(2)一个初冬的上午。我将手肘支在方桌上,将身体舒展成他穿棉袍时的闲适样子,望 见了江南初冬依然绿影婆娑的院子,绿影婆娑的时光深处慢慢出现了一些声音和画面一一春 天里两株开满花的树下,跑过几只小鸡,有燕子呢喃:夏日午后门外传来货郎的叫卖声,傍 晩的芭蕉树下,摆起了客人小酌的桌子;花坛边洋瓷面盆里游着一群蝌蚪……他从秋千上抱 下老三或老四,说,在面盆里,小蝌蚪永远不会长成青蛙的,来,我们送它们回家! (3)这些场景,是缘缘堂的主人一一丰子恺先生漫画里的场景,也是他《缘缘堂随笔》 里真实的生活场景。而缘缘堂则是他曾经的现实家园和精神乐园 (4)我将目光收回,落到了桌面隐隐发亮的木纹理上,肘关节与桌面接触的一小片肌肤 上,有一丝隐隐的温暖。这是错觉,错觉还牵引着我闻到了他略带烟味的呼吸,一个眼神睿 智、端庄平和的白发长者立在了我的眼前。寒风中他身穿黑棉长袍,头戴黑棉帽,棉帽上趴 着一只黑白色小猫。 (5)民国大师无数,而丰子恺是难得的一位德才兼备的艺术家、教育家。沿着他一生的 脉络探寻,你会发现,他是一个在爱与慈悲里成长的幸运儿。丰子恺出生于一个有染坊、有 良田的大户人家。阳光雨露没有宠坏那个叫“丰仁”的孩子,反使他成长为知书达理、谦恭 好学的少年。入读浙江省立第一师范学校后,正式更名为丰子恺,也遇到了生命里十分重要 的两位大先生—一李叔同(弘一法师)、夏丐尊。他们之间长达一生、直抵灵魂的情缘,给了 他深远的影响。他的婚姻虽是媒妁之言,夫妻竟一生恩爱、生死相随,育有七个子女。这 切因缘,造就了他“光风霁月”般的人格 (6)在与他同时代挚友们的记忆里,他获得了这样的评价:巴金说他是“一个与世无争、 无所不爱的人,一颗纯洁无垢的孩子的心”。朱光潜在《丰子恺的人品和画品》里说:“他老 是那样浑然本色,无忧无嗔,无世故气,亦无矜持气”。 (7)丰子恺的画,重于身边平凡事,如姐姐缝衣,弟弟上学,大人醉酒,孩童用两个蒲 扇当自行车骑,也有描绘将一个个孩子从同一个模子里刻出来的针砭时弊的题材。人间万物 在他的笔下是小可爱、小情趣,又是大悲悯、大气象,深得人心。 (8)他的代表作《人散后,一钩新月天如水》仿佛就是他人画合一的写照:简洁,平和 澄静,深邃,阔远。 (9)1927年初秋,二十九岁留日归来在上海教书的丰子恺恳请李叔同为寓所起名。李叔 同让他在纸上写上许多他喜欢而又能互相搭配的字,团成小纸球撒在释迦牟尼画像前的供桌 上抓阄。奇妙的是,丰子恺两次都抓到了“缘”字,便取名“缘缘堂”。后来无论迁居哪里, 他都把李叔同写的“缘缘堂”匾额挂在家里,“犹是形影相随,至于八年之久”。1933年春天, 在母亲的心心念念下,丰子恺用稿费在故乡的梅纱弄里,自家老屋后建好了一幢三开间砖木 结构的高楼,加之前后两个小院,一个极具深沉朴素之美的“缘缘堂”诞生了 (10)搬家那天,热闹如戏场。丰子恺充满深情地写道——“我们住新房子的欢喜与幸 福,其实以此为极!”“民国二十二年春日落成,以至二十六年残冬被毁,我们在缘缘堂的怀（2）一个初冬的上午。我将手肘支在方桌上，将身体舒展成他穿棉袍时的闲适样子，望 见了江南初冬依然绿影婆娑的院子，绿影婆娑的时光深处慢慢出现了一些声音和画面——春 天里两株开满花的树下，跑过几只小鸡，有燕子呢喃；夏日午后门外传来货郎的叫卖声，傍 晚的芭蕉树下，摆起了客人小酌的桌子；花坛边洋瓷面盆里游着一群蝌蚪……他从秋千上抱 下老三或老四，说，在面盆里，小蝌蚪永远不会长成青蛙的，来，我们送它们回家！ （3）这些场景，是缘缘堂的主人——丰子恺先生漫画里的场景，也是他《缘缘堂随笔》 里真实的生活场景。而缘缘堂则是他曾经的现实家园和精神乐园。 （4）我将目光收回，落到了桌面隐隐发亮的木纹理上，肘关节与桌面接触的一小片肌肤 上，有一丝隐隐的温暖。这是错觉，错觉还牵引着我闻到了他略带烟味的呼吸，一个眼神睿 智、端庄平和的白发长者立在了我的眼前。寒风中他身穿黑棉长袍，头戴黑棉帽，棉帽上趴 着一只黑白色小猫。 （5）民国大师无数，而丰子恺是难得的一位德才兼备的艺术家、教育家。沿着他一生的 脉络探寻，你会发现，他是一个在爱与慈悲里成长的幸运儿。丰子恺出生于一个有染坊、有 良田的大户人家。阳光雨露没有宠坏那个叫“丰仁”的孩子，反使他成长为知书达理、谦恭 好学的少年。入读浙江省立第一师范学校后，正式更名为丰子恺，也遇到了生命里十分重要 的两位大先生——李叔同（弘一法师）、夏丏尊。他们之间长达一生、直抵灵魂的情缘，给了 他深远的影响。他的婚姻虽是媒妁之言，夫妻竟一生恩爱、生死相随，育有七个子女。这一 切因缘，造就了他“光风霁月”般的人格。 （6）在与他同时代挚友们的记忆里，他获得了这样的评价：巴金说他是“一个与世无争、 无所不爱的人，一颗纯洁无垢的孩子的心”。朱光潜在《丰子恺的人品和画品》里说：“他老 是那样浑然本色，无忧无嗔，无世故气，亦无矜持气”。 （7）丰子恺的画，重于身边平凡事，如姐姐缝衣，弟弟上学，大人醉酒，孩童用两个蒲 扇当自行车骑，也有描绘将一个个孩子从同一个模子里刻出来的针砭时弊的题材。人间万物， 在他的笔下是小可爱、小情趣，又是大悲悯、大气象，深得人心。 （8）他的代表作《人散后，一钩新月天如水》仿佛就是他人画合一的写照：简洁，平和， 澄静，深邃，阔远。 （9）1927 年初秋，二十九岁留日归来在上海教书的丰子恺恳请李叔同为寓所起名。李叔 同让他在纸上写上许多他喜欢而又能互相搭配的字，团成小纸球撒在释迦牟尼画像前的供桌 上抓阄。奇妙的是，丰子恺两次都抓到了“缘”字，便取名“缘缘堂”。后来无论迁居哪里， 他都把李叔同写的“缘缘堂”匾额挂在家里，“犹是形影相随，至于八年之久”。1933 年春天， 在母亲的心心念念下，丰子恺用稿费在故乡的梅纱弄里，自家老屋后建好了一幢三开间砖木 结构的高楼，加之前后两个小院，一个极具深沉朴素之美的“缘缘堂”诞生了。 （10）搬家那天，热闹如戏场。丰子恺充满深情地写道——“我们住新房子的欢喜与幸 福，其实以此为极！”“民国二十二年春日落成，以至二十六年残冬被毁，我们在缘缘堂的怀