花鸟画的楷模，达百年之久，但无神！） 生平简介：崔白因出身低微，早期作为民间画工，迫于生活的压力，以艺谋 生，练就了他善于写生，画作多有新意。在作品风格上能吸收“黄派”之长，富丽 精工，又借徐派的意趣，迎合了士大夫阶层甚至皇帝的审美趣味，受到了他们的 高度评价。 1065年，相国寺因为遭雨被部分破坏，崔白参加了这次的壁画重绘，工程 大约在宋神宗熙宁元年(1068年)结束，而崔白也是在这次工程后被召人宫廷 画院。崔白进入画院时，已经是六十多岁的老人了，但他很受宋神宗赏识。因为 他是个性格疏阔的人，宋神宗特批如果没有御旨，任何人都不能安排崔白作画 擅花竹、翎毛，亦长于佛道壁画，其画颇受宋神宗赏识，授图画院艺学，后 升为待诏。所画花鸟善于表现荒郊野外秋冬季节中花鸟的情态神致，尤精于败荷、 芦雁等的描绘，手法细致，形象真实，生动传神，富于逸情野趣。崔白的花鸟画 打破了自宋初100年来由黄筌父子工致富丽的黄家富贵为标准的花鸟体制，开 北宋宫廷绘画之新风。 作品简介 图绘秋风呼啸的旷野，枯枝折倒，残叶飘零，小草伏地，一片萧瑟之中，两 禽鸟扑翅鸣叫，顶风飞来，其一刚攀在树枝上，目光俱向下，原来在残枝败草之 中，有一只褐兔正回头向它们张望。不知双禽的鸣叫不安，是因为褐兔的出现惊 扰了它们，还是凛别的寒风，警示了冬的来临，它们在向褐兔传递这冬的信息？ 场景箫瑟寒凝，却是自然界寻常生命景象的再现，体现出画家对生活观察的细致 令观者回味无穷 作品赏析 在绘画手法上却颇具新意：工、写结合，枝叶双勾（中国书法艺术中的一个 艺术手法)，甚至连细草也双勾，但禽与兔则勾、点、染结合，褐兔皮毛以笔尖 簇点，层层积染，而禽鸟的羽毛则填染白粉，皮毛的质感强烈。土坡以干笔淡墨 粗勾几笔，然后路加皴擦，只在局部加以密集的皴笔，却也将秋天旷野的落寞突 现出来。飞鸟与褐兔的上下呼应，将疾风中零乱的一切涵容，而树身、枝干的勾、 皴、擦、染，老练而雄健，显现其山水画风格，技法非常之成熟。 中国画，在具体作品中讲求诗、书、画、印的有机结合。 3.教学方法 讲授、启发、引导、对比 This document is produced by trial version of Print2Flash.Visit www.print2flash.com for more informationThis document is produced by trial version of Print2Flash. Visit www.print2flash.com for more information