4、空间流畅，虚实有致 留园的设计主要是以山、池、树、石为主，亭、台、楼、阁为辅，通过景物 与房屋的空间组合，使之相互穿插、渗透、融合，将小空间转化为视觉的大空间。 当人们走进苏州留园，会感到每个空间序列，虚虚实实，层层布局。内部空 间通过门、窗、廊达到互相流通，并以虚实明暗做对比。外部空间则用山、石、 树、池，进行有限的划分，组织大小不同的空间，并由亭、廊等建筑物穿插组合， 相互流通，构成各种不同环境，从而使景观丰富多彩。 5、触景生情，如在画中 古代造园者善于运用文学上的形象思维的艺术魅力来美化园林。园中厅、堂、 亭、榭上的匾额、题字，不仅起装饰作用，而且借景抒情，画龙点睛，一山、一 石、一桥、一亭都是其抒情的对象，从而为全园增色不少。留园五峰仙馆，面对 五峰、奇石，故题名为“五峰仙馆”。另有“古木交柯”、“闻木樨轩”、“汲古得 处”、“还我读书处”等，无不是富有诗情画意的题名。 冠云峰西出走廊，又是一片竹林，进“又一村”，内建有瓜果架。北有土石 相间的假山，频有野趣。山上一片枫林，春夏绿荫蔽天，深秋时灿烂如霞。山前 围小溪一道，通过石桥向南而去，在尽头处，壁上刻有“缘溪行”三字。溪岸遍 植桃花杨柳，仿如“桃花源记”中的情形。 酒交木 古木交柯（图源：网络） 七、造景手法 中国古典园林的造景手法被堪称为古典园林中的一绝，今天的景观设计中仍 然在使用。借景、对景、框景、漏景、障景无一不是增加了园林景观中的野趣。 而留园的造景手法囊括了以上所有造景手法，丰富至极。 1、借景 “借景之法有远借，由近及远；有邻借，由此及彼；仰借，由下望上；俯借， 由上瞰下；应时而借，空间景观随时序而变化。”。留园西部的舒啸亭土山一带， 近借西园，远借虎丘山景色。另外，园子东区的东部自冠云楼东侧的假山登楼， 可北望虎丘景色，此乃是留园借景的最佳处。 2、对景 留园北山上建六方形小亭“可亭”作为山景的点缀，同时也是一处居高临下 的驻足观景场所。水池的东、南面均为高低错落、连续不断的建筑群所环绕，池4、空间流畅，虚实有致 留园的设计主要是以山、池、树、石为主，亭、台、楼、阁为辅，通过景物 与房屋的空间组合，使之相互穿插、渗透、融合，将小空间转化为视觉的大空间。 当人们走进苏州留园，会感到每个空间序列，虚虚实实，层层布局。内部空 间通过门、窗、廊达到互相流通，并以虚实明暗做对比。外部空间则用山、石、 树、池，进行有限的划分，组织大小不同的空间，并由亭、廊等建筑物穿插组合， 相互流通，构成各种不同环境，从而使景观丰富多彩。 5、触景生情，如在画中 古代造园者善于运用文学上的形象思维的艺术魅力来美化园林。园中厅、堂、 亭、榭上的匾额、题字，不仅起装饰作用，而且借景抒情，画龙点睛，一山、一 石、一桥、一亭都是其抒情的对象，从而为全园增色不少。留园五峰仙馆，面对 五峰、奇石，故题名为“五峰仙馆”。另有“古木交柯”、“闻木樨轩”、“汲古得 处”、“还我读书处”等，无不是富有诗情画意的题名。 冠云峰西出走廊，又是一片竹林，进“又一村”，内建有瓜果架。北有土石 相间的假山，颇有野趣。山上一片枫林，春夏绿荫蔽天，深秋时灿烂如霞。山前 围小溪一道，通过石桥向南而去，在尽头处，壁上刻有“缘溪行”三字。溪岸遍 植桃花杨柳，仿如“桃花源记”中的情形。 古木交柯（图源：网络） 七、造景手法 中国古典园林的造景手法被堪称为古典园林中的一绝，今天的景观设计中仍 然在使用。借景、对景、框景、漏景、障景无一不是增加了园林景观中的野趣。 而留园的造景手法囊括了以上所有造景手法，丰富至极。 1、借景 “借景之法有远借，由近及远; 有邻借，由此及彼; 仰借，由下望上; 俯借， 由上瞰下; 应时而借，空间景观随时序而变化。”。留园西部的舒啸亭土山一带， 近借西园，远借虎丘山景色。另外，园子东区的东部自冠云楼东侧的假山登楼， 可北望虎丘景色，此乃是留园借景的最佳处。 2、对景 留园北山上建六方形小亭“可亭”作为山景的点缀，同时也是一处居高临下 的驻足观景场所。水池的东、南面均为高低错落、连续不断的建筑群所环绕，池