得画面典雅、宁静又不失明丽、活泼。画面中的线条循环婉转，均匀优美，人物 衣带飘洒，形象生动。女史们下摆宽大的衣裙修长飘逸，每款都配以形态各异、 颜色艳丽的飘带，显现出飘飘欲仙、雍容华贵的气派。 人物 《女史箴图》中人物仪态宛然，细节描绘精微，笔法细劲连绵，设色典丽秀 润。画卷中的山水与人物关系是人大于山，山石空勾不皴，反映了早期山水画的 风格。 读图可以发现，《女史箴图》共描绘了十九位女性，其中有十二位是表现其 四分之三侧面，战国时期的帛画多是刻画侧面人物，由正侧面转向四分之三侧面， 这与中国人物画的发展水平以及对人物特征的关注程度有关。人物画发展到魏晋 时期己经相当成熟了，对人物容貌，个性特征的突出描绘比以往更甚。图中女性 身高基本在十四点一厘米左右，但是人物的姿态都各不相同，显然是通过不同的 体态特征来传达人物各自的神态的。人物站姿比例几乎都在六至七个头之间，坐 姿在四个半头左右。也就是在造型上是严格按照人体正常比例刻画的，说明了顾 恺之对“形"要求的严格性。魏晋之前的人物画并不注重人物容貌的描绘，因为人 物画的功能决定了它主要是服务于政教需求。而魏晋之际，从《女史篇图》中就 可以发现这种在刻画女性容貌上更加细致入微的转变。 服饰 《女史箴图》中对于女性服饰的描绘是格外讲究的，充分展现了女性柔美的 身姿和端庄秀美的神态。第一段“冯媛挡熊"就明显的以服装的飘逸感来烘托画面 的气氛，比如冯媛裙长及地，带有拖逸感，腰间长长的飘带随风起舞，充分展现 了冯媛挺身向前的动感，更加衬托了她临危不俱的神情。汉元帝两衣袖和官帽带 向上乍起，充分衬托了此时的帝王毛骨悚然，惊魂未定的神韵。正是体现了“服 章”、“衣髻“亦以助醉神"。读图不难发现作者为了展现画中女性的动势，腰间的 飘带大都是向后飘起，为女性增添了妩媚 设色 顾恺之在《女史箴图》的设色方面是非常典雅，不追求华丽藻饰。画中也用 浓重的颜色，如朱砂，但使用浓色是根据画面的需要，而且面积并不大，多用于 女性衣着的裙边和飘带，“以浓色微加点缀”。如同袁以疑”一段，由于年代久远 画面色彩纪经失真，似乎有些单调，但是女子的红色上衣为此幅画面增色不少， 与整个场景形成鲜明的对比，从而也衬托出女性的娇媚。再如鉴于小星，一则 This document is produced by trial version of PrintFlash.Visit www.print2flash.com for more information This document is produced by trial version of Print2Flash. Visit www.print2flash.com for more information