论《千家诗》中的春日诗意 姓名：曾施逸 学号：515120910164 学院：安泰经济与管理学院 《千家诗》是我国古代带有启蒙性质的格律诗选集，包含五言绝句、五言律 诗、七言绝句和七言律诗四大类。其中收录的诗词多为唐宋时期的名家名篇，易 学易懂，题材也十分多样。有描写山水田园风光的诗，比如常建《题破山寺后禅 院》中的“曲径通幽处，禅房花木深”；有描写送别友人场景的诗，比如李白《送 友人》中的“挥手自兹去，萧萧班马鸣”；有表达思乡情感的诗，比如李白《静 夜思》中的“举头望明月，低头思故乡”；有怀古伤今的诗，比如杜甫《登充州 城楼》中的“从来多古意，临跳独踌躇”… 除此之外，其中还不乏描写节日、描写四季景色的名诗名篇。描写春节的“爆 竹声中一岁除，春风送暖入屠苏”；描写元宵节的“淡月疏星绕建章，仙风吹下 御炉香”；描写清明节的“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂”…《千家诗》 中有关四季景色的诗篇更是不胜枚举。 在众多诗篇中，描写春日景象的诗占了很大的比例，也从侧面反映出古人对 春天的深厚感情。本文将从初春、盛春、暮春、春物春景等几个角度来分析《千 家诗》中的春日诗意，其中表达的感情也自然有所不同。 初春时节，万物复苏，冬日的严寒和寂寥也才刚刚消退，天气仍然乍暖乍寒。 韩愈在《早春呈水部张十八员外》中写道：“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。 最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”初春时节长安城中一派生机勃勃的景象， 细小的春雨缓缓滑落，青青草色远看有近看无。看到此种充满希望与生机的场面， 韩愈不禁感叹：“初春正是一年春天的最好时间，远胜过杨柳满地的暮春时节。” 与花开遍地的盛春景色不同，初春有着自己独有的韵味，而韩愈却能发现其中的 独特之处。春草初长，春雨如酥，初春的希望与生机向我们展现了自然界万物的 生生不息，不禁让我们增加了对春天的喜爱之情。 《千家诗》中唐代诗人杨巨源也写过描写初春景色的诗篇，他在《城东早春》 中写道：“诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。若待上林花似锦，出门俱是看花 人。”早春的城东，柳枝还未泛出青色，枝条上仅仅长出几个嫩芽，依然表现出 早春的生机。前两句实写出了早春的希望之景，而后两句则虚写了春色浓艳之时
论《千家诗》中的春日诗意 姓名：曾施逸 学号：515120910164 学院：安泰经济与管理学院 《千家诗》是我国古代带有启蒙性质的格律诗选集，包含五言绝句、五言律 诗、七言绝句和七言律诗四大类。其中收录的诗词多为唐宋时期的名家名篇，易 学易懂，题材也十分多样。有描写山水田园风光的诗，比如常建《题破山寺后禅 院》中的“曲径通幽处，禅房花木深”；有描写送别友人场景的诗，比如李白《送 友人》中的“挥手自兹去，萧萧班马鸣”；有表达思乡情感的诗，比如李白《静 夜思》中的“举头望明月，低头思故乡”；有怀古伤今的诗，比如杜甫《登兖州 城楼》中的“从来多古意，临眺独踌躇”…… 除此之外，其中还不乏描写节日、描写四季景色的名诗名篇。描写春节的“爆 竹声中一岁除，春风送暖入屠苏”；描写元宵节的“淡月疏星绕建章，仙风吹下 御炉香”；描写清明节的“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂”……《千家诗》 中有关四季景色的诗篇更是不胜枚举。 在众多诗篇中，描写春日景象的诗占了很大的比例，也从侧面反映出古人对 春天的深厚感情。本文将从初春、盛春、暮春、春物春景等几个角度来分析《千 家诗》中的春日诗意，其中表达的感情也自然有所不同。 初春时节，万物复苏，冬日的严寒和寂寥也才刚刚消退，天气仍然乍暖乍寒。 韩愈在《早春呈水部张十八员外》中写道：“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。 最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”初春时节长安城中一派生机勃勃的景象， 细小的春雨缓缓滑落，青青草色远看有近看无。看到此种充满希望与生机的场面， 韩愈不禁感叹：“初春正是一年春天的最好时间，远胜过杨柳满地的暮春时节。” 与花开遍地的盛春景色不同，初春有着自己独有的韵味，而韩愈却能发现其中的 独特之处。春草初长，春雨如酥，初春的希望与生机向我们展现了自然界万物的 生生不息，不禁让我们增加了对春天的喜爱之情。 《千家诗》中唐代诗人杨巨源也写过描写初春景色的诗篇，他在《城东早春》 中写道：“诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。若待上林花似锦，出门俱是看花 人。”早春的城东，柳枝还未泛出青色，枝条上仅仅长出几个嫩芽，依然表现出 早春的生机。前两句实写出了早春的希望之景，而后两句则虚写了春色浓艳之时
路人熙熙攘攘的样子。既有现实之景，又有想象之景，充分表现出“诗家”欣赏 早春绿柳才黄的景象，“看花人”喜爱繁花似锦的景象。前后的强烈对比，表现 出两者不同的审美情趣，更加让读者明白清新脱俗的早春之景是那么让人沉醉。 《千家诗》中的初春意象常常给人一种清新淡雅的感觉，初长的小草、嫩芽、枝 条，仿佛自然万物都开始了一轮新的生命轮回，给人一种强烈的生机勃勃之感。 而其中希望的火种也在潜移默化地进去读者的脑海中，让读者产生一种对重获新 生的世间万物莫名的喜爱与欣喜之情。希望与生机也成为了对《千家诗》中初春 意象的总结与凝练。 初春过后，万物生长，花开遍地、绿草茵茵的景象是我们最常见到的，盛春 时节向我们展现的也是一片欣欣向荣、繁花似锦的景象。在《千家诗》中这种盛 春之景也随处可见，其中不乏许多脍炙人口的名诗名篇。朱熹在《春日》中写道： “胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。等闲识得东风面，万紫千红总是春。”在 春意正浓的时刻，去泗水边赏花赏景，眼前无边无际的风光景色仿佛焕然一新。 东风拂面而来，诗人忽然觉得自己好像发现了一个春天的秘密，姹紫嫣红的鲜花、 繁花似锦的场面大概就是春的化身。全诗色彩亮丽，不由得给人一种轻松愉悦的 感觉。由眼前之景慢慢扩大，最后将一整幅盛春之景呈现在读者面前。“新”字 是对旧而言，同样对冬天而言，春天也是新的。万物穿上春天的新装，展现活力 的一面，完全不同于冬日的萧索苍凉。而后春风拂面，温暖惬意，“万紫千红” 的场景描绘了色彩缤纷、风光绚丽的春天，同时也展现了欣欣向荣的盛春景象。 此外，全诗不仅向我们展现了让人迷恋的春天景色，同时也揭示了发人深省的哲 理。朱熹作为儒学大家，在诗中默默地向人们阐述了一种儒家的哲学。“寻芳” 探索的其实是儒家的真谛：“等闲识得东风面，万紫千红总是春。”则包含了儒家 思想中最重要的“仁”，万物所展现出的美皆是春天，儒家思想也在盛春之景中 悄悄得到升华。 描写盛春之景，除了《春日》以外，叶绍翁在《游小园不值》中也写道：“应 嫌屐齿印苍苔，十扣柴扉九不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”天气尚 好，诗人外出会友人，轻敲柴门却迟迟没人来开，满园的春色是关不住的，一枝 红杏已然悄悄伸出了墙外。读完本诗，我的心中便有一种感慨：盛春之景大概就 是如此，任何阻碍都无法抵挡万物生长的动力，其生命力是如此的强大，让我们
路人熙熙攘攘的样子。既有现实之景，又有想象之景，充分表现出“诗家”欣赏 早春绿柳才黄的景象，“看花人”喜爱繁花似锦的景象。前后的强烈对比，表现 出两者不同的审美情趣，更加让读者明白清新脱俗的早春之景是那么让人沉醉。 《千家诗》中的初春意象常常给人一种清新淡雅的感觉，初长的小草、嫩芽、枝 条，仿佛自然万物都开始了一轮新的生命轮回，给人一种强烈的生机勃勃之感。 而其中希望的火种也在潜移默化地进去读者的脑海中，让读者产生一种对重获新 生的世间万物莫名的喜爱与欣喜之情。希望与生机也成为了对《千家诗》中初春 意象的总结与凝练。 初春过后，万物生长，花开遍地、绿草茵茵的景象是我们最常见到的，盛春 时节向我们展现的也是一片欣欣向荣、繁花似锦的景象。在《千家诗》中这种盛 春之景也随处可见，其中不乏许多脍炙人口的名诗名篇。朱熹在《春日》中写道： “胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。等闲识得东风面，万紫千红总是春。”在 春意正浓的时刻，去泗水边赏花赏景，眼前无边无际的风光景色仿佛焕然一新。 东风拂面而来，诗人忽然觉得自己好像发现了一个春天的秘密，姹紫嫣红的鲜花、 繁花似锦的场面大概就是春的化身。全诗色彩亮丽，不由得给人一种轻松愉悦的 感觉。由眼前之景慢慢扩大，最后将一整幅盛春之景呈现在读者面前。“新”字 是对旧而言，同样对冬天而言，春天也是新的。万物穿上春天的新装，展现活力 的一面，完全不同于冬日的萧索苍凉。而后春风拂面，温暖惬意，“万紫千红” 的场景描绘了色彩缤纷、风光绚丽的春天，同时也展现了欣欣向荣的盛春景象。 此外，全诗不仅向我们展现了让人迷恋的春天景色，同时也揭示了发人深省的哲 理。朱熹作为儒学大家，在诗中默默地向人们阐述了一种儒家的哲学。“寻芳” 探索的其实是儒家的真谛；“等闲识得东风面，万紫千红总是春。”则包含了儒家 思想中最重要的“仁”，万物所展现出的美皆是春天，儒家思想也在盛春之景中 悄悄得到升华。 描写盛春之景，除了《春日》以外，叶绍翁在《游小园不值》中也写道：“应 嫌屐齿印苍苔，十扣柴扉九不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”天气尚 好，诗人外出会友人，轻敲柴门却迟迟没人来开，满园的春色是关不住的，一枝 红杏已然悄悄伸出了墙外。读完本诗，我的心中便有一种感慨：盛春之景大概就 是如此，任何阻碍都无法抵挡万物生长的动力，其生命力是如此的强大，让我们
甚为感叹。敲门许久无人应答，本是十分冷清，但红杏伸出墙来，把美丽的春色 透露出来，给人一种意外的欣喜。同时，诗中也饱含许多的人生哲理。一切有生 命的新生事物都是无法被禁锢住的，它们会突破重重困难，崭露头角，蓬勃地发 展下去。一枝红杏冲出墙来，报以盛春到来的消息，彰显生命的力量。《千家诗》 中的盛春景象繁华却不浓艳、绚丽而不显做作，轻松舒适，既能通过很强的画面 感让读者一饱眼福，又能在诗句中传达出想要表达的情感与人生哲理。盛春意象 描绘出的一派万物欣欣向荣、生机蓬勃的场景真正地让读者感到惬意十足。 盛春的过去，意味着暮春的到来。在我们的主观印象中，但凡读到描写暮春 景色的诗词，心中的第一感觉便是由惜春而产生的忧愁怨念，对落花等景物无不 带着伤感的情绪。然而《千家诗》却一反常态，并没有更多地传递出惜春时悲伤 的情感，而是以一种乐观积极的态度面对暮春景色。韩愈在《晚春》中写道：“草 木知春不久归，百般红紫斗芳菲。杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。”诗人已 知春天不久就将离去，花草树木仿佛都在试图挽留春天，争奇斗艳、万紫千红， 只可惜杨花榆荚没有绚丽的色彩，只能像雪花一般漫天飞舞。韩愈没有选择描绘 暮春时节百花调零的景象，而是写了草木挽留春天时呈现的万紫千红的情景。赋 予身边的花草树木以人的情感和动作，借助花草的绚烂之景展现暮春的风采，寥 寥数语却给读者耳目一新的感觉。“杨花榆荚无才思”其中也包涵着诗人想要表 达的哲理。它们虽无才思，却充满勇气，为挽留春天付出自己的努力。这种道理 同样可以用在人的身上，一个人“无才思”并不可怕，只要珍惜时间、努力奋斗， 一样会获得好的结果。 此外，叶采在《暮春即事》中也写道：“双双瓦雀行书案，点点杨花入砚池。 闲坐小窗读周易，不知春去几多时。”麻雀的身影在书案上移动，片片杨花落入 砚池，读书人闲坐在窗前读着《周易》，却不知春天己过去多时。诗句虽只写了 眼前之景，却处处表现的是春天的景象。书房的宁静衬托了诗人内心的平静，也 表现了暮春的安静。王淇的《春暮游小园》写道：“一从梅粉褪残妆，涂抹新红 上海棠。开到茶蘼花事了，丝丝天棘出莓墙。”梅花凋零，海棠花开，待到茶蘼 花开之时，春天也将结束，唯有丝丝天棘伸出莓墙。“开到茶蘼花事了”可谓神 来之笔，看似平淡无奇，细细品味，其中却包含了万千思绪。诗中没有大发时间 流逝的感叹，却一切尽在不言中。从初春到暮春，点点记忆都深深印在脑海中
甚为感叹。敲门许久无人应答，本是十分冷清，但红杏伸出墙来，把美丽的春色 透露出来，给人一种意外的欣喜。同时，诗中也饱含许多的人生哲理。一切有生 命的新生事物都是无法被禁锢住的，它们会突破重重困难，崭露头角，蓬勃地发 展下去。一枝红杏冲出墙来，报以盛春到来的消息，彰显生命的力量。《千家诗》 中的盛春景象繁华却不浓艳、绚丽而不显做作，轻松舒适，既能通过很强的画面 感让读者一饱眼福，又能在诗句中传达出想要表达的情感与人生哲理。盛春意象 描绘出的一派万物欣欣向荣、生机蓬勃的场景真正地让读者感到惬意十足。 盛春的过去，意味着暮春的到来。在我们的主观印象中，但凡读到描写暮春 景色的诗词，心中的第一感觉便是由惜春而产生的忧愁怨念，对落花等景物无不 带着伤感的情绪。然而《千家诗》却一反常态，并没有更多地传递出惜春时悲伤 的情感，而是以一种乐观积极的态度面对暮春景色。韩愈在《晚春》中写道：“草 木知春不久归，百般红紫斗芳菲。杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。”诗人已 知春天不久就将离去，花草树木仿佛都在试图挽留春天，争奇斗艳、万紫千红， 只可惜杨花榆荚没有绚丽的色彩，只能像雪花一般漫天飞舞。韩愈没有选择描绘 暮春时节百花凋零的景象，而是写了草木挽留春天时呈现的万紫千红的情景。赋 予身边的花草树木以人的情感和动作，借助花草的绚烂之景展现暮春的风采，寥 寥数语却给读者耳目一新的感觉。“杨花榆荚无才思”其中也包涵着诗人想要表 达的哲理。它们虽无才思，却充满勇气，为挽留春天付出自己的努力。这种道理 同样可以用在人的身上，一个人“无才思”并不可怕，只要珍惜时间、努力奋斗， 一样会获得好的结果。 此外，叶采在《暮春即事》中也写道：“双双瓦雀行书案，点点杨花入砚池。 闲坐小窗读周易，不知春去几多时。”麻雀的身影在书案上移动，片片杨花落入 砚池，读书人闲坐在窗前读着《周易》，却不知春天已过去多时。诗句虽只写了 眼前之景，却处处表现的是春天的景象。书房的宁静衬托了诗人内心的平静，也 表现了暮春的安静。王淇的《春暮游小园》写道：“一从梅粉褪残妆，涂抹新红 上海棠。开到荼蘼花事了，丝丝夭棘出莓墙。”梅花凋零，海棠花开，待到荼蘼 花开之时，春天也将结束，唯有丝丝夭棘伸出莓墙。“开到荼蘼花事了”可谓神 来之笔，看似平淡无奇，细细品味，其中却包含了万千思绪。诗中没有大发时间 流逝的感叹，却一切尽在不言中。从初春到暮春，点点记忆都深深印在脑海中
惋惜遗憾都无能为力。因此，选择放下可能是最好的决定，把难受的情绪放下， 以新的姿态去迎接新的生活。曹豳在《春暮》中也有类似的排遣方式。“门外无 人问落花，绿阴冉冉遍天涯。林莺啼到无声处，青草池塘独听蛙。”繁花凋谢， 树阴绿浓，莺啼声渐渐消歇，春草池塘的蛙声开始热闹起来。这一个个景物组合 在一起，便构成了一幅独特的暮春画卷。曹豳一改悲伤凄凉的情调，将暮春景色 写得分外明朗。诗人对消逝的春光不再感到伤感，而是对即将到来的夏天充满期 待。诗中将新生、有活力的景物渲染得有声有色，使得暮春也别有一番趣味。 从《千家诗》中这些描写暮春景色的诗篇中可以看出，《千家诗》并不着眼 于直接表现暮春的凄凉萧瑟以及令人悲伤的愁绪。相反，它传达了一种乐观积极 的情绪，不要在意春天的过去，因为还会有新的景色、新的生活等着我们去体验。 《千家诗》中的暮春意象不单是代表时光流逝，无法把握的凄凉，更多的是对未 来生活的期待以及温暖人心的正能量。 《千家诗》中对春日的描写，不仅仅只有对初春、盛春、暮春的景象的描写， 当然还有对春夜、春雨、花草树木等特定景象的描写。王安石的《春夜》写道： “金炉香烬漏声残，剪剪轻风阵阵寒。春色恼人眠不得，月移花影上栏杆。”表 面上是对春夜景色的描写，实则包含了诗人主观的情感。王安石参与变法，最终 变法失败，自己也因抑郁而病死。所以这首诗通过描绘一片萧索苍凉的春夜，以 此抒发诗人内心愤懑的情绪。杜牧的《江南春》中有“千里莺啼绿映红，水村山 郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”莺啼阵阵、绿树红花相互映衬， 山水环绕村庄城郭，酒旗也迎风飘扬。一幅美丽的江南春日图呈现在读者面前， 而最后笔锋一转，“多少楼台烟雨中”的感叹又引人遐想，发人深省。 总而言之，《千家诗》中对春天的描写常常能给我们一种眼前一亮的新奇体 验，它没有一味地称赞春日的美景，也没有一味地贬低。初春的希望与生机、盛 春的璀璨与绚丽、暮春的萧条与慰藉、春雨的轻快与静谧、春夜的宁静与凄凉等 等都给予我们焕然一新的感觉。读完《千家诗》，其中的春日诗意可能包含万千 思绪，而对于读者来说，若是都能有所体会，便能获益良多
惋惜遗憾都无能为力。因此，选择放下可能是最好的决定，把难受的情绪放下， 以新的姿态去迎接新的生活。曹豳在《春暮》中也有类似的排遣方式。“门外无 人问落花，绿阴冉冉遍天涯。林莺啼到无声处，青草池塘独听蛙。”繁花凋谢， 树阴绿浓，莺啼声渐渐消歇，春草池塘的蛙声开始热闹起来。这一个个景物组合 在一起，便构成了一幅独特的暮春画卷。曹豳一改悲伤凄凉的情调，将暮春景色 写得分外明朗。诗人对消逝的春光不再感到伤感，而是对即将到来的夏天充满期 待。诗中将新生、有活力的景物渲染得有声有色，使得暮春也别有一番趣味。 从《千家诗》中这些描写暮春景色的诗篇中可以看出，《千家诗》并不着眼 于直接表现暮春的凄凉萧瑟以及令人悲伤的愁绪。相反，它传达了一种乐观积极 的情绪，不要在意春天的过去，因为还会有新的景色、新的生活等着我们去体验。 《千家诗》中的暮春意象不单是代表时光流逝，无法把握的凄凉，更多的是对未 来生活的期待以及温暖人心的正能量。 《千家诗》中对春日的描写，不仅仅只有对初春、盛春、暮春的景象的描写， 当然还有对春夜、春雨、花草树木等特定景象的描写。王安石的《春夜》写道： “金炉香烬漏声残，剪剪轻风阵阵寒。春色恼人眠不得，月移花影上栏杆。”表 面上是对春夜景色的描写，实则包含了诗人主观的情感。王安石参与变法，最终 变法失败，自己也因抑郁而病死。所以这首诗通过描绘一片萧索苍凉的春夜，以 此抒发诗人内心愤懑的情绪。杜牧的《江南春》中有“千里莺啼绿映红，水村山 郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”莺啼阵阵、绿树红花相互映衬， 山水环绕村庄城郭，酒旗也迎风飘扬。一幅美丽的江南春日图呈现在读者面前， 而最后笔锋一转，“多少楼台烟雨中”的感叹又引人遐想，发人深省。 总而言之，《千家诗》中对春天的描写常常能给我们一种眼前一亮的新奇体 验，它没有一味地称赞春日的美景，也没有一味地贬低。初春的希望与生机、盛 春的璀璨与绚丽、暮春的萧条与慰藉、春雨的轻快与静谧、春夜的宁静与凄凉等 等都给予我们焕然一新的感觉。读完《千家诗》，其中的春日诗意可能包含万千 思绪，而对于读者来说，若是都能有所体会，便能获益良多