上海交通大学：《古典诗文名篇选读》课程教学资源（学生作业）碧血剑 -陈雨欣.docx_大学文库

一、引言金庸在我的世界里，并没有像他在我的父母辈眼中那么伟大而独特，甚至有些陌生。《碧血剑》是金庸第二部长篇武侠小说，谈不上精致绝妙炉火纯青人人传阅称赞，却也有它自己的独到之处，为可观之作。这次暑期对《碧血剑》阅读了解是我第一次通过文字的形式贴近金庸，走入他的艺术世界。金庸原是想着通过写袁承志和夏青青实际展现历史人物袁崇焕和金蛇郎君夏雪宜这两个未出场的人物，终究并没有获得预期的效果，于是再附《袁崇焕评传》聊补遗憾。有人认为这样画蛇添足，《碧血剑》作为武侠传奇小说不必过于讲真，但《评传》是史传，必须严格按照历史人物历史发展，用真实发生的历史来补传奇小说的不足，没有意义：有人认为《袁崇焕评传》的文学艺术价值高于《碧血剑》正文，大力赞赏。文学本就是仁者见仁智者见智的，于我个人而言《袁崇焕评传》确实帮助我更清楚地理解前文内容，看着也开心。二、《碧血剑》中的艺术且不论《碧血剑》是不是佳作，毕竞佳作的审核标准多元而模糊，没有人可以这样直接定论，它是金庸艺术探索道路上非常重要的一部分，铺垫了日后笔风更大气、情节更出奇的作品。 1.叙事中的艺术写武侠小说，也就是写大家爱看的热血故事。我们听着故事长大，总是被故事吸引，而一个好开头总能决定听者的眼神是否在那里发光。开头淤泥国公子张朝堂前来大陆却不幸遭劫，交待时间背景并引出袁承志登场，铺垫了整部小说的叙事氛围基调，且恰好与结尾张朝堂的另一次大陆之行同样遭到抢劫呼应，可见作者在爱头叙述中就安排好了整体的走向，镇定而从容，平淡有时比激昂更能深入人心。金庸还善于理下楔子，全文主体为袁承志复杀父之仇，开头却大幅介绍於泥国仿佛考证性的文章，初看不相干而莫名其妙，多读几遍却发现这样自有它的微妙，使读者对袁承志产生神秘感，绕的偏路越多对正道的渴望就越大：使读者在仿佛真实的氛围中接受情节设定：同时它也是之后所有情节的引子，如大写淤泥国可在乱世背景下引出张朝堂来大陆进而引出袁承志线索《碧血剑》以复仇为主线，袁承志为父袁崇焕报杀身之仇，金蛇郎君向温室五老的复仇，闵子华为哥哥向金龙帮帮主焦公复仇，五毒教高手何红药报夏雪宜始乱终弃之仇，这些复仇

一、引言金庸在我的世界里，并没有像他在我的父母辈眼中那么伟大而独特，甚至有些陌生。《碧血剑》是金庸第二部长篇武侠小说，谈不上精致绝妙炉火纯青人人传阅称赞，却也有它自己的独到之处，为可观之作。这次暑期对《碧血剑》阅读了解是我第一次通过文字的形式贴近金庸，走入他的艺术世界。金庸原是想着通过写袁承志和夏青青实际展现历史人物袁崇焕和金蛇郎君夏雪宜这两个未出场的人物，终究并没有获得预期的效果，于是再附《袁崇焕评传》聊补遗憾。有人认为这样画蛇添足，《碧血剑》作为武侠传奇小说不必过于讲真，但《评传》是史传，必须严格按照历史人物历史发展，用真实发生的历史来补传奇小说的不足，没有意义；有人认为《袁崇焕评传》的文学艺术价值高于《碧血剑》正文，大力赞赏。文学本就是仁者见仁智者见智的，于我个人而言《袁崇焕评传》确实帮助我更清楚地理解前文内容，看着也开心。二、《碧血剑》中的艺术且不论《碧血剑》是不是佳作，毕竟佳作的审核标准多元而模糊，没有人可以这样直接定论，它是金庸艺术探索道路上非常重要的一部分，铺垫了日后笔风更大气、情节更出奇的作品。 1. 叙事中的艺术写武侠小说，也就是写大家爱看的热血故事。我们听着故事长大，总是被故事吸引，而一个好开头总能决定听者的眼神是否在那里发光。开头淤泥国公子张朝堂前来大陆却不幸遭劫，交待时间背景并引出袁承志登场，铺垫了整部小说的叙事氛围基调，且恰好与结尾张朝堂的另一次大陆之行同样遭到抢劫呼应，可见作者在爱头叙述中就安排好了整体的走向，镇定而从容，平淡有时比激昂更能深入人心。金庸还善于埋下楔子，全文主体为袁承志复杀父之仇，开头却大幅介绍淤泥国仿佛考证性的文章，初看不相干而莫名其妙，多读几遍却发现这样自有它的微妙，使读者对袁承志产生神秘感，绕的偏路越多对正道的渴望就越大；使读者在仿佛真实的氛围中接受情节设定；同时它也是之后所有情节的引子，如大写淤泥国可在乱世背景下引出张朝堂来大陆进而引出袁承志线索《碧血剑》以复仇为主线，袁承志为父袁崇焕报杀身之仇，金蛇郎君向温室五老的复仇，闵子华为哥哥向金龙帮帮主焦公复仇，五毒教高手何红药报夏雪宜始乱终弃之仇，这些复仇

有的正义有的过火有的错误有的荒诞，其中穿插生动真实的抢宝故事、错综复杂的爱情故事、袁崇焕、李岩的人才被杀悲剧及明、清、闯的历史演变，而文章本身也正是主人公的人生故事。但结局并不欢喜，一切都有点灰蒙，充满了失望。这些如此复杂丰富的情节线索因空白与场景而串联。举例来说，袁承志押送珠宝途遇山东强盗我认为是有多层含义和效果的，1.反映袁承志愿意献上手中珍宝的决心及达到这一点艰辛：2.江湖上的强盗和规矩：3.这是阿九和袁承志初次遇见有了之后的羁绊：4.袁承志帮助强盗，站在官兵的对立面，使他和强盗间没有了隔阂，成为“七省武林盟主”，确定与李自成结盟。也许这一事件场景还有更多的含义和功能，总而言之，场景的内容密度和叙事功能的多样性都是惊人的，展现人物特点、推动情节发展、交待小说细节等等。语言王国维先生这样评说语言的意境，是“写情则亲人新铺，景则在人耳目，述事则如出其口。”武侠虽然是讲故事的过程，但是作者写景抒情的功力及艺术修养很大程度上会影响小说的表现力。何红药探访夏雪宜的葬身之处时，书中有一段细腻的情感描绘曲折而生动，何红药心中突突乱跳，数十年采，长日凝思，深宵梦回，无一刻不是想到与这负心人重行会面的情景，或许，要狠狠折磨他一番，再将他打死，又或许，竞会硬不起心肠而饶了他，内心深处，实盼他能回心转意又和自己重圆旧梦，即便他要打自己一顿出气，那也由得他，这时相见在，直觉身子发颤，手心里都是冷汗。 …她回头厉声问青青道：“他哪里去了？”青青哭着望地下一指，道：“他在这里！”何红药眼前一黑，伸手抓住青青手腕，险些儿晕倒，嘶哑了嗓子问道：“什么？” 青青道：“爹爹葬在这里。”何红药道：“哦…原来…他…他已经死了。”这时再也支持不住，腾的一声，跌坐在金蛇郎君平日打坐的那块岩石上，右手扶住了头，心中悲苦之极，数十年蕴积的怨毒一时尽解，旧时的柔情蜜意陡然间又回到了心头，低声道：“你出去吧，我饶了你啦…” 何红药的感情在这一过程变化是非常复杂的，始终在波动的，微妙地藏于言行。金庸通过行为、表情、心理的细微变化，在用词上也细细推敲，写出这样足以牵动人心的描写。 2.形象塑造的艺术金庸说：“武侠小说的故事不免有过分的离奇和巧合，我一直希望做到，武功可以事实上不可能，人的性格总应当是可能的。”这也是文学创作的精华，我们会因一个鲜明的形象而记住一部作品一个作家，而时间过去，故事情节会被淡忘，鲜明的人物形象愈发清晰。文学创作的终极目标我认为，应该是表现人性，展现出一个鲜活而独特的人物形象。对比和区别碧血剑中的独到处理方法之一就是处处有区别与对比。最明显的是袁承志两位师兄也就是大师兄“铜比铁算盘”黄真与二师兄“神拳无敌”归辛树之间的对比，前者出身商贾，性格幽默，虽然插科打诨其实心细多谋，以智取胜：二师兄则沉默寡言，较为内向，二人差异非常大，也使读者更好地领会这两个人物形象的设定

有的正义有的过火有的错误有的荒诞，其中穿插生动真实的抢宝故事、错综复杂的爱情故事、袁崇焕、李岩的人才被杀悲剧及明、清、闯的历史演变，而文章本身也正是主人公的人生故事。但结局并不欢喜，一切都有点灰蒙，充满了失望。这些如此复杂丰富的情节线索因空白与场景而串联。举例来说，袁承志押送珠宝途遇山东强盗我认为是有多层含义和效果的，1.反映袁承志愿意献上手中珍宝的决心及达到这一点艰辛；2.江湖上的强盗和规矩；3.这是阿九和袁承志初次遇见有了之后的羁绊；4.袁承志帮助强盗，站在官兵的对立面，使他和强盗间没有了隔阂，成为“七省武林盟主”，确定与李自成结盟。也许这一事件场景还有更多的含义和功能，总而言之，场景的内容密度和叙事功能的多样性都是惊人的，展现人物特点、推动情节发展、交待小说细节等等。语言王国维先生这样评说语言的意境，是“写情则亲人新铺，景则在人耳目，述事则如出其口。”武侠虽然是讲故事的过程，但是作者写景抒情的功力及艺术修养很大程度上会影响小说的表现力。何红药探访夏雪宜的葬身之处时，书中有一段细腻的情感描绘曲折而生动，何红药心中突突乱跳，数十年采，长日凝思，深宵梦回，无一刻不是想到与这负心人重行会面的情景，或许，要狠狠折磨他一番，再将他打死，又或许，竟会硬不起心肠而饶了他，内心深处，实盼他能回心转意又和自己重圆旧梦，即便他要打自己一顿出气，那也由得他，这时相见在，直觉身子发颤，手心里都是冷汗。 ……她回头厉声问青青道：“他哪里去了？”青青哭着望地下一指，道：“他在这里！”何红药眼前一黑，伸手抓住青青手腕，险些儿晕倒，嘶哑了嗓子问道：“什么？” 青青道：“爹爹葬在这里。”何红药道：“哦……原来……他……他已经死了。”这时再也支持不住，腾的一声，跌坐在金蛇郎君平日打坐的那块岩石上，右手扶住了头，心中悲苦之极，数十年蕴积的怨毒一时尽解，旧时的柔情蜜意陡然间又回到了心头，低声道：“你出去吧，我饶了你啦……” 何红药的感情在这一过程变化是非常复杂的，始终在波动的，微妙地藏于言行。金庸通过行为、表情、心理的细微变化，在用词上也细细推敲，写出这样足以牵动人心的描写。 2.形象塑造的艺术金庸说：“武侠小说的故事不免有过分的离奇和巧合，我一直希望做到，武功可以事实上不可能，人的性格总应当是可能的。”这也是文学创作的精华，我们会因一个鲜明的形象而记住一部作品一个作家，而时间过去，故事情节会被淡忘，鲜明的人物形象愈发清晰。文学创作的终极目标我认为，应该是表现人性，展现出一个鲜活而独特的人物形象。对比和区别碧血剑中的独到处理方法之一就是处处有区别与对比。最明显的是袁承志两位师兄也就是大师兄“铜比铁算盘”黄真与二师兄“神拳无敌”归辛树之间的对比，前者出身商贾，性格幽默，虽然插科打诨其实心细多谋，以智取胜；二师兄则沉默寡言，较为内向，二人差异非常大，也使读者更好地领会这两个人物形象的设定

叙议结合《碧血剑》一大亮点也就是别出心裁的地方就是“隐形人”的出现一一通过书中一位人物来叙述书中其他的人，尤其是没有出场的人。袁承志为父报仇并与李自成起义举大事。暗地里是想要塑造袁承志的父亲一一明末抗清名将辽东总督袁崇焕。这个想法非常新奇。由于袁承志为父报仇也就是他成长过程，作品中袁崇焕是被谁害死的、怎么死的、他生前的故事也就自然地呈现在读者面前，这个人物形象跃然纸上。情感矛盾由情感冲突刻画人物性格可以揭示人物内心的隐秘。夏青青对袁承志的爱十分浓烈，对任何年轻女性都会吃醋，不分场合与对象，分析下来，这是有缘由的，一夏青青爱得刻骨：二本来自于强盗世家，内心自由自在无拘无束，从大感情表达也直来直去惯了，不隐藏不克制就是她的方式：三是她身边后来遇到的女性都十分优秀，可能由此引发自卑更极力希望维护自己的幸福。再有在第八回“易寒强敌胆，难解女儿心”写袁承志不明夏青青的醋劲缘由，其中一段描述就体现了他们的性格差异矛盾：青青哼了一声，道：“干嘛不追上去再挥手？”袁承志一征，不知她这话是什么意思。青青怒道：“这般恋恋不舍，又怎不跟她一起去？”袁承志这次明白她原来省的是这个气，说到： “我小时候遇到危雅，承她妈妈相救，我们从小就在一块儿玩的。” 2.艺术特征庄子有言：“技进乎艺，艺近乎道”简单来说，在追求方法技巧的同时应包括内蕴和意境。宋代诗人陆游也有相似的看法，真正的好诗，其“功夫在诗外”。悲喜交加我们潜意识会认为，喜剧性较为通俗，悲剧偏向高雅。袁承志虽然本分老实，却像金蛇郎君学了点邪气，黄真的滑稽，所以在南京戏弄过闵子华等人，在押宝途中装呆装痴捉弄山东盗匪。喜剧色彩可以让读者在阅读过程中感受愉悦，同时挖掘人物的性格，这也是金庸作品的通俗性所在。崇祯、李自成、袁崇焕、李岩、袁承志等人在小说中都是事业失败悲剧：袁崇焕被崇祯杀死，李岩则是被主帅李自成杀死，英才被杀是人才悲剧，还有王朝历史、人生、江湖等悲剧穿插悲喜穿插使意蕴丰富境界深远。而《碧血剑》的叙述过程都是相对轻松的。悲喜交加不是生硬地套起来，而是融合成完整的意蕴，喜后是悲，背后又是喜

叙议结合《碧血剑》一大亮点也就是别出心裁的地方就是“隐形人”的出现——通过书中一位人物来叙述书中其他的人，尤其是没有出场的人。袁承志为父报仇并与李自成起义举大事。暗地里是想要塑造袁承志的父亲——明末抗清名将辽东总督袁崇焕。这个想法非常新奇。由于袁承志为父报仇也就是他成长过程，作品中袁崇焕是被谁害死的、怎么死的、他生前的故事也就自然地呈现在读者面前，这个人物形象跃然纸上。情感矛盾由情感冲突刻画人物性格可以揭示人物内心的隐秘。夏青青对袁承志的爱十分浓烈，对任何年轻女性都会吃醋，不分场合与对象，分析下来，这是有缘由的，一夏青青爱得刻骨；二本来自于强盗世家，内心自由自在无拘无束，从大感情表达也直来直去惯了，不隐藏不克制就是她的方式；三是她身边后来遇到的女性都十分优秀，可能由此引发自卑更极力希望维护自己的幸福。再有在第八回“易寒强敌胆，难解女儿心”写袁承志不明夏青青的醋劲缘由，其中一段描述就体现了他们的性格差异矛盾：青青哼了一声，道：“干嘛不追上去再挥手？”袁承志一怔，不知她这话是什么意思。青青怒道：“这般恋恋不舍，又怎不跟她一起去？”袁承志这次明白她原来省的是这个气，说到： “我小时候遇到危难，承她妈妈相救，我们从小就在一块儿玩的。” 2. 艺术特征庄子有言：“技进乎艺，艺近乎道”简单来说，在追求方法技巧的同时应包括内蕴和意境。宋代诗人陆游也有相似的看法，真正的好诗，其“功夫在诗外”。悲喜交加我们潜意识会认为，喜剧性较为通俗，悲剧偏向高雅。袁承志虽然本分老实，却像金蛇郎君学了点邪气，黄真的滑稽，所以在南京戏弄过闵子华等人，在押宝途中装呆装痴捉弄山东盗匪。喜剧色彩可以让读者在阅读过程中感受愉悦，同时挖掘人物的性格，这也是金庸作品的通俗性所在。崇祯、李自成、袁崇焕、李岩、袁承志等人在小说中都是事业失败悲剧；袁崇焕被崇祯杀死，李岩则是被主帅李自成杀死，英才被杀是人才悲剧，还有王朝历史、人生、江湖等悲剧穿插悲喜穿插使意蕴丰富境界深远。而《碧血剑》的叙述过程都是相对轻松的。悲喜交加不是生硬地套起来，而是融合成完整的意蕴，喜后是悲，背后又是喜