又使他忧心忡忡。乐中生苦，却不消沉，正是杜甫写照
刚提到了杜甫的长夏江村，如今也正值盛夏，《千家诗》中的夏景格外打动 人心。 “双双瓦雀行书案，点点杨花入砚池。闲坐小窗读周易，不知春去几多时。” (叶采《暮春即事》)读罢此诗，顿生同感，仿佛自己又回到了几周前，交大校 园里柳絮漫天飞舞。只不过我可没像诗人那样在幽雅的环境中与柳絮相遇，而是 被漫天柳絮呛得喷嚏不止。“黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。有约不来过夜 半，闲敲棋子落灯花。”（赵师秀《有约》）我是个北方人，上大学前不曾经历梅 雨，也难得见几只青蛙。最近恰逢梅雨季，屋子里虽不是“家家雨”，也是“家 家潮”了，皮具全发霉，闹得我天天忙乎乎刷洗，那霉却是“夏风吹又生”；不 知诗人当时是不是也是这般情形。前两天晚上路经思源湖，雨后潮湿闷热，湖边 草坪果然蛙鸣一片，我还有幸看见一只过马路的蛤蟆。可见此诗虽小，所言不虚， 均是常景。“四顾山光接水光，凭栏十里芰荷香。清风明月无人管，并作南楼一 味凉。”（黄庭坚《鄂州南楼书事》）最近三餐的荷花开了，好一片绿海花，虽不 是“接天连叶”，也没有“十里”，但凭栏一嗅，就是香。书中夏诗很多，就不一 一列举了。像这些小诗，能于平淡之中引起我的共鸣，便是我心中的好诗了；《千 家诗》能流传至今的原因，大概也是能引起常人的共鸣吧。 《千家诗》，小过掩不住光芒。 515021910244黄安琪
刚提到了杜甫的长夏江村，如今也正值盛夏，《千家诗》中的夏景格外打动 人心。 “双双瓦雀行书案，点点杨花入砚池。闲坐小窗读周易，不知春去几多时。” （叶采《暮春即事》）读罢此诗，顿生同感，仿佛自己又回到了几周前，交大校 园里柳絮漫天飞舞。只不过我可没像诗人那样在幽雅的环境中与柳絮相遇，而是 被漫天柳絮呛得喷嚏不止。“黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。有约不来过夜 半，闲敲棋子落灯花。”（赵师秀《有约》）我是个北方人，上大学前不曾经历梅 雨，也难得见几只青蛙。最近恰逢梅雨季，屋子里虽不是“家家雨”，也是“家 家潮”了，皮具全发霉，闹得我天天忙乎乎刷洗，那霉却是“夏风吹又生”；不 知诗人当时是不是也是这般情形。前两天晚上路经思源湖，雨后潮湿闷热，湖边 草坪果然蛙鸣一片，我还有幸看见一只过马路的蛤蟆。可见此诗虽小，所言不虚， 均是常景。“四顾山光接水光，凭栏十里芰荷香。清风明月无人管，并作南楼一 味凉。”（黄庭坚《鄂州南楼书事》）最近三餐的荷花开了，好一片绿海花，虽不 是“接天连叶”，也没有“十里”，但凭栏一嗅，就是香。书中夏诗很多，就不一 一列举了。像这些小诗，能于平淡之中引起我的共鸣，便是我心中的好诗了；《千 家诗》能流传至今的原因，大概也是能引起常人的共鸣吧。 《千家诗》，小过掩不住光芒。 515021910244 黄安琪