对这一题材的处理,回避与增饰兼而有之,《长生殿》吸取前人经验教训,突出“至情”和 “兴亡”的主题,赋予了这一题材新的艺术生命。其中《密誓》、《惊变》、《哭像》、《弹词》 等出,脍炙人口。 第二节《桃花扇》 《桃花扇》通过侯方域和李香君的悲欢离合,描写了南明王朝覆灭。作者意在总结历史 兴亡的普遍经验。剧中的李香君富于正义感,是戏曲舞台上少见的女性形象。《却奁》、《骂 筵》等出,表现了她气节和刚烈,也可看出剧本描写人物的高超技巧 第三节花、雅之争 戏曲发展到清中叶是一个重要的转折,自明中叶以来占主导地位的昆曲,至此开始为更 富于生活气息的地方戏所取代。昆曲被称为“雅部”,其他地方戏被称为“花部”。地方戏与 昆曲的争胜过程则被前人描述为花、雅之争。京剧的形成是戏曲史上的又一里程碑。但昆曲 并没有完全退出舞台,许多地方戏的剧目也可以在昆曲中找到他们的祖本。 第三章中短篇白话小说的繁荣 白话小说在清代有了新的发展,中短篇小说的既适应的文化市场的需求,也为《儒林外 史》、《红楼梦》等作品的出现进一步铺平了道路 第一节体制与创作特点 白话小说经过宋、元、明三代的发展,已有成熟,并在文体、题材等方面形成了不同的 流派,但随着白话小说广泛地为文人小说家所创作,在体制与创作特点上也出现了一些新的 变化,如短篇小说的章回化,中篇小说的广为流行,叙述风格与角度的灵活多变等 第二节才子佳人小说 才子佳人是清初小说的一个热门题材,从思想上看,它们是在新的历史条件下对晚明倡 导真情的文学的折衷,艺术结构虽然较为简单,但笔法的精致也为小说的进一步发展作了有 意义的尝试,其中也有一些作品值得一读,如《玉娇梨》、《好逑传》等。 第三节李渔的小说 李渔是清初一位很有个性的小说家,他在明清易代尘埃落定后,迅速选择了一条带有职 业化特点的通俗文艺家的生活方式,大量从事小说、戏曲及其他畅销书的编印发行。他的作对这一题材的处理，回避与增饰兼而有之，《长生殿》吸取前人经验教训，突出“至情”和 “兴亡”的主题，赋予了这一题材新的艺术生命。其中《密誓》、《惊变》、《哭像》、《弹词》 等出，脍炙人口。 第二节《桃花扇》 《桃花扇》通过侯方域和李香君的悲欢离合，描写了南明王朝覆灭。作者意在总结历史 兴亡的普遍经验。剧中的李香君富于正义感，是戏曲舞台上少见的女性形象。《却奁》、《骂 筵》等出，表现了她气节和刚烈，也可看出剧本描写人物的高超技巧。 第三节 花、雅之争 戏曲发展到清中叶是一个重要的转折，自明中叶以来占主导地位的昆曲，至此开始为更 富于生活气息的地方戏所取代。昆曲被称为“雅部”，其他地方戏被称为“花部”。地方戏与 昆曲的争胜过程则被前人描述为花、雅之争。京剧的形成是戏曲史上的又一里程碑。但昆曲 并没有完全退出舞台，许多地方戏的剧目也可以在昆曲中找到他们的祖本。 第三章 中短篇白话小说的繁荣 白话小说在清代有了新的发展，中短篇小说的既适应的文化市场的需求，也为《儒林外 史》、《红楼梦》等作品的出现进一步铺平了道路。 第一节 体制与创作特点 白话小说经过宋、元、明三代的发展，已有成熟，并在文体、题材等方面形成了不同的 流派，但随着白话小说广泛地为文人小说家所创作，在体制与创作特点上也出现了一些新的 变化，如短篇小说的章回化，中篇小说的广为流行，叙述风格与角度的灵活多变等。 第二节 才子佳人小说 才子佳人是清初小说的一个热门题材，从思想上看，它们是在新的历史条件下对晚明倡 导真情的文学的折衷，艺术结构虽然较为简单，但笔法的精致也为小说的进一步发展作了有 意义的尝试，其中也有一些作品值得一读，如《玉娇梨》、《好逑传》等。 第三节 李渔的小说 李渔是清初一位很有个性的小说家，他在明清易代尘埃落定后，迅速选择了一条带有职 业化特点的通俗文艺家的生活方式，大量从事小说、戏曲及其他畅销书的编印发行。他的作