调“文以意为主"。清代王夫之也认为“诗文俱有主宾。无主之宾,谓之乌合。”鲁迅在介绍 自己的创作经验时,曾这样说过:“…然,在这中间,也不免夹杂些将旧社会的病根暴 露出来,催人留心,设法加以疗治的希望。但为达到这希望计,是必须与前驱者取同一的步 调的,我于是删削些黑暗,装点些欢容,使作品比较的显出若干亮色,那就是后来集结起来 的《呐喊》,一共有十四篇。” 从理论上讲,应该是先有材料,在对材料的充分的分析综合之后,提炼出主题,这是 文章写作的正道。在这样的写作中,最后写入文章的材料,应该是那些最能说明主题思想的 但是,在实际写作中,往往不能在充分占有材料的前提下提炼主题,很多时候,主题是在作 者还没有充分占有材料的时候就出来了。这种主题带有猜想的色彩。这时,寻找能证明主题 的材料,更显得重要。因为,一篇文章的主题能否成立,关键是它有没有说服力,材料的作 用,就显得特别重大。要注意的是,万一最终材料无法证明主题,作者就应该尊重客观事实 重新调整文章的主题。 (二)材料应该具有典型性 所谓典型材料,是指能够反映事物本质的、具有广泛代表性的、有巨大说服力的事实 材料和理论依据。通过“个别”反映“一般”,通过“个性”表现“共性”,是所有文章的共 同特点。当然,这“个别”不是普通的“个别”,这“个性”不是普通的“个性”,它们必须 有极大的代表性和极强的说服力,才能承担如此“重任” 用事如用人,愈多愈难。以汉高之雄略,而韩信只许其能用十万。可见部勒驱使,谈 何容易。有梁溪少年作怀古诗,动辄三百韵。予笑日:“子独不见唐人《咏蜀葵》诗乎? 其人请诵之。日:“能共牡丹争几许?被人嫌处只缘多。” (清)袁枚《随园诗话》 袁枚在这里强调的是写作中精炼的重要性。材料并非越多越有说服力。如果在写作中, 材料选择得典型,往往能以一当十,以少胜多。 小小房间,只有六平方米大小。这房间还缺了一只角。原来下面二楼是个锅炉房。长方6 调“文以意为主”。清代王夫之也认为“诗文俱有主宾。无主之宾，谓之乌合。”鲁迅在介绍 自己的创作经验时，曾这样说过:“……自然，在这中间，也不免夹杂些将旧社会的病根暴 露出来，催人留心，设法加以疗治的希望。但为达到这希望计，是必须与前驱者取同一的步 调的，我于是删削些黑暗 ．．．．．，装点些欢容 ．．．．．，使作品比较的显出若干亮色 ．．．．．．．．．．．．，那就是后来集结起来 的《呐喊》，一共有十四篇。” 从理论上讲，应该是先有材料，在对材料的充分的分析综合之后，提炼出主题，这是 文章写作的正道。在这样的写作中，最后写入文章的材料，应该是那些最能说明主题思想的。 但是，在实际写作中，往往不能在充分占有材料的前提下提炼主题，很多时候，主题是在作 者还没有充分占有材料的时候就出来了。这种主题带有猜想的色彩。这时，寻找能证明主题 的材料，更显得重要。因为，一篇文章的主题能否成立，关键是它有没有说服力，材料的作 用，就显得特别重大。要注意的是，万一最终材料无法证明主题，作者就应该尊重客观事实， 重新调整文章的主题。 （二）材料应该具有典型性 所谓典型材料，是指能够反映事物本质的、具有广泛代表性的、有巨大说服力的事实 材料和理论依据。通过“个别”反映“一般”，通过“个性”表现“共性”，是所有文章的共 同特点。当然，这“个别”不是普通的“个别”，这“个性”不是普通的“个性”，它们必须 有极大的代表性和极强的说服力，才能承担如此“重任”。 用事如用人，愈多愈难。以汉高之雄略，而韩信只许其能用十万。可见部勒驱使，谈 何容易。有梁溪少年作怀古诗，动辄三百韵。予笑曰：“子独不见唐人《咏蜀葵》诗乎？” 其人请诵之。曰：“能共牡丹争几许？被人嫌处只缘多。” （清）袁枚《随园诗话》 袁枚在这里强调的是写作中精炼的重要性。材料并非越多越有说服力。如果在写作中， 材料选择得典型，往往能以一当十，以少胜多。 小小房间，只有六平方米大小。这房间还缺了一只角。原来下面二楼是个锅炉房。长方