但是这种方法很明显的,并不“欢迎”自然生长的植被林区,草地通常会是 “光秃秃”仅有草皮的,而植被则是点状分布,只服务于某一段路的视野引导 布朗的园林基本可以代表整个英式园林的特征:对自然的风景式处理,主动 引导观者的视野,营造一种“可想象的”边界。无论是罗姆园还是斯托海德园林, 都没有绝对平坦的道路系统与地势,永远有东西被设计师藏在山坡、林区之后。 22.法式园林 法国在路易十四时期建立了绝对君主专制,在过去的法国园林中,人的秩序 被集中强调,而“糟糕的、凌乱的”自然秩序是不被接受的。这也是为什么法国 园林同中国皇宫园林一样,存在明显的中轴线,中轴线两侧的景观通常被要求是 具有完美对称性的。路易十四扩建了凡尔赛宫,凡尔赛宫是这位太阳王权威鼎盛 的象征,也是对称园林的代表。但在园林的历史上,另外一座园林,维孔宫城堡 的地位高于凡尔赛,维孔宫城堡,“它标志着姿态上的深刻革命,因为模式园林 以前一直被一个故意的世界档在外面,人们讲求清晰和确定的边界,而这次却 边回避围堵遏制,一边第一次进入了这个边界”四。维孔宫城堡的运河第一次跨 过了轴线。整座园林虽然打破了过去的规则,但是并没有逃离对称模式,整座园 林依然大量的采取几何区块,形成了法式园林特有的直接、简洁、干净有力的特 征,彰显出园林所有者的力量,对自然和人的掌控力。法式园林,就是利用有限 的几何图形,展现出无限的变化。 但维孔宫城堡为何更具代表性,那条跨越主轴线的运河形成了暗示,对称在 被破坏的同时也可以展现出遵守的形式,所有为了形式而存在的装饰本身可能并 不没有顾及到形式,他们只是顺其自然的摆放,而我们就认为这就是形式应该又 的样子。“形式上的对称空间里是完全轻松的方式加以布置的…也就是说,建 筑(和园林)的形式秩序使摆放物从形式仪表上得以解放,让它们以选择的方式 去布置自己的对称空间”四2。 23.意式园林 意大利园林同样热爱对称轴设计,著名的兰特庄园没有利用道路作为对称轴 而是在同一垂直线上放置各种水体景观,游览者似乎就被水体从高处指引向低处。 而意大利境内大面积的山坡丘陵地貌使得意大利园林形成台地式布局风格,人能 够从髙处俯瞰整个园林,或者整个远景。 第6页/共9页第 6 页/共 9 页 但是这种方法很明显的，并不“欢迎”自然生长的植被林区，草地通常会是 “光秃秃”仅有草皮的，而植被则是点状分布，只服务于某一段路的视野引导。 布朗的园林基本可以代表整个英式园林的特征：对自然的风景式处理，主动 引导观者的视野，营造一种“可想象的”边界。无论是罗姆园还是斯托海德园林， 都没有绝对平坦的道路系统与地势，永远有东西被设计师藏在山坡、林区之后。 2.2. 法式园林 法国在路易十四时期建立了绝对君主专制，在过去的法国园林中，人的秩序 被集中强调，而“糟糕的、凌乱的”自然秩序是不被接受的。这也是为什么法国 园林同中国皇宫园林一样，存在明显的中轴线，中轴线两侧的景观通常被要求是 具有完美对称性的。路易十四扩建了凡尔赛宫，凡尔赛宫是这位太阳王权威鼎盛 的象征，也是对称园林的代表。但在园林的历史上，另外一座园林，维孔宫城堡 的地位高于凡尔赛，维孔宫城堡，“它标志着姿态上的深刻革命，因为模式园林 以前一直被一个故意的世界档在外面，人们讲求清晰和确定的边界，而这次却一 边回避围堵遏制，一边第一次进入了这个边界”[2]。维孔宫城堡的运河第一次跨 过了轴线。整座园林虽然打破了过去的规则，但是并没有逃离对称模式，整座园 林依然大量的采取几何区块，形成了法式园林特有的直接、简洁、干净有力的特 征，彰显出园林所有者的力量，对自然和人的掌控力。法式园林，就是利用有限 的几何图形，展现出无限的变化。 但维孔宫城堡为何更具代表性，那条跨越主轴线的运河形成了暗示，对称在 被破坏的同时也可以展现出遵守的形式，所有为了形式而存在的装饰本身可能并 不没有顾及到形式，他们只是顺其自然的摆放，而我们就认为这就是形式应该又 的样子。“形式上的对称空间里是完全轻松的方式加以布置的……也就是说，建 筑（和园林）的形式秩序使摆放物从形式仪表上得以解放，让它们以选择的方式 去布置自己的对称空间”[2]。 2.3. 意式园林 意大利园林同样热爱对称轴设计，著名的兰特庄园没有利用道路作为对称轴， 而是在同一垂直线上放置各种水体景观，游览者似乎就被水体从高处指引向低处。 而意大利境内大面积的山坡丘陵地貌使得意大利园林形成台地式布局风格，人能 够从高处俯瞰整个园林，或者整个远景