第一章设计美学概念论 21 的特性、设计审美文化的传播、设计审术设计一直受到文化的影响和制约，设 美文化及其风格。它认为设计审美文化计与技术有着深刻的关联。设计中的每 既是物质文化，又是精神文化，是容物 一次发展都与相应的技术进步密不可 质文化与精神文化于一体的“本元文分。新技术，新材料、新工艺对设计艺术 化”，并且设计审美文化带有阶级性、发 的发展起到非常重要的促进作用，同时 展性。设计审美文化的传播途径虽然复设计所关联的还有更为重要和深层的 杂多样，但主要是空间传播和时间传播人的需求服务，以及市场、消费心理等 这两种形式。并认为设计与文化之间的文化因素。传统社会中的艺术设计多是 关系是文化决定设计，从文化的角度来 为权贵服务的，但是现代设计的进步性 看设计，是对设计艺术的审美提出了更 就体现在它对设计的人性内涵的改变， 高的要求。设计艺术是文化的一种形 现代设计的主流是追求民主化、大众化 态，而不是设计师个人的自我表现。文 方向现代主义设计，它将千百年来以权 化的本义是一个社会共同体内为它的贵服务的设计改变为大众的设计，从而 所有成员所赞成和沿用的生活方式的根本性地改变了设计的意识形态基础 总和，因此文化的内涵中就有一种集体 和市场基础。设计史浓缩着人类的文化 性的特征。在这种文化土壤中创造出来 史，一个民族的艺术设计中体现出民族 的设计艺术，经过时间和空间的传播，在的文化精神。随着现代经济的发展，经 使用、改善、定型、传承的过程中，既显示济全球化的加剧，要求现代设计具有适 了个人的设计智慧，又代表了群体的设应全球市场的全球主义风格。在这样的 计意志和设计力量。设计风格有个人风 前提下，各个国家的设计师们，都面临 格、时代风格、民族风格三种。设计风格 一个如何协调国际主义与民族主义、全 是一个时代的文化观念、审美意识和价 球主义风格与地方主义特征、经济中心 值取向在设计艺术中的物化体现。① 与文化传统的问题。如何在发展现代设 顾建华的《艺术设计的审美基础》计的同时使自己的民族文化和民族传 用了“艺术设计与审美文化”标题，分统不被破坏是尤其需要关注的问题。随 “艺术设计的审美文化内涵、艺术设计着消费主义的兴起，设计在经济和社会 与文化思潮、艺术设计与审美消费文 中越来越占据重要的地位。 化”三节来闸述。认为艺术设计必须置 对设计审美文化，李超德的《设计 于整个审美文化的大系统中才能理解美学》可能因为此著作出版较早，而没 艺术设计的真正内涵和发展规律。顾著有涉及。 认真探讨了艺术与技术的关系，认为艺 对“设计审美心理”，李超德的《设 ①李龙生：《设计美学》合肥工业大学出版社2008年版，第90-102页。的特性、设计审美文化的传播、设计审 美文化及其风格。它认为设计审美文化 既是物质文化，又是精神文化，是容物 质文化与精神文化于一体的“本元文 化”，并且设计审美文化带有阶级性、发 展性。设计审美文化的传播途径虽然复 杂多样，但主要是空间传播和时间传播 这两种形式。并认为设计与文化之间的 关系是文化决定设计，从文化的角度来 看设计，是对设计艺术的审美提出了更 高的要求。设计艺术是文化的一种形 态，而不是设计师个人的自我表现。文 化的本义是一个社会共同体内为它的 所有成员所赞成和沿用的生活方式的 总和，因此文化的内涵中就有一种集体 性的特征。在这种文化土壤中创造出来 的设计艺术，经过时间和空间的传播，在 使用、改善、定型、传承的过程中，既显示 了个人的设计智慧，又代表了群体的设 计意志和设计力量。设计风格有个人风 格、时代风格、民族风格三种。设计风格 是一个时代的文化观念、审美意识和价 值取向在设计艺术中的物化体现。! 顾建华的《艺术设计的审美基础》 用了“艺术设计与审美文化”标题，分 “艺术设计的审美文化内涵、艺术设计 与文化思潮、艺术设计与审美消费文 化”三节来阐述。认为艺术设计必须置 于整个审美文化的大系统中才能理解 艺术设计的真正内涵和发展规律。顾著 认真探讨了艺术与技术的关系，认为艺 术设计一直受到文化的影响和制约，设 计与技术有着深刻的关联。设计中的每 一次发展都与相应的技术进步密不可 分。新技术、新材料、新工艺对设计艺术 的发展起到非常重要的促进作用，同时 设计所关联的还有更为重要和深层的 人的需求服务，以及市场、消费心理等 文化因素。传统社会中的艺术设计多是 为权贵服务的，但是现代设计的进步性 就体现在它对设计的人性内涵的改变， 现代设计的主流是追求民主化、大众化 方向现代主义设计，它将千百年来以权 贵服务的设计改变为大众的设计，从而 根本性地改变了设计的意识形态基础 和市场基础。设计史浓缩着人类的文化 史，一个民族的艺术设计中体现出民族 的文化精神。随着现代经济的发展，经 济全球化的加剧，要求现代设计具有适 应全球市场的全球主义风格。在这样的 前提下，各个国家的设计师们，都面临 一个如何协调国际主义与民族主义、全 球主义风格与地方主义特征、经济中心 与文化传统的问题。如何在发展现代设 计的同时使自己的民族文化和民族传 统不被破坏是尤其需要关注的问题。随 着消费主义的兴起，设计在经济和社会 中越来越占据重要的地位。 对设计审美文化，李超德的《设计 美学》可能因为此著作出版较早，而没 有涉及。 对“设计审美心理”，李超德的《设 ! 李龙生：《设计美学》合肥工业大学出版社 !""# 年版，第 $"!%"! 页。 第一章 设计美学概念论 21