古典诗词意境在白先勇小说《台北人》中的运用举隅 5080919004瞿之真 《台北人》这本册子这么薄薄的，笔触淡淡的，却读着读着就仿佛被白先勇这看似不着 意的笔触带出了内心深处的什么，一场又一场不知是被时间和记忆拉长和放大了还是消解和 稀释了的悲剧，被一个说故事的人给记了下来，等所有的故事都落下了序幕，留下的感受恰 如同丰子恺先生笔下的那副名作：“人散后，一钩新月天如水。”据说这本书感动了很多从内 地迁往台湾居住的遗民，然而没有经历过这样人事变迁的我也被其中的故事所深深感动，因 为我觉得，白先勇在小说中呈现的，不仅仅是那样一批被悲剧聚焦的人，更是那种深埋在中 国几千年文化历史中不断复现的情景，也就是本文所要详细讨论的，这里且称之为“母题”， 当这种中国人固有的文化或情感套路在现实中再三重演，动人，也就是理所应当的事情了。 醒也无聊，醉也无聊—普经沧海后的绝望 采桑子 纳兰性德 谁翻乐府凄凉曲，风也萧萧，雨也萧萧。瘦尽灯花又一宵。 不知何事蒙怀抱，醒也无聊，醉也无聊。梦也何曾到谢桥。 纳兰性德是一个至情至性的人，据说在他传奇的一生中曾与三个女子结下了不解之缘， 然而，随着这些女子的分别辞世，和生活馈赠于他的各种不公与折磨，他对人世间惨淡凄凉 的气象，大抵也是看透了。“谁翻乐府凄凉曲，风也萧萧，雨也萧萧。瘦尽灯花又一宵。”上 片虽然带着淡淡的忧伤，格调却是极美的。一个恼人的雨夜，词人或许是独自伏案，隐隐听 到远处传来的凄凉的乐府曲，遂勾起了伤心的往事，对着蜡烛一夜无眠。是因为对人世有所 牵挂，才会心生伤感。但是世事有时真的可以把一个人折磨到看破红尘，了无牵挂，那种心 痛到绝望后的心境被纳兰在同一阙小词中描绘了出来：“不知何事萦怀抱，醒也无聊，醉也 无聊。梦也何曾到谢桥。”连做梦，都不会在梦到心爱的女子，人生所仅有的，只是百无聊 赖的消磨罢了。词的篇幅有限，个中究竞发生了什么，大多是留白了。然而小说不同，在白 先勇的《台北人》中，用这样一种情感“母体”构架的小说，随着小说情节的铺陈，文辞的 渲染，将他从中国古典诗词中汲取的那种悲剧元素放大到感人的极致。此类篇目有：《一把 青》、《花桥荣记》、《那片血一般红的杜鹃花》《冬夜》《金大班的最后一夜》。 《一把青》中，主人公朱青本来是一个腼腆内秀又寡言矜持的少女，白先勇在小说中这样古典诗词意境在白先勇小说《台北人》中的运用举隅 5080919004 瞿之真 《台北人》这本册子这么薄薄的，笔触淡淡的，却读着读着就仿佛被白先勇这看似不着 意的笔触带出了内心深处的什么，一场又一场不知是被时间和记忆拉长和放大了还是消解和 稀释了的悲剧，被一个说故事的人给记了下来，等所有的故事都落下了序幕，留下的感受恰 如同丰子恺先生笔下的那副名作：“人散后，一钩新月天如水。”据说这本书感动了很多从内 地迁往台湾居住的遗民，然而没有经历过这样人事变迁的我也被其中的故事所深深感动，因 为我觉得，白先勇在小说中呈现的，不仅仅是那样一批被悲剧聚焦的人，更是那种深埋在中 国几千年文化历史中不断复现的情景，也就是本文所要详细讨论的，这里且称之为“母题”， 当这种中国人固有的文化或情感套路在现实中再三重演，动人，也就是理所应当的事情了。 醒也无聊，醉也无聊——曾经沧海后的绝望 采桑子 纳兰性德 谁翻乐府凄凉曲，风也萧萧，雨也萧萧。瘦尽灯花又一宵。 不知何事萦怀抱，醒也无聊，醉也无聊。梦也何曾到谢桥。 纳兰性德是一个至情至性的人，据说在他传奇的一生中曾与三个女子结下了不解之缘， 然而，随着这些女子的分别辞世，和生活馈赠于他的各种不公与折磨，他对人世间惨淡凄凉 的气象，大抵也是看透了。“谁翻乐府凄凉曲，风也萧萧，雨也萧萧。瘦尽灯花又一宵。”上 片虽然带着淡淡的忧伤，格调却是极美的。一个恼人的雨夜，词人或许是独自伏案，隐隐听 到远处传来的凄凉的乐府曲，遂勾起了伤心的往事，对着蜡烛一夜无眠。是因为对人世有所 牵挂，才会心生伤感。但是世事有时真的可以把一个人折磨到看破红尘，了无牵挂，那种心 痛到绝望后的心境被纳兰在同一阙小词中描绘了出来：“不知何事萦怀抱，醒也无聊，醉也 无聊。梦也何曾到谢桥。”连做梦，都不会在梦到心爱的女子，人生所仅有的，只是百无聊 赖的消磨罢了。词的篇幅有限，个中究竟发生了什么，大多是留白了。然而小说不同，在白 先勇的《台北人》中，用这样一种情感“母体”构架的小说，随着小说情节的铺陈，文辞的 渲染，将他从中国古典诗词中汲取的那种悲剧元素放大到感人的极致。此类篇目有：《一把 青》、《花桥荣记》、《那片血一般红的杜鹃花》《冬夜》《金大班的最后一夜》。 《一把青》中，主人公朱青本来是一个腼腆内秀又寡言矜持的少女，白先勇在小说中这样