“粉”没有白粉,但画面还有“粉气”,这是为什么的呢?首相是冷暖倾向了不明确, 应该是暖色调的地方画成偏冷,或中间灰色造成粉,应重的地方,色彩不明确,不肯定也会 使画面有“粉”。 “脏”水彩的特性就是用它其“干净”的本质,而“脏”是水彩常见的毛病。颜色混 合过多,色相不明确,用笔过度扫、刷、擦、补色等量配制等等都是造成这种弊病的原因, 当用冷色时不冷,当用暖色时不暖,色彩关系混乱,也是“脏”的原因之 “花”用色凌乱,缺乏整体感,各自为战,使画面锁粹凌乱。用笔上,在画面半干半 湿时不宜过多重复,因复一笔都留下明显痕迹,而出现过多水花笔痕,也是“花”的病因所 在 “焦”将赫褐等色与其他不相宜相调色随便混合,造成色彩有烧焦之感。因赫褐都是 不透明颜色,所以调配时务必小心。尽量单独使用或在调色上不超过三种颜色 色彩的调配 从理论上讲,通过红、黄、兰三原色可以调出任何一种颜色,但实际上很难找到足够 纯的调配颜料来表现物体。色彩的特性是多加一个颜色色度就灰一度,七色光相加是最亮的 光,而七色相加则是最灰的颜色。 在水彩技法中有两种基本调色方法。一种是在调色盘中自然调出。一种是运用水彩的 透明性在画纸上将一种颜色涂在另一种颜色上面进行调配。利用水彩的覆盖性可多层调色。 应注意的是每涂一层须干燥后再涂下一层,否则颜料会渗色或变得浑浊。 8、色彩透视规律 在观察中我们发现近处的物体有轮廓清楚的形状和细节,色调感强。这就是色彩色的 透视。也就是色调退远性。在画风景时,我们可以依靠色彩调子的这种退远性,造成空间感。 所以必须了解何种色可退远,何种色可向前。一般色彩透视如下 A:同等距离时,原色,红、黄、蓝,要比复色,褐、赫、土黄向前 B:暖色向前,冷色向后 C:色彩对比强的向前,对比弱的向后 D:同一种色加入暖色的向前,加入冷色的向后 怎样观察色彩 掌握颜色规律后我们就会发现:在阳光下的物体的影子应该是灰色的,但地面受强烈 阳光的照射,地面成黄橙色,所以这时树枝的影子受色彩对比的影响是青紫灰色。红色光照“粉”没有白粉，但画面还有“粉气”，这是为什么的呢？首相是冷暖倾向了不明确， 应该是暖色调的地方画成偏冷，或中间灰色造成粉，应重的地方，色彩不明确，不肯定也会 使画面有“粉”。 “脏”水彩的特性就是用它其“干净”的本质，而“脏”是水彩常见的毛病。颜色混 合过多，色相不明确，用笔过度扫、刷、擦、补色等量配制等等都是造成这种弊病的原因， 当用冷色时不冷，当用暖色时不暖，色彩关系混乱，也是“脏”的 原因之一。 “花”用色凌乱，缺乏整体感，各自为战，使画面锁粹凌乱。用笔上，在画面半干半 湿时不宜过多重复，因复一笔都留下明显痕迹，而出现过多水花笔痕，也是“花”的病因所 在。 “焦”将赫褐等色与其他不相宜相调色随便混合，造成色彩有烧焦之感。因赫褐都是 不透明颜色，所以调配时务必小心。尽量单独使用或在调色上不超过三种颜色。 色彩的调配 从理论上讲，通过红、黄、兰三原色可以调出任何一种颜色，但实际上很难找到足够 纯的调配颜料来表现物体。色彩的特性是多加一个颜色色度就灰一度，七色光相加是最亮的 光，而七色相加则是最灰的颜色。 在水彩技法中有两种基本调色方法。一种是在调色盘中自然调出。一种是运用水彩的 透明性在画纸上将一种颜色涂在另一种颜色上面进行调配。利用水彩的覆盖性可多层调色。 应注意的是每涂一层须干燥后再涂下一层，否则颜料会渗色或变得浑浊。 8、色彩透视规律 在观察中我们发现近处的物体有轮廓清楚的形状和细节，色调感强。这就是色彩色的 透视。也就是色调退远性。在画风景时，我们可以依靠色彩调子的这种退远性，造成空间感。 所以必须了解何种色可退远，何种色可向前。一般色彩透视如下： A：同等距离时，原色，红、黄、蓝，要比复色，褐、赫、土黄向前 B：暖色向前，冷色向后 C：色彩对比强的向前，对比弱的向后 D：同一种色加入暖色的向前，加入冷色的向后 9、怎样观察色彩 掌握颜色规律后我们就会发现：在阳光下的物体的影子应该是灰色的，但地面受强烈 阳光的照射，地面成黄橙色，所以这时树枝的影子受色彩对比的影响是青紫灰色。红色光照