阮小二、阮小五、张横、张顺，都是中上人物。燕青是中上人物，刘唐是中上人物， 徐宁、董平是中上人物。 戴宗是中下人物，除却神行，一件不足取。 吾最恨人家子弟，凡遇读书，都不理会文字，只记得若干事迹，便算读过一部书了。 虽《国策》、《史记》都作事迹搬过去，何况《水浒传》。 《水浒传》有许多文法，非他书所曾有，略点几则于后：有倒插法。谓将后边要紧 字，蓦地先插放前边。如五台山下铁匠间壁父子客店，又大相国寺岳庙间壁菜园，又武 大娘子要同王干娘去看虎，又李逵去买枣糕，收得汤隆等是也。 有夹叙法。谓急切里两个人一齐说话，须不是一个说完了，又一个说，必要一笔夹 写出来。如瓦官寺崔道成说“师兄息怒，听小僧说”，鲁智深说“你说你说”等是也。 有草蛇灰线法。如景阳冈勤叙许多“哨棒”字，紫石街连写若干“帘子”。 字等是也。骤看之，有如无物，及至细寻，其中便有一条线索，拽之通体俱动。 有大落墨法。如吴用说三阮，杨志北京斗武，王婆说风情，武松打虎，还道村捉宋 江，二打祝家庄等是也。 有绵针泥刺法。如花荣要宋江开枷，宋江不肯；又晁盖番番要下山，宋江番番劝住， 至最后一次便不劝是也。笔墨外，便有利刃直戳进来。 有背面铺粉法。如要衬宋江奸诈，不觉写作李逵真率；要衬石秀尖利，不觉写作杨 雄糊涂是也。 有弄引法。谓有一段大文字，不好突然便起，且先作一段小文字在前引之。如索超 前，先写周谨；十分光前，先说五事等是也。《庄子》云：“始终青萍之末，盛于土粪 之口”。《礼》云：“鲁人有事于泰山，必先有事于配林。” 有獭尾法。谓一段大文字后，不好寂然便住，更作余波演漾之。如梁中书东郭演武 归去后，如县时文彬升堂；武松打虎下冈来，遇着两个猎户；血溅鸳鸯楼后，写城壕边 月色等是也。 有正犯法。如武松打虎后，又写李逵杀虎，又写二解争虎：潘金莲偷汉后，又写潘 巧云偷汉；江州城劫法场后，又写大名府劫法场：何涛捕盗后，又写黄安捕盗；林冲起 解后，又写卢俊义起解；朱全、雷横放晁盖后，又写朱全、雷横放宋江等。正是要故意 把题目犯了，却有本事出落得无一点一尽相借，以为快乐是也。真是浑身都是方法。 有略犯法。如林冲买刀与杨志卖刀，唐牛儿与郓哥，郑屠肉铺与蒋门神快活林，瓦 官寺试禅杖与蜈蚣岭试戒刀等是也。 有极不省法。如要写宋江犯罪，却先写招文袋金子，却又先写阎婆惜和张三有事 却又先写宋江讨阎婆借，却又先写宋江舍棺材等。凡有若干文字，都非正文是也。 阮小二、阮小五、张横、张顺，都是中上人物。燕青是中上人物，刘唐是中上人物， 徐宁、董平是中上人物。 戴宗是中下人物，除却神行，一件不足取。 吾最恨人家子弟，凡遇读书，都不理会文字，只记得若干事迹，便算读过一部书了。 虽《国策》、《史记》都作事迹搬过去，何况《水浒传》。 《水浒传》有许多文法，非他书所曾有，略点几则于后：有倒插法。谓将后边要紧 字，蓦地先插放前边。如五台山下铁匠间壁父子客店，又大相国寺岳庙间壁菜园，又武 大娘子要同王干娘去看虎，又李逵去买枣糕，收得汤隆等是也。 有夹叙法。谓急切里两个人一齐说话，须不是一个说完了，又一个说，必要一笔夹 写出来。如瓦官寺崔道成说“师兄息怒，听小僧说”，鲁智深说“你说你说”等是也。 有草蛇灰线法。如景阳冈勤叙许多“哨棒”字，紫石街连写若干“帘子”。 字等是也。骤看之，有如无物，及至细寻，其中便有一条线索，拽之通体俱动。 有大落墨法。如吴用说三阮，杨志北京斗武，王婆说风情，武松打虎，还道村捉宋 江，二打祝家庄等是也。 有绵针泥刺法。如花荣要宋江开枷，宋江不肯；又晁盖番番要下山，宋江番番劝住， 至最后一次便不劝是也。笔墨外，便有利刃直戳进来。 有背面铺粉法。如要衬宋江奸诈，不觉写作李逵真率；要衬石秀尖利，不觉写作杨 雄糊涂是也。 有弄引法。谓有一段大文字，不好突然便起，且先作一段小文字在前引之。如索超 前，先写周谨；十分光前，先说五事等是也。《庄子》云：“始终青萍之末，盛于土囊 之口”。《礼》云：“鲁人有事于泰山，必先有事于配林。” 有獭尾法。谓一段大文字后，不好寂然便住，更作余波演漾之。如梁中书东郭演武 归去后，如县时文彬升堂；武松打虎下冈来，遇着两个猎户；血溅鸳鸯楼后，写城壕边 月色等是也。 有正犯法。如武松打虎后，又写李逵杀虎，又写二解争虎；潘金莲偷汉后，又写潘 巧云偷汉；江州城劫法场后，又写大名府劫法场；何涛捕盗后，又写黄安捕盗；林冲起 解后，又写卢俊义起解；朱仝、雷横放晁盖后，又写朱仝、雷横放宋江等。正是要故意 把题目犯了，却有本事出落得无一点一尽相借，以为快乐是也。真是浑身都是方法。 有略犯法。如林冲买刀与杨志卖刀，唐牛儿与郓哥，郑屠肉铺与蒋门神快活林，瓦 官寺试禅杖与蜈蚣岭试戒刀等是也。 有极不省法。如要写宋江犯罪，却先写招文袋金子，却又先写阎婆惜和张三有事， 却又先写宋江讨阎婆借，却又先写宋江舍棺材等。凡有若干文字，都非正文是也