古典诗文選讀期末報告 閥讀金庸《碧血剑》其中藝術特點 S16602520213郭旆君台灣新竹新華大學 一、前言 嚴家炎在《論金庸小說的現代精神》裡曾指出，「金庸小說的有些內容，是 作者在當代生活中有所感受而發，它們不但不脫離現實，反而應該說是現實的筆 墨…作為政治家，同時又是小說家的金庸對諸多的社會現實和歷史事件，常常 保持著客觀清醒、獨立思考的態度。」'而《碧血剑》的歷史背景是元末明初， 以主人公袁承志為主要人物涉及了各個政治勢力這部小說的政治主題已開始明 確，各個政治集图為了自己的利益，互相争鬥，甚至集图內部也矛盾重重，如李 自成集图、崇禎皇帝集图等。聯繁現實，此時的兩岸三地不也是各個政治集图在 統治嗎？雨種社會制度不也是相互對立嗎？五十年代的中國大陸也並非是一個 太平盛世·反右運動、大曜進、人民公社等等這些運動·因此金庸的小說裡頭隱 含許多政治隱喻，而其寫作手法將中國的詩詞融合進入小說裹頭· 二、內容探討 (一)作者介绍 金庸，本名查良镛，以「金庸」為筆名（將自己本名尾字「鏞」一分為二， 故得此筆名)創作一系列的知名武俠小說·堪稱武侠小說泰斗、香港四大才子之 一。其武侠小說於後世多次翻拍成電影、電視劇，也發行諸多電玩由遊戲，可見 影響力之為寬廣。 查良鳙曾創辦《明報》，後推出各系列的報刊，還創辦了出版社，他為《明 報》撰寫社評二十餘年，以「左手寫社評·右手寫小說」傳為美談。金庸小說之 間經常有所關係，除了《射鹏》三部曲、《天龍八部》與《笑傲江湖》外，《碧血 劍》與《鹿鼎記》·《書劍恩仇錄》與《飛狐外傳》與《雪山飛狐》皆有關聯。金 庸曾把所創作的十五本小說中的十四本名稱的首字聯成一副對聯：飛雪連天射白 鹿”笑書神侠倚碧鴛。 (二)《碧血剑》內容概述 故事發生在明末。小說主角袁承志是明末抗清將領袁崇焕之子。當時·社會 動盪，朝政腐敗，民不聊生·在東北的滿族部落卻開始崛起·舉兵南侵。薊遼督 師袁崇焕屢破清兵，擊斃清太祖努爾哈赤·但卻為不辨忠奸的昏君崇禎所殺。袁 崇焕之幼子袁承志為報父仇，苦練武功，拜華山「神劍仙猿」穆人清為師，在華 山之巔習武十年，博採武林諸家之長·加之偶得武林怪傑「金蛇郎君」的剑學秘 籍，學成身法奇詭的蛇劍之術，武藝更加精湛超群。袁承志下山之後，以一身絕 藝征服了眾多武林豪傑調解了數起武林中的恩怨糾紛他武藝高超但心性忠厚， 至誠待人·深得武林弟兄的崇敬·被擁戴為七省盟主。當時正值李自成率領的農
古典詩文選讀 期末報告 閱讀金庸《碧血劍》其中藝術特點 S16602520213 郭旆君 台灣新竹新華大學 一、前言 嚴家炎在《論金庸小說的現代精神》裡曾指出，「金庸小說的有些內容，是 作者在當代生活中有所感受而發，它們不但不脫離現實，反而應該說是現實的筆 墨……作為政治家，同時又是小說家的金庸對諸多的社會現實和歷史事件，常常 保持著客觀清醒、獨立思考的態度。」，而《碧血劍》的歷史背景是元末明初， 以主人公袁承志為主要人物涉及了各個政治勢力。這部小說的政治主題已開始明 確，各個政治集團為了自己的利益，互相爭鬥，甚至集團內部也矛盾重重，如李 自成集團、崇禎皇帝集團等。聯繫現實，此時的兩岸三地不也是各個政治集團在 統治嗎？兩種社會制度不也是相互對立嗎？五十年代的中國大陸也並非是一個 太平盛世，反右運動、大躍進、人民公社等等這些運動。因此金庸的小說裡頭隱 含許多政治隱喻，而其寫作手法將中國的詩詞融合進入小說裏頭。 二、內容探討 （一）作者介紹 金庸，本名查良鏞，以「金庸」為筆名（將自己本名尾字「鏞」一分為二， 故得此筆名）創作一系列的知名武俠小說，堪稱武俠小說泰斗、香港四大才子之 一。其武俠小說於後世多次翻拍成電影、電視劇，也發行諸多電玩由遊戲，可見 影響力之為寬廣。 查良鏞曾創辦《明報》，後推出各系列的報刊，還創辦了出版社，他為《明 報》撰寫社評二十餘年，以「左手寫社評，右手寫小說」傳為美談。金庸小說之 間經常有所關係，除了《射鵰》三部曲、《天龍八部》與《笑傲江湖》外，《碧血 劍》與《鹿鼎記》，《書劍恩仇錄》與《飛狐外傳》與《雪山飛狐》皆有關聯。金 庸曾把所創作的十五本小說中的十四本名稱的首字聯成一副對聯：飛雪連天射白 鹿，笑書神俠倚碧鴛。 （二）《碧血劍》內容概述 故事發生在明末。小說主角袁承志是明末抗清將領袁崇煥之子。當時，社會 動盪，朝政腐敗，民不聊生，在東北的滿族部落卻開始崛起，舉兵南侵。薊遼督 師袁崇煥屢破清兵，擊斃清太祖努爾哈赤，但卻為不辨忠奸的昏君崇禎所殺。袁 崇煥之幼子袁承志為報父仇，苦練武功，拜華山「神劍仙猿」穆人清為師，在華 山之巔習武十年，博採武林諸家之長，加之偶得武林怪傑「金蛇郎君」的劍學秘 籍，學成身法奇詭的蛇劍之術，武藝更加精湛超群。袁承志下山之後，以一身絕 藝征服了眾多武林豪傑，調解了數起武林中的恩怨糾紛，他武藝高超但心性忠厚， 至誠待人，深得武林弟兄的崇敬，被擁戴為七省盟主。當時正值李自成率領的農
民起義軍聲威大振，勢如破竹·承志為報父仇殺昏君，带領群豪幫助闖王李自成 攔劫官銀、等集軍資，屢挫官軍，並與入侵清兵浴血奮戰。 「金蛇郎君」之女聰慧美麗的溫青青對袁承志產生了真挚的愛情，跟隨他走 南閥北·患難相依·度過了征戰生涯。而此時袁承志又與崇禎之女長平公主（阿 九)暗生情愫·並受崇禎所託照顧遺孤阿九。袁承志協助李自成起義軍攻破北京 後·闖軍軍紀敗壞，姦淫擄掠無所不為，闖王亦沉淫於美酒女色，甚至聽信讒言 殺害了袁承志的挚友一一忠心耿耿的李岩·清兵入關後闖王潰不成軍·轟彝烈烈 的農民起義轉瞬修敗·袁承志意興蕭索·與青青及當日一同征戰的眾豪傑飄流海 外，赴異域重辟天地。 (三)金庸小說的語言魅力 金庸小說襲用了舊小說在行文時夾用詩詞~歌赋~聯句，在回目中使用對聯、 詩詞，在語言上使用白話、夹用韻文等特點。金庸在行文時很會玩「花樣」，像 元好問的《摸魚兒》、丘處機的《無俗念》、岳飛的《滿江紅》、李白的《使客行》 等都運用得渾然天成，毫無斧攀之痕·金庸的語言可以用「行雲流水，平中見奇」 一言以蔽之。金庸在行文時常會引用一些古典詩詞，並運用的極富韻味’但其語 言的主要魅力不在於此。金庸的語言通俗，淺顯·流暢·靈活生動，沒有難認的 字·難懂的詞和艱澀的句子，語言的動作性強·極善構築戲劇性場面，具有一種 令讀者忘記或忽略文字的速度感。讀金庸小說時，迎面而來的是古樸、蒼勁的感 覺’初看似乎語不驚人，但愈展開愈魅力無窮。 金庸的小說經常也會使用口語化的方言像是不同身分的人物會出現不同的 口頭禪，像是較為粗獷的人物嘴角經常掛著「他奶奶的」一詞。金庸刻意以一些 方言植入文中，使得小說確實可以讓讀者感受當地風情，擴大小說的範圍，也適 當的描寫所要描述的對象，使其更具本土性、在地性。金庸對語言是花了不少工 夫的，他的風格是「經過了大量刻苦锻煉而長期用功操練出來的風格」·他還說： 「寫小說內容求『雅俗共賞』，文字能「清簡流暢』’此吾之願也。」一如王安石 的是所言：「看似尋常最奇崛’成如容易卻艱辛。」 (四)小說表現出的藝術手法 金庸小說潛移默化的借鉴了一些中國式的傳統手法·如說書藝術、插科打諢 角色的引入、全知敘述和次知敘述的運用、戲劇舞台的架設、假全知狀態下的視 覺與心覺的堂皇運用等·如在人物的塑造上’金庸依靠視覺與心覺的運用，半明 半暗地描寫人物和事件在客觀視覺中留下的意味深長的空白點，加上精细的心理 刻畫，輕易地迷惑住了讀者。金庸的小說透過劇情發展傅遞舉多教化功能，而其 藝術價值恰恰在這個地方他以武俠小說的幻景形式和生花妙肇有效地掩盖了現 實處境的嚴峻’完美地連綴了來自現實的矛盾的裂缝’而向世人昭示出一種理想 化丶和諧化的世界的可能性’並防止歷史文化語境的印痕和創傷的暴露，充滿激 情地言說著這個世紀所交託給文人的侠客夢。陳平原說：「不敢說沒有江湖就不 存在俠客；可武侠小說中倘若沒有一個虚擬的「江湖世界』，俠客就不可能縱横
民起義軍聲威大振，勢如破竹，承志為報父仇殺昏君，帶領群豪幫助闖王李自成 攔劫官銀、籌集軍資，屢挫官軍，並與入侵清兵浴血奮戰。 「金蛇郎君」之女聰慧美麗的溫青青對袁承志產生了真摯的愛情，跟隨他走 南闖北，患難相依，度過了征戰生涯。而此時袁承志又與崇禎之女長平公主（阿 九）暗生情愫，並受崇禎所託照顧遺孤阿九。袁承志協助李自成起義軍攻破北京 後，闖軍軍紀敗壞，姦淫擄掠無所不為，闖王亦沉淫於美酒女色，甚至聽信讒言 殺害了袁承志的摯友——忠心耿耿的李岩。清兵入關後闖王潰不成軍，轟轟烈烈 的農民起義轉瞬慘敗。袁承志意興蕭索，與青青及當日一同征戰的眾豪傑飄流海 外，赴異域重辟天地。 （三）金庸小說的語言魅力 金庸小說襲用了舊小說在行文時夾用詩詞、歌賦、聯句，在回目中使用對聯、 詩詞，在語言上使用白話、夾用韻文等特點。金庸在行文時很會玩「花樣」，像 元好問的《摸魚兒》、丘處機的《無俗念》、岳飛的《滿江紅》、李白的《俠客行》 等都運用得渾然天成，毫無斧鑿之痕。金庸的語言可以用「行雲流水，平中見奇」 一言以蔽之。金庸在行文時常會引用一些古典詩詞，並運用的極富韻味，但其語 言的主要魅力不在於此。金庸的語言通俗，淺顯，流暢，靈活生動，沒有難認的 字，難懂的詞和艱澀的句子，語言的動作性強，極善構築戲劇性場面，具有一種 令讀者忘記或忽略文字的速度感。讀金庸小說時，迎面而來的是古樸、蒼勁的感 覺，初看似乎語不驚人，但愈展開愈魅力無窮。 金庸的小說經常也會使用口語化的方言，像是不同身分的人物會出現不同的 口頭禪，像是較為粗獷的人物嘴角經常掛著「他奶奶的」一詞。金庸刻意以一些 方言植入文中，使得小說確實可以讓讀者感受當地風情，擴大小說的範圍，也適 當的描寫所要描述的對象，使其更具本土性、在地性。金庸對語言是花了不少工 夫的，他的風格是「經過了大量刻苦鍛煉而長期用功操練出來的風格」，他還說： 「寫小說內容求『雅俗共賞』，文字能『清簡流暢』，此吾之願也。」一如王安石 的是所言：「看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛。」 （四）小說表現出的藝術手法 金庸小說潛移默化的借鑒了一些中國式的傳統手法，如說書藝術、插科打諢 角色的引入、全知敘述和次知敘述的運用、戲劇舞台的架設、假全知狀態下的視 覺與心覺的堂皇運用等。如在人物的塑造上，金庸依靠視覺與心覺的運用，半明 半暗地描寫人物和事件在客觀視覺中留下的意味深長的空白點，加上精細的心理 刻畫，輕易地迷惑住了讀者。金庸的小說透過劇情發展傳遞舉多教化功能，而其 藝術價值恰恰在這個地方，他以武俠小說的幻景形式和生花妙筆有效地掩蓋了現 實處境的嚴峻，完美地連綴了來自現實的矛盾的裂縫，而向世人昭示出一種理想 化、和諧化的世界的可能性，並防止歷史文化語境的印痕和創傷的暴露，充滿激 情地言說著這個世紀所交託給文人的俠客夢。陳平原說：「不敢說沒有江湖就不 存在俠客；可武俠小說中倘若沒有一個虛擬的『江湖世界』，俠客就不可能縱橫
馳騁大顯神威。」正如《西遊記》寫的最好的是孫悟空「大鬧天宫」一樣·金庸 小說的美在那浪漫主義建構的藝術畫廊里，是喬峰大戰少林·聚義莊之時；是郭 靖華山論剑之日；是令狐沖揮舞獨孤九劍之間；是楊過攜手小龍女的刹那；是李 莫愁引吭高歌衣带漸寬终不悔的瞬間；是章小寶腳底抹油的頃刻…正是「成也 蕭何，敗也蕭何」！金庸武侠的「仁者見仁，智者見智」也正在於此。 三、結論 细部分析小說的巨大敘事魅力·語言的使用是吸引人的重要因素，小說敘述 者的語言·是一種典雅近文言文之白話文，它的典雅風格讓人有一股優美的流暢 感。而人物語言可以表現人物的性格及其動作形象，口語的使用，又令人有親切 的感受。小說中成語的大量使用·使得小說語言文字含量大、表現力強、赴中國 文化韻味’這是其獨特之優點·而各種藝術技巧史地敘述精彩多變，這是吸引讀 者閥讀的重要因素
馳騁大顯神威。」正如《西遊記》寫的最好的是孫悟空「大鬧天宮」一樣，金庸 小說的美在那浪漫主義建構的藝術畫廊里，是喬峰大戰少林、聚義莊之時；是郭 靖華山論劍之日；是令狐沖揮舞獨孤九劍之間；是楊過攜手小龍女的剎那；是李 莫愁引吭高歌衣帶漸寬終不悔的瞬間；是韋小寶腳底抹油的頃刻……正是「成也 蕭何，敗也蕭何」！金庸武俠的「仁者見仁，智者見智」也正在於此。 三、結論 細部分析小說的巨大敘事魅力，語言的使用是吸引人的重要因素，小說敘述 者的語言，是一種典雅近文言文之白話文，它的典雅風格讓人有一股優美的流暢 感。而人物語言可以表現人物的性格及其動作形象，口語的使用，又令人有親切 的感受。小說中成語的大量使用，使得小說語言文字含量大、表現力強、赴中國 文化韻味，這是其獨特之優點。而各種藝術技巧史地敘述精彩多變，這是吸引讀 者閱讀的重要因素