北京市2017年高考押题金卷语文试题 、本大题共8小题,共24分。阅读下面材料,完成1-8题 鸟虫篆文字大约产生和流行于春秋战国及秦汉两朝。它是对当时的社会用字 周之金文、秦之小篆、汉之缪篆的花写和美术化。郭沫若曾经说过,东周之后, 书史之性质变而为文饰,并称中国以文字为艺术品之习尚自此始。 人们爱美求美、追求新奇的心理,以及对定规的逆反情绪,反而激发出人们冲破 “定规”的热情,使一种原本规定在狭小范围内的艺术化文字,在之外的范围得 到发挥。秦汉时期印章是使命,神圣奇特,但又是人们普遍使用的凭信之物。作 为官印,规范森严,由不得自己去操心筹划;而作为私印,印章的主人理所当然 地要注意它明确的实用性,也理所当然地要重视象征着自己身份地位的“与己同 贵”印章的高妙艺术性。诸如对己用私印从钮制、形制、材质、制作手段等,乃 至于包括文字书体和艺术情趣诸方面都严加选择,从而自由地体现出印章主人及 制作者对美的追求和表达。这样,我们也就可以理解鸟虫篆文字何以能较多地出 现印章——明确地讲是出现在私印之中了。 鸟虫篆是对富有装饰图案美的篆字的美化。如果说,人们习惯于把篆字说成是每 个字即一幅画的“象形文字”的话,那么鸟虫篆则是极尽表达象形艺术之能 事,它不单是普通意义上的一字“象”一物,而是连字的每一个偏旁、部位,乃 至于一点一划都是从夔形、鸟迹等物象概括且夸张的千姿百态加以连缀组合的。 可见,鸟虫篆是一种追求华美奇妙情调的、经过浓妆艳饰的“精加工”的篆字 鸟虫篆印章总体来说是采用浓妆艳饰经过“精加工”的篆法,然而却是法无定法 而妙于审字度势、因印生法的。它很少有粗丑累赘的重复和令人厌倦的迂回盘回, 即使是同类文字的印章也是同字不同法的(如篆法的繁简、方圆;节奏的顺逆 缓急;制作的或铸、或凿、或琢),即使偶有同法,也是不同趣的(如风格的缜 密秀致或粗犷豪放)。此外,鸟虫篆印章的“精加工”,也仅仅是基于约定俗成 的文字“精加工”而已。入印的鸟虫篆是基于彼时社会通用的金文、小篆、缪篆 形体而花写的,它是演化为鸟虫篆的“谱”。鸟虫篆既有自由发挥的余地,但又 不能离谱,随意发挥。换句话说,鸟虫篆仍然是“字”,是美化和艺术化了的字, 鸟、虫、夔、鱼之类的羼入,在于强化丰富点画之美、形体之美、意境之美,而 不能改变它固有的“字”的属性,倘使字的属性彻头彻尾地为“画”所“消化” 和“吞食”,就有悖于追求闲雅的文字艺术化的初衷,反会使鸟虫篆印章陷入由 种种生物拼凑的、工艺性占据主导地位的图案。 鸟虫篆玺印,始兴于春秋而隆兴于两汉,后人对它的认识和尝试借鉴则是在明代 后叶。这时的篆刻家何震曾刻有“登之小雅”稍有鸟虫篆意味的印章,却被道技 俱佳的朱简斥之为“缪印”,可见当时人们对鸟虫篆印章的认识和理解是何等的 肤浅。自何震始,明末印人如甘旸、梁袭等数十家,都有鸟虫篆印章的篆刻,但 也仅是印人的偶尔为之。对鸟虫篆印章的热衷当以今世为最,追摹且发挥者比比 皆是,呈现出前所未有的百花齐放的盛况 1.下列对本文主旨的概括,正确的一项是() A.鸟虫篆印章所使用的文字是对金文、小篆、缪篆等彼时社会用字的花写和美术 化 B.兴于春秋、源于私印的鸟虫篆印章,在篆法上基于约定俗成的文字而且因印生 法 C.鸟虫篆仍然是“字”,虽有生物图案的羼入,但不能因此改变它固有的“字 的属性。北京市 2017 年高考押题金卷语文试题 一、本大题共 8 小题，共 24 分。阅读下面材料，完成 1-8 题。 鸟虫篆文字大约产生和流行于春秋战国及秦汉两朝。它是对当时的社会用字── 周之金文、秦之小篆、汉之缪篆的花写和美术化。郭沫若曾经说过，东周之后， 书史之性质变而为文饰，并称中国以文字为艺术品之习尚自此始。 人们爱美求美、追求新奇的心理，以及对定规的逆反情绪，反而激发出人们冲破 “定规”的热情，使一种原本规定在狭小范围内的艺术化文字，在之外的范围得 到发挥。秦汉时期印章是使命，神圣奇特，但又是人们普遍使用的凭信之物。作 为官印，规范森严，由不得自己去操心筹划；而作为私印，印章的主人理所当然 地要注意它明确的实用性，也理所当然地要重视象征着自己身份地位的“与己同 贵”印章的高妙艺术性。诸如对己用私印从钮制、形制、材质、制作手段等，乃 至于包括文字书体和艺术情趣诸方面都严加选择，从而自由地体现出印章主人及 制作者对美的追求和表达。这样，我们也就可以理解鸟虫篆文字何以能较多地出 现印章──明确地讲是出现在私印之中了。 鸟虫篆是对富有装饰图案美的篆字的美化。如果说，人们习惯于把篆字说成是每 一个字即一幅画的“象形文字”的话，那么鸟虫篆则是极尽表达象形艺术之能 事，它不单是普通意义上的一字“象”一物，而是连字的每一个偏旁、部位，乃 至于一点一划都是从夔形、鸟迹等物象概括且夸张的千姿百态加以连缀组合的。 可见，鸟虫篆是一种追求华美奇妙情调的、经过浓妆艳饰的“精加工”的篆字。 鸟虫篆印章总体来说是采用浓妆艳饰经过“精加工”的篆法，然而却是法无定法 而妙于审字度势、因印生法的。它很少有粗丑累赘的重复和令人厌倦的迂回盘回， 即使是同类文字的印章也是同字不同法的（如篆法的繁简、方圆；节奏的顺逆、 缓急；制作的或铸、或凿、或琢），即使偶有同法，也是不同趣的（如风格的缜 密秀致或粗犷豪放）。此外，鸟虫篆印章的“精加工”，也仅仅是基于约定俗成 的文字“精加工”而已。入印的鸟虫篆是基于彼时社会通用的金文、小篆、缪篆 形体而花写的，它是演化为鸟虫篆的“谱”。鸟虫篆既有自由发挥的余地，但又 不能离谱，随意发挥。换句话说，鸟虫篆仍然是“字”，是美化和艺术化了的字， 鸟、虫、夔、鱼之类的羼入，在于强化丰富点画之美、形体之美、意境之美，而 不能改变它固有的“字”的属性，倘使字的属性彻头彻尾地为“画”所“消化” 和“吞食”，就有悖于追求闲雅的文字艺术化的初衷，反会使鸟虫篆印章陷入由 种种生物拼凑的、工艺性占据主导地位的图案。 鸟虫篆玺印，始兴于春秋而隆兴于两汉，后人对它的认识和尝试借鉴则是在明代 后叶。这时的篆刻家何震曾刻有“登之小雅”稍有鸟虫篆意味的印章，却被道技 俱佳的朱简斥之为“缪印”，可见当时人们对鸟虫篆印章的认识和理解是何等的 肤浅。自何震始，明末印人如甘旸、梁袠等数十家，都有鸟虫篆印章的篆刻，但 也仅是印人的偶尔为之。对鸟虫篆印章的热衷当以今世为最，追摹且发挥者比比 皆是，呈现出前所未有的百花齐放的盛况。 1.下列对本文主旨的概括，正确的一项是（） A.鸟虫篆印章所使用的文字是对金文、小篆、缪篆等彼时社会用字的花写和美术 化。 B.兴于春秋、源于私印的鸟虫篆印章，在篆法上基于约定俗成的文字而且因印生 法。 C.鸟虫篆仍然是“字”，虽有生物图案的羼入，但不能因此改变它固有的“字” 的属性